从 1 月底开始，提香（Pievedi Cadore，1488/1490 年-威尼斯，1576 年）的出生地Pieve di Cadore 揭开了艺术家 逝世 450 周年纪念活动的序幕。在纪念活动中，将对风景画在提香绘画中的作用进行广泛而深入的思考，将对提香 1620 年代创作的两幅杰作进行对比，并首次在卡多雷展出唯一署有提香地名“Titianus Cadorinus ”的作品。庆祝活动还提供了欣赏 威尼斯马尔基亚纳地区第一幅现代绘画作品的机会 。
在 Pievedi Cadore市政府和 Villaggio Globale 国际组织的合作下， Magnifica Comunitàdi Cadore和提香与 Cadore 研究中心基金会为这一重要的周年纪念活动推出了一项研究和活动计划。该项目名为 " 提香与风景"，包括由伯纳德-艾克玛（Bernard Aikema）构思、托马斯-达拉-科斯塔（Thomas Dalla Costa）策划的 两个密切相关的 展览（一个在 1 月，一个在 7 月），以及计划于 2027 年初举行的一次 国际会议。展览的目的是研究一个众所周知但仍蕴含丰富思想的主题的新方面，鼓励跨学科比较和新的研究视角。
人物与风景之间的对话是提香诗学的独特元素之一。虽然提香没有创作独立的风景画，但他创新性地将 大自然视为绘画叙事的组成部分。在他的画作中，风景并不是简单的装饰功能，而是成为意义、情感和象征张力的载体，如今已成为新的批判性分析的主题。
庆祝活动以提香-卡多 里纳（Titianus Cadorinus 1576-2026）为标志，还包括提香出生地经过长期修复后的重新开放、由研究中心基金会出版的展览目录（感谢拯救威尼斯组织的贡献）以及与安科纳和 特雷维索教区在重要作品交流的基础上开展的重要文化合作。
第一个展览名为 "提香与风景"。从卡多雷到泻湖：戈齐祭坛画和法老的沉没》，于 1 月 23 日至 1 月 24 日在卡多雷伟大社区宫举办。2026年1月23日至3月29日，在文化遗产部和贝卢诺省的赞助下，在 Cariverona 基金会的大力支持下，在威尼托大区和贝卢诺 Bim Piave 市联合会、合作伙伴 Cadore Dolomiti 博物馆网络和《Il Cadore》月刊以及 NEM 集团和 Corriere delle Alpi 报的媒体合作下，在卡多雷举办了 “戈齐祭坛画和法老的沉没 ”展览。两幅作品之间的对话凸显了大师赋予风景和活生生的大自然的 “革命性 ”作用。一方面，展出的是著名的《Pala Gozzi》（1520 年），这是 1520 年为安科纳的 San Francesco ad Alto 教堂绘制的宏伟祭坛画，此前从未在艺术家的出生地展出过。在这幅作品中，提香特别为自己署名 “Titianus Cadorinus”，重申了他与家乡的联系。另一侧展出的是《法老的军队被淹没在红海中》这幅不朽的木刻作品，由一位匿名雕刻师根据提香的画作雕刻而成，保存在巴萨诺德尔格拉帕市立博物馆，被认为是 有史以来最壮观的木刻作品之一。
这两幅作品虽然在技法和目的上有所不同，但却有着重要的相似之处：水中浮现出一座城市、三角形的构图结构、赋予风景的象征意义以及潜在的政治含义。
在拉古萨商人 Alvise Gozzi 委托 绘制的《 Gozzi 祭坛画》中，风景呈现出双重形式：一方面是威尼斯腹地的植被，另一方面是海景和从水中浮现的城市轮廓，这显然是指威尼斯，也是现代绘画中对威尼斯泻湖的首次表现。神圣场景与自然环境的融合充满活力，引人入胜。光线、色彩和大气透视营造出空间深度和立体感，对后来几个世纪的欧洲绘画产生了决定性的影响。这幅作品还具有强烈的政治意义：它颂扬了威尼斯，庆祝威尼斯在 1520 年恢复了对亚得里亚海的统治，取消了教皇尤利乌斯二世十年前实施的限制措施，从而恢复了对安科纳的关税，以换取安科纳的安全。
奥古斯托-贡蒂利（Augusto Gentili）在其目录中的文章中定义了安科纳/维尼斯/拉古萨的 “形象三角”，该三角由安科纳教堂的圣徒圣弗朗西斯（该作品正是为该教堂而作）、象征 “宁静 ”的圣母玛利亚（位于三角的顶点，与圣马可盆地的 “景观 ”相对应）和拉古萨的守护神圣布莱斯（St. Blaise）的形象所代表，这将证明这一事件以及这两个亚得里亚海城市相对于威尼斯的附属地位。另一方面，正如展览策展人艾克玛和达拉-科斯塔所提出的创新解释，光线和橘黄色的色调充斥着威尼斯的景色，而这正是构图的核心，这并不像迄今为止评论家们根据 19 世纪的地形图所认为的那样是日落，而是晨曦：黎明象征着重生（无花果枝也象征着新生），象征着新的一天的开始，象征着从康布雷战役的惨败中解脱出来。
另一方面，16 世纪初笼罩在威尼斯上空的威胁也在《 法老的沉没》木刻中得到了呼应。在这里，广阔的海景占据了画面的大部分，并成为画面的主角，阴沉和暴风雨的气氛预示着所描绘的城市将面临困难时期，与戈齐祭坛画中明亮的画面形成鲜明对比。同样，风景也具有象征意义和政治价值：评论家现在将城市景观解释为耶路撒冷作为 “新威尼斯 ”的理想参照，因此受到神的直接保护，而现在则将埃及描绘为 “魔鬼之城 ”的形象，因为它具有 “北欧 ”特征，而且位于木刻的左侧（象征消极的一面），与摩西和他的人民形成鲜明对比。
此次展览是更广泛的机构合作项目的一部分。在将 Gozzi Altarpiece 借给 Pieve diCadore的同时，Pinacoteca Civica di Ancona也将展出提香从特雷维索大教堂借出的作品Annunciation Malchiostro。
提香与风景 "项目将继续举办第二次夏季展览（2026 年 7 月至 9 月），展览不仅将分析提香大师的作品，还将分析他对后来艺术家的影响。最后，将 于 2027 年举办一次国际会议，也是专门讨论从 16 世纪到现代景观观念的演变和当代保护问题。
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| 提香逝世 450 周年纪念活动在其故乡 Pieve di Cadore 拉开帷幕 |
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