被称为圣文森佐-马蒂雷大师的《耶稣受难图》终于在曼图亚公爵府新的文艺复兴时期展区公开展出了，该展区于 10 月 25 日在圣乔治城堡开放，也是研究所的行程之一。这幅画最近被总督府收购，是一幅小幅作品（94x73 厘米），描绘的是基督被钉在十字架上，抹大拉的马利亚跪在他的脚下，圣母在左边晕倒，圣徒福音书作者约翰、本尼迪克特和杰罗姆站在救世主的右边。
这幅画已在古董市场上被鉴定，并被Stefano L’Occaso和Mauro Minardi 单独认定为 “圣文森特-烈士大师 ”的作品。圣文森特-殉教大师 “这一称号按照惯例，”圣文森特-殉教者大师 "是指一位姓名不详的艺术家，指的是曼图亚的一幅大型祭坛画，画中圣文森特-费雷尔、施洗者约翰、和散那-安德烈亚西、文森佐-莱维塔、芭芭拉和罗曼诺之间的圣母和圣婴，这幅画位于公爵宫，来自曼图亚圣文森佐的多明我会修女教堂。
在艺术史的世界里，有些艺术人物通过连贯的作品为人们所熟知，但其名字和传记细节却不为人知。圣文琴佐-马蒂雷大师 "就是这种情况，这个称谓指的是可以追溯到这位无名氏的第一件作品，是 16 世纪早期曼图亚绘画传统中一件特别重要的作品。
圣文森特-殉教大师》的风格特征和圣像细节使艺术史学家能够将大量作品与《圣文森特-殉教大师》联系起来。在评论家们认识到这组作品在风格上的统一性之前，这些画作曾被错误地归属于几位艺术家，包括路易吉-安吉索拉、吉罗拉莫-马尔凯西-达-科蒂尼奥拉、弗朗切斯科-扎加内利和贝尔纳迪诺-邦西格诺里。然而，在怀疑这些作品与皮埃特罗-佩鲁吉诺的风格有相同之处之前，这些归属都没有得到最终确认。
圣文森特殉教大师》似乎深受意大利文艺复兴时期两位大师的影响：安德烈亚-曼特纳和皮耶罗-佩鲁吉诺，后者被同时代的人称为 “意大利最好的大师”。大名鼎鼎的佩鲁吉诺尤其受到曼图亚城的赏识：艺术赞助人、当时最重要的文化名人之一 伊莎贝拉-德-埃斯特曾多次试图将他的作品作为自己的收藏。16 世纪初，曼图亚的两位艺术家在佛罗伦萨与佩鲁吉诺有过直接接触，后者在佛罗伦萨设有工作室。除了著名的洛伦佐-莱昂布鲁诺（Lorenzo Leonbruno）之外，还有巴托洛梅奥-范切利（Bartolomeo Fancelli），关于这位艺术家的资料很少，但他似乎与圣文森佐-马蒂雷大师的作品联系越来越紧密。
根据文献记载，16 世纪头十年，巴托洛梅奥-范切利曾在佛罗伦萨佩鲁吉诺的工作室工作，1520 年左右移居曼图亚。他的作品只有一幅，署名和日期为 1507 年，被私人收藏。他的父亲贝尔纳多 (Bernardo) 出生于塞瓦尼亚诺 (Sevagnano) 家族，该家族于 15 世纪中叶迁至曼图亚。家族中最杰出的成员是卢卡-范切利（Luca Fancelli），他是冈萨加家族的建筑师，而卢卡的女儿基娅拉则是佩鲁吉诺的妻子，由此可见范切利家族与曼图亚和文艺复兴文化的深厚渊源。
现在陈列在圣乔治城堡底层的作品显示出佩鲁吉诺的独特影响，可以从脸部的精致和人物的和谐渲染中观察到，这些人物沉浸在平静的苦难氛围中，但也可以从曼特纳典型的透视和象征性的冷静中观察到。与其他曼图恩艺术家不同的是，圣文森佐-马蒂雷大师主要在画板上创作，这在 16 世纪早期的贡萨加斯城是一种罕见的创作媒介，当时主要是在画布或壁画上作画。这种对画板的不寻常使用凸显了艺术家在佛罗伦萨和翁布里亚接受的训练，表明他的创作主要是在曼图恩地区进行的。
耶稣受难图》的构图和风格特征也证明了这幅画可能出自巴托洛梅奥-范切利之手：这幅画直接源自佩鲁吉诺的风格，而且画家回到了曼图亚，这些都表明这幅画是其作品为数不多的见证之一。
"除了巴托洛梅奥-范切利这位出生于曼特纳宫廷并师从佩鲁吉诺的曼图亚人，还有谁能创造出《耶稣受难图》这种奇特的鸡尾酒呢？这是公爵宫馆长斯特凡诺-奥卡索（Stefano L’Occaso）提出的问题。"事实上，我们的展板混合了佩鲁吉诺在锡耶纳（圣阿戈斯蒂诺教堂）的《奇吉受难图》和曼特尼亚在伦敦国家美术馆的《我受难了》，后者是他临摹抹大拉的玛丽亚的作品。佩鲁吉诺的古董商法比奥-马里尼（Fabio Mearini）购买了这幅作品，并修复了画板，我向他表示感谢。
耶稣受难图 "的购置和展览标志着总督府和圣乔治城堡迈出了重要的一步，它不仅是曼图亚文艺复兴的见证，也是佛罗伦萨和翁布里亚艺术影响在意大利北部传播的证据。新的文艺复兴时期藏品展为我们提供了一个独特的机会，加深我们对 16 世纪初席卷曼图亚的艺术潮流的了解。
展览还突出了圣文森佐-马蒂雷大师的形象，他虽然不是一位伟大的创新者，却代表了曼图亚绘画的珍贵文献及其吸收外部影响的能力。该作品具有丰富的细节和象征意义，不仅吸引了艺术史学者，也吸引了参观者，他们将能够探索意大利文艺复兴时期绘画创作中鲜为人知的一个方面。
总督府的学者和策展人将继续研究《圣文森特-殉教者大师》，希望能找到更多的作品和细节，以证实归属于巴托洛梅奥-范切利的假设。因此，在圣乔治城堡举办的新文艺复兴展览可能会成为曼图亚 16 世纪早期绘画新研究的起点，有助于揭开将曼图亚与佛罗伦萨和佩鲁贾联系在一起的复杂艺术网络的更多片段。
在有新发现之前，《耶稣受难像》是这一时期艺术连续性和佩鲁吉诺对曼图亚画派特殊影响的难得见证，也是贡萨加城艺术过去的具体证据。
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| 曼图亚，公爵府的新藏品：圣文森佐-马蒂雷大师的耶稣受难像 |
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