卢浮宫的重要修复工作：莱昂纳多的画家之一安德烈-索拉里奥 （Andrea Solario ，米兰，约1470-1524年）的作品《圣母子》（又名《绿垫圣母 》）经过修复后，现在又重新呈现在公众面前。 由于清洗工作清除了作品表面因时间而泛黄的铜锈，作品现在呈现出原来的色彩，重新呈现在众人面前。这幅作品与同一时期创作的《蒙娜丽莎》状况相似，其表面与几周前安德里亚-索拉里奥的《圣母与圣婴 》相似：因此，这是否是对世界上最著名的作品进行某种手术的前奏？目前看来可能性不大，但索拉里奥作品的手术结果肯定会引起讨论。
索拉里奥创作的主题是圣母哺乳，这是基督教圣像画中最古老、最受人尊敬的作品之一。作品的原型是《Hermitage Madonna Litta》，这幅作品可能是达芬奇构思的，长期以来一直被认为是达芬奇的作品，但可能是他的学生马可-德奥吉奥诺（Marco d’Oggiono）在 15 世纪 90 年代早期绘制的。圣母几乎是以侧面的形式出现，孩子的下肢和上肢则做着矛盾的扭转姿态。画家将主角置于室内，窗外是一幅风景画。索拉里奥选择了一种自相矛盾的场景错视，将大理石护栏（典型的室内场景）和风景背景（暗示室外场景）结合在一起。我们可以假设圣母停在一扇敞开的窗前或一块大理石前，也许是古代废墟的遗迹，从而找到这种构图的连贯性。因此，这幅画可以让人联想到圣家族在逃往埃及途中休息的情节。的确，左侧背景中走在骑士前面的男子让人想起约瑟夫牵着圣母和圣婴。但是，我们也许不应该在这幅作品中寻找太多的叙事逻辑，因为它源自 16 世纪初成为传统的类型学。枕头指的是睡眠，暗指耶稣未来的死亡：枕头高大的比例使这幅画得名，也让人联想到一些送葬者用大枕头支撑基督遗体。
画中的圣婴右手抓着脚，做着手势，其自然的姿态一直吸引着欣赏者。这种自然而熟悉的姿势强调了上帝化身为一个谦卑的孩童的理念，并通过强调将被钉在十字架上的脚，正如圣母的右手抚摸着将受伤的孩童的侧脸，引发人们对未来基督受难的冥想。索拉里奥并不是这种圣婴姿势的发明者，我们知道 14 世纪下半叶就有几个这样的例子，通常出现在圣母哺乳耶稣的图像中。
这幅画在 17 世纪早期曾出现在法国，这让大多数评论家确信，索拉里奥是在 1507 年至 1510 年期间，也就是他在法国工作期间或更早之前绘制这幅画的。然而，由于使用了在意大利比在法国北部更为常见的白杨木，一些历史学家认为这幅画是在法国之前或之后在米兰完成的。我们在其他作品上发现的签名 “Andreas de Solario fa”，如卢浮宫中的《哀悼死去的基督》，肯定是在法国绘制的，但却没有提及画家的米兰籍贯，这让一些人相信这幅画是在米兰绘制的，因为按照画家的逻辑，只有在米兰以外绘制或打算在米兰以外绘制的作品才会注明出处。
绿枕圣母》通常被认为是安德烈-索拉里奥的代表作 ，至少是他最著名的作品。该作品成功的第一个标志是其大量的复制品和雕刻品：1987 年，大卫-艾伦-布朗（David Alan Brown）鉴定了 15 幅绘画复制品，卢浮宫绘画部的作品档案中还列出了另外 29 幅复制品。这些摹本大多是匿名的，年代从 16 世纪到 19 世纪不等，至少有一个版本具有作坊作品的特征，还有一个有趣的变体，即圣母和圣婴被放置在室内，圣约瑟夫正在锯面板。此外，还有大约 15 幅版画，其中最古老的一幅由奥古斯丁-克内尔（Augustin Quesnel）于 1636 年出版，背景是反面的素色。与博物馆中的其他杰作一样，《绿枕圣母》经常被喜爱意大利文艺复兴的年轻艺术家临摹。Fleury Richard、Hippolyte Flandrin 和Edgar Degas 的草图就是证明。自 1798 年以来，这幅画一直在卢浮宫展出。这幅至今仍在展出的作品于 1798 年被放置在卡雷沙龙（Salon Carrée），随后被移至大画廊（Grande Galerie），并一直保留至今。这幅杰作的地位是在 19 世纪艺术史学家的笔下建立起来的，他们对这幅画的技术和风格特质赞不绝口：精致的造型、珍贵的执行或赋予画作珐琅特征的绚丽色彩、美丽的面孔、优雅而真实的动作。
根据国家博物馆和法国博物馆研究与修复中心（C2RMF，法国博物馆研究与修复中心）的档案记录，至少在 1813 年、1892 年和 1940 年进行过三次修复，在 1945 年和 1985 年进行过十几次局部干预和小规模清漆修复。2024 年，这幅画接受了新的实验室检查，目的是对其进行修复，因为这幅画被 厚厚的一层发黄的清漆覆盖着，而且还有过去为修补小缝隙而使用的旧修补剂造成的污渍。修复工作在 C2RMF 进行，并委托中央修复学院 “学校 ”的意大利修复师Cinzia Pasquali 进行。
修复工作包括淡化清漆、去除重绘和修补罕见的损失。除了由于之前的研磨清洗而造成的微污渍和圣母幔子的蓝色磨损外，整体保存状况良好。因此，构图的平衡得到了恢复，尤其是重新发现了圣母身后小树林中保存完好的绿叶，与耶稣躺着的垫子遥相呼应，并与玛利亚长袍的漆红色和斗篷的蓝色形成鲜明对比。景色中的枝叶不再拖累和遮蔽原有的布局，树木恢复了紧凑的形态。肤色恢复了玫瑰色的洁白，面纱恢复了蓝色的清澈。材料摆脱了不和谐的重绘，恢复了光滑、熔融的外观和雕塑般的体积。我们发现了色彩的绚丽、素描的清晰、简单自然的情感、人物的柔美动作，这些都吸引了一代又一代的业余爱好者。
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| 卢浮宫修复了莱昂纳多的杰作《安德烈-索拉里奥》。接下来会轮到蒙娜丽莎吗？ |
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