关于桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli）最著名的画作之一《阿佩尔斯的谰言》（Apelles’ Calumny）有了新的发现。特别是，这位伟大的佛罗伦萨文艺复兴时期艺术家的灵感来源似乎包括奥维德、但丁和薄伽丘，因此也包括《变形记》、《神曲》和《十日谈》。这是《桑德罗-波提切利的卡隆尼亚》一书的主要新意。文艺复兴时期佛罗伦萨的政治、恶习和公民美德》（Officina Libraria，第 294 页）一书刚刚出版，并于今天在 乌菲兹美术馆展出，该书由威尼斯大学建筑学院（Iuav）的莫妮卡-森塔尼（Monica Centanni，希腊文学正教授）和萨拉-阿格诺莱托（Sara Agnoletto，艺术史博士）编辑。
这项研究首次通过文学参考资料，特别是 奥维德、但丁-阿利吉耶里和薄伽丘的作品，揭示了这位伟大的佛罗伦萨艺术家最神秘的画作中隐藏的含义。事实上，该书讲述了在乌菲齐美术馆展出的这幅画作，并在文字两侧配以专为该出版物拍摄的照片。作者从新的角度研究了这幅画的年代问题，并从未曾探索过的角度分析了这幅作品，揭示了至今仍被隐藏的象征意义。
许多学者讨论了《 谰言》的图标 ，并提出了不同的解释建议。这幅以诽谤和不公正等概念为中心的画作是根据萨莫萨塔的卢西恩对阿佩莱斯的一幅名画的文学描述创作的，而阿佩莱斯的名画可能从未存在过；文字和图像之间的距离，再加上波提切利对主题的必要再创作，一直以来都给这幅画的解读带来了极大的困难。现在，莫妮卡-森塔尼（Monica Centanni）和萨拉-阿格诺莱托（Sara Agnoletto）找到了新的文本来源，有望首次解读这幅画中的场景。
但丁的《神曲》除了决定了前景人物之一 "妒忌"的形象外，还启发了木廊的一些建筑空间，如描绘鞭打流氓和引诱者的空间，这显然是指马勒博尔热。阿波罗与达芙妮》、《阿塔曼托斯》和《巴黎的审判》浮雕则参考了 奥维德 的《变形记》，而献给西蒙和伊菲涅亚的展板则受到了薄伽丘的影响。同样，其他雕塑也受到了普林尼、李维和《旧约全书》的影响：整个木廊都充满了文学的幻想。
庄严的建筑所包含的所有图像都是主场景的框架，通过对这些图像的辨认，学者们将《卡鲁尼亚》归类为在萨沃纳罗拉死后的压抑气氛中，当时恶德与美德之间的一场真正的 “战斗”。事实上，在作者的心目中，这幅画一定扮演了权力管理 指南的民间角色：通过敏锐而精确的分析，作者将当时佛罗伦萨政治的推动者洛伦佐-迪-皮埃尔弗朗切斯科-德-美第奇（Lorenzo di Pierfrancesco de’ Medici）确定为这些重要教义的接受者。作为文艺复兴时期的善恶手册，《 谰言》也浓缩了那个时代的文化和理想， 是一部反映那个时代情感的视觉百科全书。
此外，在《维纳斯的诞生》（ ）这样的杰作与《谰言》这幅小画之间，还存在着一种无可辩驳的联系：事实上，在这里、
在前景的人物中，“真理女神”（Nuda Veritas）格外引人注目，她是萨莫萨塔的吕西安（Lucian of Samosata）作品中从未提及的人文主义真理和诚实理想的化身，因此完全是波提切利的理念。 《La Calunnia》实际上充满了波提切利式的自言自语，本书作者通过研究首次发现了这些自言自语。该书的另一个新颖之处在于，它说明了门廊浮雕中描绘的大多数主题实际上都是这位佛罗伦萨艺术家独立作品的小比例复制品：例如，其中一些画作令人联想到乌菲齐美术馆收藏的《朱迪斯返回贝图利亚》和《巴黎的审判》，以及《纳斯塔吉奥和无间狩猎》（位于马德里普拉多），这也是对薄伽丘《十日谈》的引用。另一方面，波提切利表现希腊古典主义伟大画家阿佩列斯（Apelles）的画作并将其与阿佩列斯的画作联系在一起的雄心表明，波提切利有可能将其《谰言》作为自我主张的宣言：正如奥维德追随这位伟大的希腊座谈会诗人的脚步，宣称自己是 “罗马的阿尔塞斯 ”一样，波提切利也可能追随阿佩列斯，自封为 “古典主义大师”，从而成为 “文艺复兴的光辉人物”。
"桑德罗-波提切利的诽谤。文艺复兴时期佛罗伦萨的政治、恶习和公民美德"，乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）评论道，"这是对伟大的佛罗伦萨画家的神秘绘画的理解上的一个突破。萨拉-阿格诺莱托（Sara Agnoletto）和莫妮卡-森塔尼（Monica Centanni）的研究提出了新的、令人信服的年代假设，确定了具体的文学和绘画来源，并通过一系列图像突出了这幅画的特殊性，从而使读者能够充分理解《卡伦尼亚》的含义，并首次充分享受其主题和视觉的复杂性"。
图片：桑德罗-波提切利，《阿佩莱斯的谰言》（1494-1495 年；画板上的蛋彩颜料，62 x 91 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）
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| 一项关于波提切利《谰言》的新研究揭示了关于这幅杰作的有趣事实 |
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