利奥十世肖像》是拉斐尔（Raphael，乌尔比诺，1483年-罗马，1520年）的代表作，去年2月因乌菲齐科学委员会不同意将作品借给基里纳尔美术馆（Scuderie del Quirinale）的大展而成为争议的焦点，如今这幅作品已经回到了佛罗伦萨：画作随后到达罗马，导致科学委员会辞职（几个月后又返回）。作品经历了一次重大修复，于2017年10月由Opificio delle Pietre Dure进行展出：三年后的今天，乌菲齐美术馆公布了关于这幅杰作的新的重要发现，并在皮蒂宫的一个特别展览中展出。
展览名为 "拉斐尔与美第奇教皇的回归--修复与发现"（Raphael and the Return of the Medici Pope - Restorations and Discoveries），由乌菲兹美术馆馆长马尔科-西亚提（Marco Ciatti）和乌菲兹美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）共同策划，将于 2020 年 10 月 27 日至 2021 年 1 月 31 日在皮蒂宫美术馆（Galleria Palatina）的尼奇厅（Sala delle Nicchie）举行。展览的目的是记录和解释对这件作品进行的复杂修复和大量科学分析，如今，这件作品再次以奢华丰富的红色主色调和非凡多样的细节变得清晰可见，这也让这件作品成为乌尔比诺最著名的作品之一 。由于采用了多种初步调查技术（射线照相、摄影、成像、光学显微镜、微细纤维扫描等），因此可以完全追溯到拉斐尔最初设计的画作的 “编织 ”过程，并确定整幅作品完全出自拉斐尔之手，一劳永逸地消除了一些学者提出的疑问，即红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的形象是后来加上去的。帕拉丁美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）宣布，在帕拉丁美术馆尼基厅（Sala delle Nicchie）的展览结束后，两红衣主教之间的利奥十世肖像将在该美术馆的土星厅（Saturn Room）展出，与拉斐尔的一系列杰作，包括另外两位重要主教的肖像一起展出：教皇朱利叶斯二世（Pope Julius II）和红衣主教贝尔纳多-多维齐-达-比比埃纳（Bernardo Dovizi da Bibbiena）。
正如预期的那样，修复工作是由佛罗伦萨装饰艺术馆的专家们在总监马尔科-西亚蒂（Marco Ciatti）的监督和塞西莉亚-弗罗西尼（Cecilia Frosinini）的指导下完成的。修复工作于 2017 年秋季开始，由于原画层出现了几处小的危险隆起，因此有必要进行干预，这些隆起位于画作的一个区域，该区域的特点是在古代修复过程中出现了许多被严重压碎和破碎的色脊，主要是由于 19 世纪的横梁对画作表面产生的对比力的挤压造成的。根据修复人员的说法，这件作品在图像上也与之前的修复工作融为一体，一丝不苟，但与此同时，由于大量精致的修复釉料重叠在一起，给人一种总体上缺乏清晰度的印象。这种现象还因清漆的改变而更加突出，清漆被发现有轻微的色素沉淀。Opificio 的技术人员经过艰苦努力，恢复了画作原有的各种色彩细微差别，以及拉斐尔的手在作品中的衣服、织物和物品上留下的完美细节，并恢复了建筑环境的空间感，而之前的空间感几乎完全被抹平了。此外，还恢复了开始变得有些僵硬的木质支架，并使穿越系统变得更加 “灵活”，以适应木材的自然运动。
| <img src=’https://cdn.finestresullarte.info/rivista/immagini/2020/fn/raffaello-ritratto-leone-x-dopo-restauro.jpg ’ alt=“<a href=”https://www.finestresullarte.info/arte-base/raffaello-la-vita-le-opere-i-capolavori“>Raffaello Sanzio</a>，教皇利奥十世-美第奇与红衣主教朱利奥-美第奇和路易吉-罗西的肖像（1518 年；155.5 x 119.5 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐） ” title=“拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-德-美第奇与朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西红衣主教的肖像（1518 年；155.5 x 119.5 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐） ” /> |
| 拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-德-美第奇与红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的肖像，修复后（1518 年；155.5 x 119.5 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐） |
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| 拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-美第奇与红衣主教朱利奥-美第奇和路易吉-德罗西的肖像，X 光照片 |
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| 拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-德-美第奇与红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的肖像，掠射光照片（修复前） |
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| 拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-德-美第奇与红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的肖像，红外线反射照片 |
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| 拉斐尔-桑齐奥，教皇利奥十世-德-美第奇与红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的肖像，红外线反射摄影术 |
这一干预也揭示了其作者身份，因为如上所述，一些艺术史学家声称红衣主教朱利奥-德-美第奇和路易吉-德-罗西的肖像并非出自桑齐奥之手。然而，尽管不同的学者提出了一些假设，认为这幅画最初的规划不同，只画了利奥十世的肖像，两位红衣主教的肖像是后来由另一个人加上去的，但修复工作最终推翻了这种重建。事实上，密密麻麻的雕刻初步构建了背景建筑，随后又绘制了背景建筑的图画，精确地勾勒出了三个人物的轮廓，并保留了他们的区域。这就意味着，这些人物已经绘制完成，或者至少在准备绘制时就已经设定好了。因此，正如反射图所示，拉斐尔使用了两种不同类型的底稿，这些底稿肯定是在三位牧师为他摆姿势时分别绘制的草图。根据草图，他绘制了底稿，用于移植到画作上，但在细节上，他用写意笔触对底稿进行了加固和再加工，或许还用前面的模特（正是教皇的模特）对底稿进行了加固和再加工，以使肖像更加生动自然。
拉斐尔的这幅画于 1518 年 9 月初抵达佛罗伦萨，当时正赶上利奥十世的侄子、乌尔比诺公爵洛伦佐-德-美第奇（Lorenzo de’ Medici）与玛德琳-德-拉图尔-奥弗涅（Madeleine de la Tour d’Auvergne）的婚礼。教皇的叔叔和两位红衣主教也出席了新郎新娘的宴会，他们都是美第奇家族的成员：堂兄弟朱利奥-德-美第奇（Giulio de’ Medici）和路易吉-德-罗西（Luigi de’ Rossi）。不过，教皇才是整个场景的主宰，他的室内装饰给人的感觉是严谨和不朽，灰色的石材上，红色、白色、金色和银色的长袍、家具和珍贵的摆设显得格外突出。利奥十世生于乔瓦尼-德-美第奇（Giovanni de’ Medici），画中的他呈四分之三侧面，手持金边镜片（鉴于他患有近视，这几乎是他的识别标志）。拉斐尔坚持不懈地进行表现研究，在他面前摆放着一本打开的内容非常丰富的《圣经》，这是 14 世纪那不勒斯书籍制作的杰作，由安吉文宫廷最重要的插图画家克里斯托弗罗-奥里米纳为王后乔安娜一世绘制插图。在教皇面前的桌子上可以看到一本绘有插图的手抄本，这是一件珍贵的收藏品，学者们认定它是一本至今仍然存在的书，一本非常奢华的《圣经》，如今保存在柏林的Kupferstichkabinett 博物馆中，以前属于著名的私人收藏，即汉密尔顿公爵的收藏。这幅画大约是 14 世纪中叶在那不勒斯绘制的，可能是应安茹王后乔安娜一世的要求绘制的，目的是送给法国家族的一位成员罗杰（皮埃尔，他曾以克莱门特六世的名义担任教皇，或者是他的弟弟），这位君主与他有政治和私人关系。装饰的作者是微型画师克里斯托弗罗-奥里米纳（Cristoforo Orimina），他和他的助手及合作者一起，拥有这座城市最重要的微型画工作室，与乔托等人最新、最先进的绘画趋势保持同步。这本手抄本可能是在教皇侄子洛伦佐和玛格达莱纳-德拉图尔-奥弗涅结婚时，出于王朝和亲法国的政治目的而选择的，开头是《约翰福音》。
<p>“拉斐尔用这些奇妙的物品”，施密特解释道，"除了人物的至高无上的权力，还颂扬了美第奇家族成员的高雅品位和文化，他是在当时最著名的艺术收藏馆中接受教育和成长起来的知识分子，是洛伦佐大帝当之无愧的儿子。 |
| 拉斐尔的《利奥十世》回到佛罗伦萨。修复后的重要发现 |
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