拉斐尔-桑齐奥（Raphael Sanzio，乌尔比诺，1483 年 - 罗马，1520 年）的一幅重要画作《被绞死的人的奇迹》的数字化工作已经开始，这幅画是巴隆奇 祭坛壁画（Baronci Altarpiece）或托伦蒂诺的尼古拉斯祭坛壁画（Altarpiece of theBlessed Nicholas of Tolentino）序厅的一部分，是非常年轻的拉斐尔和伊万杰里斯塔-达-皮安-迪-梅莱托（Evangelista da Pian di Meleto，皮安迪梅莱托，1460 年左右 - 乌尔比诺，1549 年）合作的成果，也是已知的乌尔比诺画家的第一幅作品，但流传下来的都是残缺不全的。这项工作由托斯卡纳地区博物馆管理局和 Franco Panini Editore 的技术公司 Haltadefinizione 负责。这也是第一次以数字格式获得这张桌子。
被绞死者的奇迹》讲述了奥西莫（Osimo）的两兄弟米祖洛（Mizulo）和万尼（Vanni）的故事，他们被冤枉为谋杀犯，被判死刑，尼古拉-达-托伦蒂诺（Nicolada Tolentino）赶来扶住他们的尸体，救了他们。
这幅作品于 1970 年在希夫-吉奥吉尼的收藏被没收后运抵比萨王宫：1789 年，翁布里亚发生地震（画作原保存在卡斯特罗城的圣阿戈斯蒂诺教堂），作品遭到严重破坏。整幅祭坛画只有通过拉斐尔的准备图和 Ermenegildo Costantini 于 1791 年绘制的副本才为人所知。
最近的评论家认为，作品的中心部分（有受祝福者和两个被绞死的人）是年轻的拉斐尔画的，而风景和人物轮廓据说是另一个人画的。对画板的研究将在作品的千兆像素数字化过程中找到盟友，这将使我们有可能（通过高清晰度复制和多媒体浏览器）研究作品的所有细节，并以一种新的方式研究绘画表面。
"托斯卡纳地区博物馆管理局局长Stefano Casciu 说："《被绞死者的奇迹》的获得是托斯卡纳地区博物馆管理局与 Haltadefinizionea 之间富有成果的合作的延续。该合作已使佛罗伦萨圣马可博物馆的贝托-安杰利科（Beato Angelico）作品的数字化和在线使用成为可能，如今，从最广泛的意义上讲，公众不仅可以通过在线访问，而且还可以通过一种在所有意图和目的上都是前卫的工具，欣赏到这一作品的最微小细节"。
"皇宫国家博物馆馆长Fabrizio Vallelonga 说："由于卫生紧急状况迫使博物馆重新审视其计划，在这个特别复杂的时期，能够获得并提供《绞刑者的奇迹》展板，具有特别重要的意义，因为它皇宫国家博物馆馆长 Fabrizio Vallelonga 说，“这一点尤为重要，因为它使这几个月闭馆期间所做的幕后工作得到了很好的利用和展示，并且在乌尔比诺艺术家逝世 500 周年之际不失时机地加强了对其作品的展示”。
Haltadefinizione 的创始人Luca Ponzio 解释说：“数字化带来的非同寻常的机遇包括为学者和研究人员提供宝贵的支持。利用千兆像素技术获得的图像可以深入研究每一个笔触和油漆表面的裂缝，精确度可达数十微米，可以检测到肉眼无法看到的细节。Haltadefinizione 开发的采集和诊断技术可满足所有数字化要求，在最终图像的质量和分辨率方面设定了非常苛刻的参数，同时最大限度地尊重原作”。
图片：拉斐尔（签名），《托伦蒂诺的尼古拉斯和被绞死的人》（1500-1501 年；板上油画；比萨，国家王宫博物馆）
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| 拉斐尔的《绞刑者的奇迹》首次以数字形式展出 |
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