ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

文艺复兴时期的罗马涅：里米尼的皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡和莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂以及拉文纳的文艺复兴时期

by Redazione , 发布于 15/12/2023
分类: 旅行 / 免责声明

我们将继续探索文艺复兴时期的罗马涅，另外两条线路将带您往返于里米尼、费拉拉和拉文纳之间。

罗马涅旅游局（Visit Romagna）推出的另外两条线路将继续带您探索文艺复兴时期的罗马涅，旨在了解罗马涅各省市与这一非凡时代有关的艺术、自然和文化景点。

皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Piero della Francesca）就是一个著名的例子，1448-1449 年，他在博尔索-德-埃斯特（Borso d’Este）的同父异母兄弟 莱昂内罗-德-埃斯特侯爵（ Leonello d’Este）的宫廷中，在圣米歇尔城堡（Castle of San Michele）和圣安德烈亚教堂（Church of Sant’Andrea）创作了壁画，可惜后来失传了。1451 年，这位艺术家在西吉斯蒙德-潘道尔夫-马拉泰斯塔（Sigismondo Pandolfo Malatesta）的召唤下来到 里米尼，在建筑杰作马拉泰斯塔神庙（点击此处阅读我们的专题文章）内进行创作。正是在这里，他绘制了描绘西吉斯蒙德-马拉泰斯塔（Sigismondo Malatesta）跪拜其守护神西吉斯蒙德（Sigismondo）的壁画，这是第一幅完全文艺复兴时期的绘画作品，其背景仍与宫廷哥特式风格有关，也是皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡在艾米利亚-罗马涅地区创作的唯一一件注明日期的作品，因此见证了与马拉泰斯塔宫廷有关的时期。

然而，马拉泰斯塔神庙的外观要归功于莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti），他从 1453 年开始重新设计古老的圣弗朗西斯科教堂（San Francesco）的外观，这是一座哥特式的大教堂，只有一个中殿和侧殿：自 1432 年以来，里米尼和法诺的领主西吉斯蒙多-马拉泰斯塔（Sigismondo Malatesta）将这项任务委托给了他。这位伟大的建筑师设计了一座新颖的寺庙：他从里米尼的奥古斯都凯旋门中汲取灵感，在正面采用了罗马凯旋门的典型结构，并像在古代神庙中一样，在楣板上插入了题词 SIGISMUNDUS PANDULFUS MALATESTA PANDVLFI F V FECIT ANNO GRATIAE MCCCCL，即 “西吉斯蒙多-潘多尔夫-马拉泰斯塔，潘多尔夫之子，1450 年恩典之年誓言实现”。根据莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）的设计，这座纪念碑本应在罗马万神殿的穹顶之上加建一个雄伟的圆形大厅，但随着 1468 年西吉斯蒙德-马拉泰斯塔的去世，这项工程仍未完成，尽管在与庇护二世发生冲突时工程已经停工。里米尼市博物馆收藏着阿尔贝蒂在里米尼的合作者马泰奥-德-帕斯蒂（Matteo de’ Pasti）的一枚奖章，在这枚奖章上可以看到马拉泰斯塔神庙的完整设计图和计划中的圆顶。

除了里米尼，莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂还与费拉拉有联系，他在那里创作了一些论文，如《Theogenius》和《 De equo animante》，这两本书都是献给 1441 年至 1450 年间该城的王子和领主 Leonello d’Este 的。这位著名的建筑师和知识分子可能还与费拉拉大教堂的钟楼有关，该钟楼始建于 1412 年，在 1451 年至 1487 年期间多次完工。根据弗朗切斯科-切卡雷利（Francesco Ceccarelli）最近的调查，不仅重新考虑了阿尔贝蒂对费拉拉钟楼的归属（马拉泰斯塔神庙也使用了同样的大理石），而且早期的年代（1454 年左右）也表明它是一个原型。

莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂和皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡的行程意图。费拉拉和里米尼之间的 艺术复兴之旅 "在里米尼和费拉拉两座城市之间展开，正是为了让游客发现皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡和莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂在埃斯特宫廷和马拉泰斯塔宫廷活跃时为我们留下的丰富的历史、艺术和知识遗产。

蒙特费尔特罗艺术景观项目是GAL Montefeltro Sviluppo、艾米利亚-罗马涅大区和景观建筑师卡洛-莱昂纳多迪（Carlo Leonardi）合作的成果，通过该项目，人们还可以重新发现蒙特费尔特罗的景观和确切的景色，这些景观和景色曾是著名作品《基督的洗礼》、《复活》 、《耶稣诞生》、 《巴蒂斯塔-斯福尔扎的肖像》和《 圣杰罗姆和一个信徒》的背景。在 2007 年之前，人们一直认为这些景观是虚构的，直到一些学者对其进行了鉴定。以下是几个例子：蒙特科皮奥罗--帕拉佐洛山据说是皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡创作《耶稣诞生》的灵感来源，而同样是在蒙特科皮奥罗的普利亚诺，《复活》的灵感来源也是那里的风景。在 Petrella Guidi 地区的圣阿加塔-费尔特里亚（Sant’Agata Feltria），基督受洗的背景；在圣利奥（San Leo）， 圣杰罗姆和一位崇拜者的背景；而在蒙特贝洛（Montebello）地区的波焦-托里亚纳（Poggio Torriana），巴蒂斯塔-斯福尔扎（Battista Sforza）的肖像。

马拉泰斯塔神庙。照片由罗马涅旅游局提供 — 马拉泰斯塔神庙。照片：Visit Romagna

皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡，《在圣西吉斯蒙多前祈祷的西吉斯蒙多-马拉泰斯塔》（1451 年；里米尼，马拉泰斯塔神庙）。照片拍摄者：S.I.B. — 皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡，《*在圣西吉斯蒙多前祈祷的西吉斯蒙多-马拉泰斯塔*》（1451 年；里米尼，马拉泰斯塔神庙）。照片：拯救意大利之美

15 至 16 世纪拉文纳艺术流派行程的主角 ：弗朗切斯科-扎加内利和卢卡-隆基的绘画杰作，引领文艺复兴时期的拉文纳，他们是弗朗切斯科-扎加内利（科蒂尼奥拉，1450/1460 - 拉文纳，1532 年）和 卢卡-隆基（拉文纳，1507 - 1580 年）。前者受到费拉里斯文艺复兴艺术，尤其是埃尔科勒-德-罗贝蒂（Ercole de’ Roberti）的影响，从 1513 年起在 拉文纳创作作品，其中许多作品现藏于 MAR 市艺术博物馆，并在 1518 年至 1532 年期间为拉文纳教堂创作了许多作品：1518 年至 1532 年间，他为拉文纳教堂创作了许多作品：圣尼科洛教堂的《婴儿床》和《圣徒凯瑟琳和塞巴斯蒂安》；圣阿加塔教堂的《受难和哀悼者》；圣罗穆阿尔多教堂的《拉撒路的复活》。后者的杰作为他的家乡带来了曼纳主义风格，其特点是精致而奢华的风格和绚丽的色彩。最初，他的绘画倾向于优美柔和的形式，直到他的艺术语言受到 16 世纪晚期风格的影响。他的杰作不仅可以在拉文纳市场欣赏到，还可以在市内的教堂欣赏到，如波尔图的圣玛丽亚教堂、圣巴巴拉教堂、圣弗朗切斯科教堂、圣阿加塔教堂、圣玛丽亚-马焦雷教堂、圣乔瓦尼-巴蒂斯塔教堂和大教堂：这些作品都是画家与他的子女弗朗切斯科和芭芭拉密切合作完成的，他们与父亲一样才华横溢。同样，在大主教宫殿和 Classense 图书馆，餐厅后面墙壁上的画作描绘了迦拿的婚礼，背景中可以看到 1579 年的拉文纳。

隆基还为克拉塞修道院院长绘制了两幅画板，分别描绘了《牧羊人的崇拜》和《天使扶持的基督》，这两幅画板现藏于拉文纳 MAR 艺术博物馆。1559 年，他为圣维塔莱大教堂完成了《圣乌尔西基努斯的殉难》板画，1579-1580 年间，他在圣多梅尼科绘制了《十字架的发明》画布。

它们是文艺复兴时期拉文纳的见证（文艺复兴是随着 1441 年征服拉文纳的威尼斯人的到来而兴起的，从那时起，拉文纳开始拥有广场、纪念性建筑群和教堂，它们反映了文艺复兴时期特有的艺术品味和古典美的准则）。需要强调的是，城市中的许多教堂，如圣方济各教堂、圣约翰福音教堂、新圣阿波利纳尔教堂，甚至圣维塔莱建筑群，都在这一时期直接参照文艺复兴时期的标准修建了门廊、礼拜堂和装饰。

在 福林波波利还可以找到卢卡-隆伊的作品：圣鲁菲洛学院教堂保存着两幅属于画家青年时期的布面祭坛画。这两幅作品分别是放在高祭坛上的《圣母子与 圣人 鲁菲洛和帕多瓦的安东尼》和放在天台上的《圣母子与圣人瓦莱里亚诺和露西亚》。17 世纪卡明教堂（Church of the Carmine）中描绘圣母无原罪的祭坛画和奥德拉法要塞主楼宫廷小教堂中的壁画都是他的儿子弗朗切斯科（Francesco）的杰作。

有关文艺复兴时期罗马涅旅游线路的更多信息，请访问罗马涅旅游网站。