乔托在圣十字教堂重放光彩：《圣弗朗西斯生平》在巴尔迪小礼拜堂修复完成

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历经四年的修复工作，位于佛罗伦萨圣十字大教堂巴尔迪小礼拜堂内的乔托《圣弗朗西斯故事》画作终于再次完整呈现。此次复杂的修复工程成功恢复了画作的表达力、色彩运用的复杂性，尤其是乔托所构思的非凡空间感。 修复工程的完成不仅向公众呈现了这幅14世纪初的重要杰作，同时也为了解艺术家所采用的技法以及该系列壁画的保护历史提供了新的信息。

该项目由圣十字管理委员会（Opera di Santa Croce）发起，并与硬石工艺学院（Opificio delle Pietre Dure）合作实施，后者负责了项目的设计与执行。 此次修复工作得到了意大利文化部、佛罗伦萨CR基金会、ARPAI（意大利艺术遗产修复协会）以及众多私人捐赠者的支持，其中包括维罗妮卡和多米尼克·马尔佐托夫妇以及威廉·冯·穆夫林。 “Giving4 Giotto”募捐活动也发挥了重要作用，该活动汇聚了来自世界各地的支持者。

出席并介绍修复成果的有：内政部宗教建筑基金主任亚历山德罗·托托雷拉、圣十字修道院主席伊蕾娜·萨内西、佛罗伦萨市政府文化事务委员乔瓦尼·贝塔里尼、 硬石工坊总监埃玛努埃拉·达夫拉、圣十字大教堂院长弗朗科·布奥纳马诺神父、佛罗伦萨CR基金会董事会成员卡洛·西西，以及ARPAI主席多米尼克·马尔佐托共同出席并介绍了工程成果。

巴尔迪小堂的壁画系列由六幅场景组成，其灵感源自巴尼奥雷焦的博纳文图拉所著的《大传》（Legenda maior），书中将圣方济各描绘为“另一位基督”（alter Christus）。 这些壁画再现了圣人一生中的若干关键时刻：从放弃父亲的财产到《会规》获得批准，从在阿尔勒总章会议上的显现到在苏丹面前接受火刑考验，直至方济各的逝世以及他向奥古斯丁修士和圭多主教显现的场景。

在庆祝亚西西的方济各逝世八百周年的这一年，这些画作的修复更具有特殊意义，使这一曾为后世艺术家提供重要参考的作品重新成为关注焦点。

此次修复还使人们得以更深入地探究乔托与其协调下在脚手架上工作的其他画家之间的关系。尽管此前已知这位艺术家在职业生涯成熟期曾有助手协助，但新的调查更清晰地揭示了不同画师在技法和风格上的差异。

巴尔迪小教堂因此呈现为一个真正的实验工坊，乔托在此引入的创新技法得以发展，并为随后数十年间艺术家的创作指明了方向。其中最引人入胜的一点，是这位大师能够根据自身需求灵活运用绘画技法。 装饰以湿壁画为基础，但乔托也大量采用了干画技法。这一选择使他能够使用更广泛的颜料范围，调整色彩和空间效果，并更自由地掌控施工进度。

今天通过修复呈现的画面，不仅展现了乔托非凡的创造力，也记录了这组壁画在几个世纪中经历的变迁。事实上，这些壁画在18世纪的前几十年曾被石灰粉刷覆盖，直到1851年才被重新发现。 此后，加埃塔诺·比安基（Gaetano Bianchi）主导了修复工作；大约一个世纪后，莱奥内托·廷托里（Leonetto Tintori）在监督官乌戈·普罗卡奇（Ugo Procacci）的指导下，于1957年至1959年间进行了修复。 这段漫长的保护历史在壁画表面留下了深刻的痕迹，此次新的修复工作在尊重这些痕迹的同时，也致力于尽可能清晰地呈现作品的原貌。

研究、文献整理、科学勘察和保护工作在四年间并行开展，主要沿着两条主线进行。 第一条主线涉及壁画组画的物质保护。项目针对那些虽不显眼但可能对壁画完整性构成最大威胁的问题进行了处理，包括修复侧壁裂缝、处理存在灰泥脱落风险的区域，以及处理画层翘起和剥离现象。 此外，还针对广泛存在的可溶性盐类引发的劣化现象采取了应对措施，清除沉积物和变质材料，并替换了前次修复中留下的大量旧合成填缝材料。取而代之的是与原始灰浆兼容性更强的混合料。

施工现场面临的第二个主要问题是确定壁画的整体形象。

针对缺损部位的修复工作，需根据其性质和尺寸采取不同的解决方案。除了特别明显的大面积材料缺失外，画作表面实际上还存在约五千处小缺损，以及大量磨损痕迹。 修复的目标并非抹去历史修复的痕迹，而是在可能的情况下，通过清晰可辨的补画，恢复画面叙事的连续性。

此次修复最显著的成果之一，是为解读乔托的空间构思开辟了新的可能性。 各个场景并非被构思为孤立的片段，而是通过一处宏伟的绘画建筑相互联结——该建筑在理念上与小堂的实际结构重叠，从而在视觉上将其转化为一种巨大的圣体龛。这种错视效果很可能也在横廊的其他小堂中得到了延续。 在这座结构内部，场景主要设置在封闭空间中，正面呈现为向观众敞开的大型“盒子”。正是建筑本身组织了人物的位置，并决定了人们对所叙述情节的感知。 即使在《放弃父亲的财产》等场景中，当情节发生在室外时，建筑元素在空间构建中依然发挥着关键作用。

正是这一复杂的空间体系，成为此次修复工程最受重视的方面之一。修复工作通过可辨识的解决方案，重建了建筑布局的连续性，使乔托绘画中最具创新性的元素之一得以更直观地呈现。

这些建筑结构在墙面上的设计精度尤为重要。事实上，为了构建这些结构，艺术家在灰泥上刻划了凹痕，并使用蘸有颜料的绳子在表面划出线条。 这些标记首次被进行数字化测绘，从而能够对其进行整体分析，并追溯绘画空间设计的各个阶段。 由此揭示出的系统具有惊人的复杂性和精确性，使我们能够更好地理解乔托在通过绘画赋予场景形态之前，是如何构筑场景的。

最后，该修复工程的一大惊喜在于小教堂的穹顶——在之前的修复工作中，这一部分一直处于次要地位。通过对该区域进行新的清理工作（其中还采用了激光仪器），使得“方济各会美德”的寓言画作得以恢复其原有品质。 特别是“服从”与“贞洁”两幅作品，由于此前难以辨认或被误读的细节得以重现，如今已能更清晰地辨认。

在四年工作中收集的大量数据，为针对欧洲艺术与文化史上这一关键时期展开的新研究奠定了基础。 此外，关于材料、制作技法及该系列作品保存状况所获取的信息，还将有助于长期监测劣化现象的演变，并在必要时制定有针对性的修复方案。 因此，巴尔迪小教堂《圣方济各生平》壁画的修复工程，不仅向公众呈现了乔托画作更清晰、更富有表现力的形象，同时也为学者们提供了大量新的知识。该项目由此为新的解读和未来的研究开辟了道路。

“这绝非普通的一年。2026年正值亚西西的方济各逝世八百年纪念，此时将这组《圣人故事》壁画重新呈现给全世界以及每天造访圣十字大教堂的游客，具有极其重要的象征意义。 这是一部因其强烈的表现力以及对乔托艺术语言的诠释而至关重要的作品，此次修复不仅揭示了其奥秘，更赋予了它全新的可读性，”圣十字管理委员会主席伊蕾娜·萨内西表示。 “尽管可以用来形容这个项目的词汇有很多，但‘感恩’一词最能体现其深层含义，并持续为其注入动力。事实上，这是一次堪称典范的修复工程，无论是因为其体现的科学专业素养和热情，还是因为支持方慷慨的投入： 除了圣十字基金会和硬石工艺工坊之外，佛罗伦萨信用合作社基金会（Fondazione CR Firenze）和意大利艺术遗产修复协会（ARPAI）的贡献至关重要，此外还有众多私人捐赠者。 如今，一个同样重要的崭新篇章正在开启，它关乎研究成果的分享，以及向当代人讲述圣方济各故事中所蕴含的普世价值观。

“巴尔迪小教堂的修复工程既必要又充满挑战。之所以必要，是因为墙体存在多重问题，既涉及结构问题，也涉及绘画表层的损坏。之所以充满挑战，是因为面对如此重要的作品——而这确实是一件重要作品——绝非轻率之举； 因为这组壁画在一次大胆的修复后已深入人心——那次修复清除了十九世纪的真正改动；因为它存在严重的缺损，且保存状况极不均衡，”硬石工坊（Opificio delle Pietre Dure）主管埃玛努埃拉·达夫拉强调道。 “为了更好地理解它，在必要且充分的范围内确保其安全，并尽可能恢复其完整性，我们通过真正的团队合作实现了这些目标。 这不仅涉及OPD的工作人员以及由玛丽亚·罗莎·兰弗兰基和雷娜塔·平图斯领导的团队，还包括致力于最先进诊断和文献记录的机构、科学委员会、业主和资助方。”

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