佩鲁贾的翁布里亚国家美术馆收购了巴托洛梅奥·卡波拉利（1420-1505）创作的《圣罗科》——这幅完成于1487年左右的画作，直到最近才被认为已失传。 该作品曾是所谓“卡斯蒂廖内德尔拉戈 猎人祭坛画”的一部分，将于2026年9月4日（星期五）至9月6日（星期日）在博物馆18号展厅向公众展出，9月4日15:00起开放参观。 随后，该画作将被转移至储藏室，等待在2027年春季举办的、专门展示美术馆新藏品的展览中，与该祭坛画现存的其他碎片重新合璧。
此次收购价值60,000欧元，得以实现得益于AgriEuro提供的 “艺术 奖金”（Art Bonus）资助。AgriEuro是一家总部位于斯波莱托的电子商务公司，致力于支持当地文化遗产的保护与推广。 该公司此前曾通过同一资助渠道，支持了斯波莱托吉安·卡洛·梅诺蒂新剧院（Teatro Nuovo Gian Carlo Menotti）历史剧幕的修复工作，该项目于2025年在与斯波莱托市政府的合作下圆满完成。
《圣罗科》画作的修复工作，源于锡耶纳外国语大学教授埃马努埃莱·扎帕索迪在古董市场上对这幅画作的鉴定。 伦敦莫雷蒂美术画廊（Moretti Fine Art）在谈判中发挥了重要作用，该画廊还资助了由洛雷达娜·加洛（Loredana Gallo）在佛罗伦萨完成的修复工作。这幅画作曾在法国古董市场上流通，当时被错误归属，后经识别并被带回意大利。
此次收购是翁布里亚国家美术馆旨在提升新入藏作品价值的计划的一部分。事实上，未来数月展览计划的重要部分将专门展示新入藏作品，包括绘画作品和摄影作品系列。
2026年9月18日至11月1日，波迪亚尼展厅将举办一场专题展览，展示通过文化部当代创意总局每年发起的“摄影战略”项目两期征集活动所收购的摄影藏品。 在2024年度征集活动中，路易吉·斯皮纳（Luigi Spina）受佩鲁贾国家博物馆——翁布里亚大区国家博物馆管理局委托，创作了一组以圣方济各的翁布里亚为主题的摄影作品。 而在2025年度的征集活动中，则收购了富尔维奥·罗伊特（Fulvio Roiter）1957年在翁布里亚创作的系列摄影作品的印品，以及马里奥·贾科梅利（Mario Giacomelli）的部分原版照片——这些照片以一种不同寻常的彩色呈现方式，记录了诺尔恰卡斯特卢乔平原（Piana di Castelluccio di Norcia）花开时节的景象。
2027年春季将聚焦于过去十年间——即自获得特别自治机构地位以来——新入藏于翁布里亚国家美术馆的绘画作品。 展览的核心将是卡波拉利（Caporali）的《圣罗科》，其旁将陈列《猎人祭坛画》现存的四块残片：其中两块原本就属于画廊的收藏，另两块则分别保存在乌迪内市立博物馆和费德里科·泽里基金会。
此外，展览还将呈现其他被视为具有特殊重要意义的藏品，这些藏品与翁布里亚的艺术史及博物馆的身份认同密切相关。 展览将通过精心设计的布展方案呈现这些作品，旨在将其置于历史语境中，深入探讨其历史渊源与形式特征，同时通过与被视为代表其艺术发展历程的其他作品进行并置对比。
《猎人祭坛画》于1487年由卡斯蒂廖内德尔拉戈的猎人们委托巴托洛梅奥·卡波拉利创作，供奉于城外的圣玛丽亚·马达莱娜教区教堂。 这是一幅方形画板，描绘 了“圣家聚会”场景：画面中央是端坐于宝座上的圣母与圣婴，两侧分别是两对圣徒：左侧为圣玛利亚·玛达肋纳和圣塞巴斯蒂安，右侧为圣安东尼奥·阿巴特和圣罗科。
1774年，由于保存状况已无法挽回，经若瑟·贝尔纳迪神父下令，该画板被分割成多部分，并被安置在教区牧师住宅内。 1864年，乔万·巴蒂斯塔·卡瓦尔卡塞莱（Giovan Battista Cavalcaselle）亲眼目睹并绘制了这些零散的碎片，他提供的记录资料使得人们得以重建这幅祭坛画的原始构图。
在卡瓦尔卡塞莱进行勘察后的几年里，这些画作进入了意大利统一后古董收藏界的流通渠道。 其中两块碎片——一个天使的头部和抹大拉的玛利亚的面部——被威尼斯省府追回，并于1870年移交至范努奇市立美术馆，由此成为翁布里亚国家美术馆的馆藏。 另外两部分——分别描绘圣安东尼奥·阿巴特和另一位天使——在辗转于某私人收藏之后，被乌迪内市立博物馆收购，并于1916年由翁贝托·格诺利与那两块佩鲁贾碎片一同发表。 而描绘圣塞巴斯蒂安的画片，则于1969年由纽约大都会艺术博物馆策展人伊丽莎白·加德纳在费德里科·泽里的收藏中发现。这位学者兼收藏家此前曾在佛罗伦萨的古董市场上购得该画片。
而圣罗科的形象直到最近才被纳入这幅祭坛画的重建之中。该作品在法国古董市场上重新出现时，曾被赋予了一些被认为不相关的作者归属。 对该作品的确认使其得以被运回意大利并进行修复，修复完成后，这位年轻朝圣圣人的形象特征再次清晰可辨： 紧蹙的眉宇、垂落在肩头的金黄色卷发，以及那顶宽檐的深色帽子。
这幅画作与翁布里亚国家美术馆此前收藏的碎片得以合璧，这对《猎人祭坛画》的重建以及卡波拉利成熟时期作品的研究具有重要意义。 这位活跃于15世纪翁布里亚的艺术家，被视为连接邦菲利斯传统与年轻的皮耶罗·范努奇当时引入佩鲁贾的全新佛罗伦萨具象艺术文化之间的过渡性人物。
《圣罗科》的入藏，是翁布里亚国家美术馆藏品扩充进程的一部分。该进程始于2014年8月29日颁布的第171号总理令，并随着后续法规的修订，在该机构获得自主权后的十余年间持续推进。 此外，自2024年起，该美术馆在行政管理上已与翁布里亚大区的其他十四家国家博物馆合并，共同组成一个独立的自治机构。
作为该地区最重要的博物馆，其馆藏规模通过文化部、美术馆及私人直接进行的收购和捐赠得以扩大，捐赠形式既包括遗赠，也包括“艺术奖金”（Art Bonus）计划。 藏品的增长尤其集中在近年来，这不仅填补了在塑造翁布里亚艺术史的艺术家序列中的一些空白，还通过摄影藏品开辟了新的收藏领域。 因此，此次新入藏的圣 罗科作品正契合这一遗产扩充与研究战略，旨在尽可能在物质层面上重建此前散佚的作品核心。
“收购这幅巴托洛梅奥·卡波拉利（Bartolomeo Caporali）的画作，”翁布里亚国家博物馆管理委员会 代表维鲁斯卡·皮基亚雷利（ Veruska Picchiarelli）表示，“对翁布里亚国家美术馆而言具有极其重要的意义。 将这样一件举足轻重的作品纳入馆藏——它不仅填补了曾被拆分且部分散佚的艺术群体的空白——不仅意味着重新给予15世纪翁布里亚绘画领军人物之一的应有关注，更意味着重新找回我们文化身份的重要组成部分。 事实上，《圣罗科》的入藏契合了本馆致力于研究和弘扬当地具象艺术的历程，为公众提供了一个深入了解乌姆布里亚文艺复兴时期艺术之丰富与精髓的新契机。 特别感谢阿莱西娅·塞蒂米（Alessia Settimi）以及拥有国际影响力的翁布里亚企业AgriEuro，该公司选择通过“艺术奖金”（Art Bonus）计划支持翁布里亚国家博物馆，这笔资金首次被用于扩充画廊的馆藏。 这一意义重大的赞助之举，既体现了该企业对所处环境价值的关注与敏感，也契合了文化机构“与当地建立协同效应”的使命，彰显了其高瞻远瞩的视野。”
“我们相信，企业赞助有助于加强文化遗产与社区之间的联系，既守护我们所继承的遗产，又使其惠及后代。 企业会随着时间推移而变化和转型；而一件艺术品，却能跨越几个世纪，”AgriEuro首席运营官阿莱西亚 ··塞蒂米表示。 “能够为收购巴托洛梅奥·卡波拉利（Bartolomeo Caporali）的《圣罗科》画作作出贡献，是我们莫大的荣幸，这也标志着我们文化推广之路的延续——我们始终将此视为企业经营理念的重要组成部分。 圣罗科这一形象所代表的价值观——这位致力于照料他人的朝圣者——以及这件作品本身的历程——曾流落意大利境外，如今终于重返翁布里亚——也都让我们深受吸引。”
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| 翁布里亚国家美术馆将巴托洛梅奥·卡波拉利的《圣罗科》带回佩鲁贾 |
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