贝尔纳迪诺-拉尼诺，皮埃蒙特文艺复兴时期的代表人物。在 Vercelli 和 Valsesia 的作品

在皮埃蒙特文艺复兴时期，尤其是在 16 世纪，维切利无疑是一个伟大的艺术创作中心，其主要代表人物是高登扎奥-费拉里（Gaudenzio Ferrari，约 1477-80 年出生于瓦尔杜吉亚，1546 年出生于米兰），我们曾专门为他设计了一条往返于瓦尔杜吉亚、维切利和瓦拉洛之间的路线，介绍他在该地区保存的最重要作品的痕迹，首先是他于 1546 年开始创作的瓦拉洛圣山上几座小教堂的装饰。从装饰瓦拉洛圣山 的几个小教堂开始，他于 1513 年开始工作，1528年完成。他的最大优点是成功地将伦巴第绘画的伦纳德式特征与文艺复兴时期的影响结合在一起，同时创造了自己的个人风格。后者最好的学生和艺术继承人被认为是贝尔纳迪诺-拉尼诺 （Bernardino Lanino ，莫塔拉，1512 年 - 维尔切利，1582 年），由于他对高登扎奥-费拉里作品的研究和关注，拉尼诺 成为了维尔切利的主要人物之一。在洛伦佐-达维科撰写的一篇关于维切利市的短文中，贝尔纳迪诺-拉尼诺以其令人钦佩的才华被赞誉为在绘画艺术方面为皮埃蒙特城市带来荣誉的人物之一。特别是在他的青年时期，他的艺术受到了高登齐奥-法拉利绘画的最大影响，拉尼诺从 1530 年起就加入了法拉利的工作室，直到十年后法拉利搬到米兰，从那时起，拉尼诺成为了维切利艺术舞台上的主要艺术家，尽管在前者去世后，贝尔纳迪诺继承了他在米兰的委托。这一时期最重要的作品包括 1543 年至 1548 年间绘制的圣山圣灵 降临小教堂 和鞭笞 小教堂壁画 ，这些壁画 的残片现存于瓦拉洛的皮纳科特卡（Pinacoteca）。贝尔纳迪诺-拉尼诺的早期创作可以说主要以壁画装饰为主：这方面的例子有保存在维切利博尔戈尼亚博物馆 的《最后的晚餐》，该作品来自维切利圣克里斯托弗罗教堂的古食堂，以及保存在同一博物馆的《圣罗科》，该作品来自维切利的圣罗科讲堂。

在高登扎奥-费拉里的工作室之前，他的起点都是在维切利，他的师傅是来自阿比亚特格拉索的巴尔达萨里-乔德吉斯（Baldassarre Chodeghis）。事实上，这位艺术家的许多作品都保存在瓦尔塞西亚和维切利地区，因为他在那里非常活跃。除了在瓦拉洛的 Pinacoteca Civica 中可以看到上述五旬节和笞刑的独立壁画外（描绘圣灵降临的 场景中，人物围成一圈，特别生动，其技艺博尔戈尼亚博物馆收藏了艺术家的多幅作品：最后的晚餐》、《圣母领报》、所谓的《狗的圣母》以及两幅描绘天使弹奏竖琴和大提琴的小壁画都是他的作品。最后的晚餐》自 1934 年以来一直收藏在博尔戈尼亚博物馆，在这幅作品中，年轻的拉尼诺明显受到 了高登泰的影响 ，他通过使徒们更有分寸的表现力 缓和了躁动的气氛；餐桌上的玻璃高脚杯也依然清晰可见：这些细节暗示了高登泰对日常事物的关注 。同年，《圣母领报》也在博物馆中公开展出，请注意通常以侧面描绘的报喜天使的正面位置，他似乎正在向观察者靠近，圣母的扭动和两个人物的动态 都很明显。冷色调和刚刚着陆的天使的动作仍然显示出她的长袍已经膨胀，这表明艺术家的晚期活动，即她向曼纳主义开放的时期。

狗的圣母》描绘的是圣母和圣子与圣人贝尔纳迪诺和弗朗西斯的合影，创作于 1563 年。圣母怀抱圣婴坐在天篷下的岩石上，两侧分别是圣弗朗西斯和圣贝尔纳丁，圣弗朗西斯是现在韦切利圣艾格尼丝教堂的堂主，而圣贝尔纳丁则是前圣弗朗西斯教堂内小礼拜堂的堂主。事实上，这件作品是沃尔佩家族为他们自己位于圣弗朗西斯科教堂内的圣贝尔纳迪诺小教堂委托创作的。画中的两位圣人都有自己的标志，在整体构图的背景中表现出虔诚和超然。最后， 安东尼奥-博尔戈尼亚（Antonio Borgogna）于 1899 年在米兰梅库里诺-阿伯里奥-迪-加蒂纳拉侯爵拍卖会上购买的两幅画有音乐家天使 的画板，当时被认为是高登扎奥-费拉里（Gaudenzio Ferrari）的作品，后来被收录到贝尔纳迪诺-拉尼诺（ BernardinoLanino）1670 年代的作品中：然而，这两幅画说明了艺术家 晚期的成熟，因为它们 是单色的（已经是高登扎传统），并且有高光。

在韦切利的圣保罗教堂中，有一幅《恩典圣母》，这是该艺术家最著名的作品之一。这幅署名和日期为 1568 年的作品是 15 年前维切利市政府委托拉尼诺创作的，以纪念 1553 年 11 月 18-19 日晚法国人在布里萨克元帅的指挥下攻占维切利，解放了这座城市。然而，艺术家于 1568 年将《 圣母恩宠 》祭坛画交给了圣保罗的道明会。这幅作品人物众多，中间是坐着的圣母抱着站立的圣婴，左前方是圣保罗的形象。前景下方的三个音乐天使和其他手持帷幔的小天使使画面更加完整。另一方面，在博尔戈西亚 供奉圣彼得和圣保罗的主教堂圣施洗约翰小教堂中，拉尼诺绘制的画板描绘的是圣母与圣婴在高登蒂厄斯主教、克里斯托弗、彼得和保罗以及施洗约翰之间，所有人都聚集在紫色帷幔的框架下：这幅作品在风格上与高登蒂厄斯为韦尔切利圣克里斯托弗教堂绘制的桔子圣母 祭坛画非常相似。请注意圣母脚下的乐师天使，他的眼神慵懒。这幅壁画还配有圣彼得和保罗的生平图像。

瓦尔杜吉亚的圣乔治教区教堂 保存着一幅艺术家于 1564 年绘制 的多幅壁画。 画中从上部开始，描绘了祝福中的父神、圣彼得、保罗、高登蒂乌斯和劳伦斯；从下部开始，描绘了施洗者约翰、莫里斯和芭芭拉；中央画幅则描绘了在天使、约瑟夫、圣主教和其他圣人之间的圣母和圣婴。在前厅，还有使徒和教父的雕像。

贝尔纳迪诺-拉尼诺的其他作品还可以在圣朱利亚诺教堂找到，教堂内的壁画是他和吉罗拉莫-乔维诺内（Girolamo Giovenone）共同完成的，在高高的祭坛上，还有他 1547 年创作的一幅描绘沉船的壁画。同样，在罗卡皮耶特拉的圣马蒂诺教堂，祭坛上也有拉尼诺绘制的壁画；在韦切利大主教神学院的圣尤西比奥大厅，保存着他绘制的 《埃涅伊德》场景壁画。

通过这些作品，我们可以沿着一条 路线 去发现16 世纪皮埃蒙特画派的主要艺术家之一，了解他在皮埃蒙特文艺复兴时期，特别是在瓦尔塞西亚和韦切利地区所扮演的角色。从受到高登齐奥-费拉里艺术的影响，到形成自己的风格，并在晚期作品中绽放出风度主义元素。

贝尔纳迪诺-拉尼诺，皮埃蒙特文艺复兴时期的代表人物。在 Vercelli 和 Valsesia 的作品

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