关于莱昂纳多的电视剧：卡特琳娜-达-克雷莫纳真的存在吗？

由爱尔兰演员艾丹-特纳（Aidan Turner）扮演的达-芬奇（Leonardo da Vinci，1452 - Amboise，1519）的历险故事（不得不说，因为故事是虚构的）的电视连续剧《莱昂纳多》（Leonardo）受到了观众的欢迎，尽管阴暗面多于光明面（对于一个发生在 15 世纪末的故事来说，细节过于牵强，对话往往过于平庸，情节，尤其是开头部分非常缓慢，因此令人厌烦：这些都是我们在这些网页上广泛讨论过的）。不过，部分观众对年轻的博洛尼亚女演员玛蒂尔达-德-安吉利斯（Matilda De Angelis）的表演表示赞赏，她在小说中扮演了整个故事所围绕的女人卡特琳娜-达-克雷莫纳（Caterina da Cremona）。在小说中，卡捷琳娜-达-克雷莫纳是达-芬奇的朋友，她被发现遇害，达-芬奇是嫌疑人之一：在米兰公国官员斯特凡诺-吉拉尔迪（由弗雷迪-海莫尔扮演的虚构人物）的审问下，达-芬奇开始讲述他的一生，从他在安德烈亚-德尔-韦罗基奥的工作室与卡捷琳娜初次见面开始。

所有看过这部剧的观众至少都会问自己一个问题：卡特琳娜-达-克雷莫纳真的存在吗？答案很简单：不，卡特琳娜-达-克雷莫纳是一个虚构的人物。但实际上，这个人物的创作是围绕着一个真实的名字展开的，这个名字在资料（尽管不是主要资料）中得到了证实，那就是某个“克雷莫纳”。博西是一位重要的新古典主义画家，1801 年至 1807 年担任布雷拉美术学院的秘书，也是达芬奇的得意门生。博西的论文集由罗伯托-保罗-恰尔迪（Roberto Paolo Ciardi）编辑，他出版了许多未公开的资料，在未公开的著作中，博西写道：“莱昂纳多[......]喜欢享乐，这可以从他关于一个叫克雷莫纳的歌妓的笔记中得到证明，这是一位权威人士告诉我的。他也不可能深入了解人类和人性，从而在表现人类和人性时，不会在长期的实践中染上人性的弱点。所有最伟大、最深刻的人类鉴赏家都会有这种情况；我认为，如果没有这种情况，就不可能主宰他们，也不可能通过写作或绘画来模仿他们”。从字里行间读出，博西很可能在这一不稳定的注释基础上，想象出了达-芬奇与这位 “克雷莫纳人 ”之间的关系，其理由是，像这位托斯卡纳艺术家这样的伟大人类鉴赏家也一定了解 “人类的弱点”，因为他曾经实践过这些弱点。

莱昂纳多》系列中的达-芬奇（艾丹-特纳饰）和卡特琳娜-达-克雷莫纳（玛蒂尔达-德-安吉利斯饰）。照片：法比奥-洛维诺

根据博西的这篇文字，有人试图强加一种观点，即莱昂纳多可能与女性有暧昧或色情关系：事实是，我们对他与女性的亲密关系没有确切的了解，而他与男性的关系却并非如此。但是，这个 “克雷莫纳 ”又是谁呢？不幸的是，由于我们不知道博西的消息来源，所以也就无从知晓：查尔斯-尼克尔（Charles Nicholl）曾试图想象博西是从一个经常光顾安布罗西亚纳图书馆的人那里得到的消息，而莱昂纳多的一些作品就收藏在那里（据这位学者称，这个人可能是图书管理员卡洛-阿莫雷蒂（Carlo Amoretti））。然而，安布罗西亚纳图书馆在拿破仑占领米兰期间所经历的沧桑并没有消除人们的疑虑，因为该馆遭到洗劫，许多资料丢失。就连试图想象莱昂纳多与克雷莫纳之间关系的卡洛-佩德雷蒂 （ Carlo Pedretti）也坚信，应该在安布罗西亚纳寻找这位宫女（至今仍未找到）的身影。

这位伟大的莱昂纳多主义者对将莱昂纳多与一名妓女的关系归因于莱昂纳多的可能性尤为兴奋，佩德雷蒂在 1996 年撰写的一篇论文中，打算以 “非同寻常的事实 ”为基础，即博西提到的那张纸条（“对莱昂纳多的传记具有重大意义的文件”，“在被遗忘近两个世纪后 ”再次出现）。这首先是为了能够想象一个不为学者所知的莱昂纳多，然后是为了证实automimesis（对他所研究的激情的认同）对他的研究的重要性。莱昂纳多关于那位用但丁的话来说为他带来了’奇妙恩典’的女人的笔记，在今天已知的手稿中都找不到，“佩德雷蒂说，”我们必须牢记的是，在他的研究中，他对激情的认同是非常重要的。“然而，我们必须牢记，一位’权威人士’向博西提供的信息可能指的是其中的一份手稿，该手稿曾收藏于安布罗西纳，在拿破仑时期被焚毁后经历了残缺，目前仅能确定部分内容。[......]不过，还有一种可能，即莱昂纳多的文件在博西时代就已为人所知，但后来却消失了，毕竟，他旅行的目的之一正是为了追寻文森特亲笔签名的踪迹，或询问能够接触到这些文件的人。在他尚未发表的文件中，不排除有他收到的报告文本”。佩德雷蒂甚至认为，由于安布罗西亚纳是一个宗教机构，证明莱昂纳多可能与宫女有暧昧关系的文件可能在历史进程中被人故意删除了（但在这种情况下，这位学者自己也承认，他是在’凭空想象’）。

达芬奇，《莱达头像研究》（约 1505-1506；钢笔和墨水，92 x 112 毫米；温莎，皇家收藏，编号 RCIN 912515）

简而言之，根据佩德雷蒂的说法，克雷莫纳一定是 16 世纪第二个十年活跃在罗马的一名妓女，也就是达芬奇在罗马逗留期间（1513 年至 1516 年），她一定是用自己的名字从事这一职业的，这也是从事这一行业的妇女的习惯做法（“众所周知，罗马”，这位学者写道，“是妓女的天堂，这从彼特拉克时代就开始了”）。但博西提到的纸条证明了什么呢？根据这位学者的说法，这份 “第一手文件 ”应该是为了证实 “莱昂纳多经常光顾一个妓女”（“我更喜欢但丁式的说法，而不是委婉的歌妓”，佩德雷蒂写道），“按照当时的习惯，这个妓女的原籍城市名叫克雷莫纳”。在罗马逗留期间，莱昂纳多已经年过六旬，教皇利奥十世的弟弟朱利亚诺-德-美第奇（Giuliano de’ Medici）将他迎进了梵蒂冈美景宫。在这里，他的两名德国助手建立了一个制镜作坊，然而，根据佩德雷蒂的说法，这里的意图并不科学。在温莎皇家收藏馆保存的一张编号为 12515 的图纸上，我们可以看到莱昂纳多为《莱达》所作的研究，图纸上有莱昂纳多的手写注释，其中写道 “Questa si po’ levare e porre sanza guastarsi”，指的是假发，佩德雷蒂猜测，这似乎是 "莱昂纳多亲自为他的模特制作的（如果是拉克雷莫纳呢？）

不过，这幅画的创作年代通常是在旅居罗马之前（Pedretti 还提到是在 1508-1510 年），但根据这位学者的说法，这并不妨碍人们联想到莱昂纳多即使在罗马也能继续他对《莱达》的研究，也许是以《拉克雷莫纳》为模特。佩德雷蒂（Pedretti）在同一篇文章中还介绍了梵蒂冈的一本手抄本，该手抄本记录了莱昂纳多在罗马逗留期间，一位名叫 “玛丽亚-克雷莫纳”（Maria Cremonese）的 “Cortesana”：当然，这些信息都是无据可依的，无法将其归功于莱昂纳多。简而言之：我们所知道的 “克雷莫纳 ”是在事件发生三百年后首次报道的第三手资料，以及莱昂纳多在罗马时从事卖淫活动的玛丽亚-迪-克雷莫纳（Maria di Cremona）的名字，但目前无法将其与博西笔记中的 “克雷莫纳 ”联系起来。当然，正如佩德雷蒂（Pedretti）和尼克尔（Nicholl）所假设的那样，也不能排除博西的线人在法国人毁灭性占领之前就已经接触到了安布罗西亚纳的文件：然而，目前还没有更多有根据的信息出现。因此，电视剧中的卡捷琳娜-达-克雷莫纳（Caterina da Cremona）（一半是虚构的名字，完全是虚构的人物）是基于一种假设。

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