乌菲齐的重要收购：马索-达-圣弗里亚诺的珍贵素描抵达

by Redazione , 发布于 13/07/2022
分类: 古代艺术 / 免责声明

乌菲齐美术馆收藏了一件 16 世纪的小珍品：被毁的《马索-达-圣弗里亚诺升天图》草图，这是佛罗伦萨幻想派画家的代表作之一。乌菲兹之友在拍卖会上以近 50,000 欧元的价格购得此画，但在最后一刻被 "吹 "给了 Vittorio Sgarbi。

乌菲兹美术馆的一项重要收藏：乌菲兹之友协会今天向佛罗伦萨博物馆捐赠了马索-达-圣弗里亚诺（Maso da San Friano，托马索-曼祖奥利，佛罗伦萨，1531 - 1571年）的珍贵素描，这幅素描是为佛罗伦萨圣母玛利亚教堂的耶稣升天祭坛画绘制的。这幅祭坛画在 1771 年的一场大火中被烧毁，因此现在进入乌菲齐美术馆的《耶稣升天》是唯一能够向我们展示这幅祭坛画原貌的现存证据。该作品即将在雕像和绘画展厅展出

这幅画是从意大利北部的一个私人收藏中重新出现的：去年 5 月 31 日，乌菲兹之友协会在罗马的Finarte拍卖会上买下了这幅画，并在一系列竞价结束后从出价第二高的评论家 Vittorio Sgarbi 手中抢走了这幅画。支持乌菲齐美术馆的协会以 47380 欧元（另加拍卖费）的价格购得了这幅作品。这幅祭坛画原定用于佛罗伦萨圣玛丽亚教堂的圣玛丽亚-德尔-劳德和圣-阿格尼塞教堂，但由于马索英年早逝而未能完成。年轻的乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳尔迪尼（Giovanni Battista Naldini，费耶索莱，1537 - 1591 年）完成了这幅画，但如上所述，它毁于 1771 年教堂的一场大火。马索自己绘制的一些模型准备图如今保存在乌菲齐美术馆的 “图画和纹样 ”厅（Gabinetto dei Disegni e delle Stampe）。

因此，这幅可追溯到 1565 年的《耶稣升天》模型是卡明小教堂装饰项目的珍贵见证，该项目是在圣阿涅斯协会成立三百周年（1269 年）之际委托并实现的。在这幅画中，圣人与圣赫勒拿岛一起站在前景中，引出了一群披着斗篷、手舞足蹈、五颜六色的使徒，还有圣母和天使，这有悖于刚刚结束的遄达会议所规定的形式上的严谨性和强制性。马索-达-圣弗里亚诺对庞托尔莫的感激之情溢于言表，其生动的构图充满了悲怆，近乎幻想的灯光效果在人物和帷幔上营造出微妙的虹彩效果。乌菲齐美术馆前馆长、艺术史学家卢西亚诺-贝尔蒂（Luciano Berti）在 1963 年发表的一篇关于《马索-达-圣弗里亚诺》（Maso da San Friano）的文章中描述道，这是一幅 “非常有趣 ”的素描：在那篇文章中，这位学者首次提到了这件作品，并强调了它与庞托尔莫自己的发明的相似之处，马索对这些发明进行了自由的诠释，产生了奢华的效果，有时甚至是漫画式的效果，首先是快乐和欢快的普托，他悬浮在天堂和人间的中间，构成了救世主天堂之旅的基础。在这种盛行的、静止的曼纳主义氛围中，这幅画还是显示出了这一时期宗教躁动的迹象。身材矮小、年迈的圣母和低头凝视的圣艾格尼丝反映了遄达大公会议所强加的虔诚和肃穆气氛。

马索-达-圣弗里亚诺，《耶稣升天》（1565 年；油画和蛋彩画板，62.3 x 36.5 厘米） — 马索-达-圣弗里亚诺，《耶稣升天》（1565 年；油彩和蛋彩画板，62.3 x 36.5 厘米）

玛丽亚-维托利亚-林博蒂-科隆纳（乌菲兹之友协会主席）和艾克-施密特（乌菲兹美术馆馆长）在作品前合影

根据瓦萨里的说法，马索-达-圣弗里亚诺是佛罗伦萨晚期风格主义的原创诠释者，他是皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基的学生，在其短暂的一生中（短短40年），他为佛罗伦萨最重要的教堂创作了绘画作品，包括圣皮埃尔-马焦雷教堂、圣费利西塔教堂和奥格尼桑蒂教堂，并于1571年参与了皮蒂宫著名的弗朗切斯科一世工作室的装饰工作，两幅画分别描绘了代达罗斯和伊卡洛斯以及钻石矿。

"乌菲齐美术馆馆长艾克?施密特（Eike D. Schmidt）说，"这是对佛罗伦萨的双重归还：不仅因为这幅为圣母玛利亚-德尔-卡尔米内（Santa Maria del Carmine）大型祭坛画（毁于1771年的大火）做准备的高雅画作从此将在阿诺河对岸的乌菲齐美术馆展出，与反宗教改革时期的其他珍品同处一室。事实上，1963 年，乌菲兹美术馆馆长卢西亚诺-贝尔蒂就在其关于 Maso da San Friano 的专题论文中首次发表了这件作品。四年后，贝尔蒂将《Il principe dello Studiolo》一书献给了这位艺术家：这是一座真正的丰碑，为了解 1670 年代的佛罗伦萨宫廷艺术奠定了基础。在感谢乌菲兹之友协会（Amici degli Uffizi）会长玛丽亚-维托利亚-林博蒂-科隆纳（Maria Vittoria Rimbotti Colonna）和副会长曼努埃尔-格拉（Manuel Guerra）的同时，我们深情地缅怀伟大的卢西亚诺-贝尔蒂：这位学者让我们看到了艺术史上的一段历史，而这段历史以前却很少被人关注"。

"乌菲齐之友协会主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂-科隆纳（Maria Vittoria Rimbotti Colonna）说：“我们很高兴佛罗伦萨艺术史上的又一珍品重新回到这座城市，让所有人，包括佛罗伦萨人和游客都能欣赏到。乌菲兹之友协会主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂-科隆纳说，”协会近三十年来一直为乌菲兹博物馆提供支持，我们很高兴能为丰富这座世界上最重要博物馆的遗产做出贡献。

“维托里奥-斯加比（Vittorio Sgarbi）说：”我在电话里很痛苦，因为马索因沟通困难而与我失之交臂：他的提议似乎没有被接受。当我确信已经失去他时，我很痛苦。出于另一个原因，我第二天给 Eike Schmidt 打了电话，告诉他我的失望。我听到他微笑着告诉我，在电话的另一端，他是一个警惕的猎人。马索现在在乌菲齐美术馆买了保险。我很高兴，从忧郁中解脱出来，比失而复得的《升天》在家里还高兴。在重新发现圣母玛利亚教堂模型的同一年，即 1571 年，他为弗朗切斯科一世在维奇奥宫的工作室绘制了 “钻石矿”，以说明普利尼关于水晶起源的讨论。这些晶体来自被风冷却的大气湿气的凝固，激起了裸体男子的热情，他们在一座崎岖不平、闪闪发光的山上采集这些晶体，其他探矿者用绳索和篮子爬上了这座山。我和埃克也在其中，他们正在进行激烈的比赛。最后，其中一位裸体男子将他的石头献给了衣着华丽的人物。面对国家不可剥夺的提议，这就是我的命运。在这些小尺寸的人物中，就像在我们的模型中一样，马索展示了他在佛罗伦萨方式最后一季的任性创造中的极致梦想。