Töpffer Edizioni出版社出版了关于Telemaco Signorini（佛罗伦萨，1835 - 1901 年）在里约马焦雷停留的重要作品集：该书名为《Telemaco Signorini》。Riomaggiore：i Diari, i Disegni》一书由玛尔齐娅-拉蒂（Marzia Ratti ，1990-2019 年期间担任拉斯佩齐亚市政博物馆馆长）作序，书中摘录了西格诺里尼与里约马焦雷之间关系的日记，以及艺术家在辛克特雷的第一个村庄绘制的图画，正如作者本人在 1860 年 25 岁时第一次旅行时所写的那样，当时的里约马焦雷几乎是一片荒野（当时里约马焦雷只能步行到达，居民与外界几乎没有联系：西格诺里尼一到这里，就试探出了他们的不信任）。
然而，这位伟大的 Macchiaioli 画家与利古里亚村庄的联系不仅体现在文字记忆中：事实上，西格诺里尼在里奥马焦雷创作了大量图画，这些图画几乎构成了该村庄的编年史，其规模令人印象深刻。这些画作不仅包括风景画，还包括村里人的肖像画：画家还为其中许多画作誊写了名字和绰号，这证明他的画作不仅与他的艺术活动有关，而且也是将一张脸或一个人固定在记忆中的一种方式。因此，“Clelia di Nanni”、“Martorò”、“Pellegro dei Menin”、“Davidin di Giacon”、“Concettina di Patatin”、“Bacciarin ”的 “la fantela”（即小女孩）等名字都出现在画家的画纸中。书中还包含两幅重新发现的佛罗伦萨艺术家的画作的复制品：这是镇上鞋匠的两个孩子 Adamo 和 Girumina dei Purin 的肖像画，1969 年出版，1974 年由 Signorini 所描绘的两个孩子的继承人捐赠给里奥马焦雷市议会。这两张纸曾遗失在市政档案中，去年被偶然发现。
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| Telemaco Signorini》一书的封面。里罗马焦雷：日记和图画 |
“马尔齐娅-拉蒂（Marzia Ratti）在本书的序言中写道：”也许没有哪个小镇能像里约马焦雷这样，拥有如此详实的记录，以视觉形式展现人和地方的特征。只是因为直到不久前还缺乏对所描绘细节的了解，才导致许多画作被错误地与其他地方相提并论。如今，借助网络和社交网络传播的图像，我们可以轻松地纠正错误的识别，并将散落在世界各地、标题奇特的 Signorini 的许多作品带回所代表的中心地带--里奥马焦雷和钦克特雷。同样，也可以通过里约马焦雷的现有居民，追溯到他的直系后裔对这些人的认同。
Telemaco Signorini，1935 年 8 月 18 日出生于佛罗伦萨，是另一位重要画家乔瓦尼-西格诺里 尼（去年在佛罗伦萨安东尼宫举办的一次重要展览中对二人的关系进行了研究）和朱斯蒂 娜-桑托尼（Giustina Santoni）的儿子，1852 年进入佛罗伦萨美术学院学习，不久后与他的同 事文森佐-卡布洛（Vincenzo Cabello）和朱斯蒂娜-桑托尼（Giustina Santoni）一起在佛罗伦萨的佛罗伦萨美术学院学习、他与同事文森佐-卡比安卡（Vincenzo Cabianca）和奥多尔多-博拉尼（Odoardo Borrani）一起，追随阿普利亚人弗朗切斯科-萨维里奥-阿尔塔穆拉（Francesco Saverio Altamura，1855年从巴黎回到佛罗伦萨，了解到阿尔卑斯山另一侧的绘画情况）的脚步，开始尝试后来被称为 “玛奇亚”（macchia）的绘画。如前所述，他的第一次里罗马焦雷之行可以追溯到1860年，那是在他作为加里波第志愿者的经历之后：在卡比安卡的陪同下，他参观了拉斯佩齐亚及其周边地区，尤其是阿科拉、皮泰利、莱里奇、圣特伦佐、维扎诺利古雷和萨尔扎纳等村庄，然后在里罗马焦雷找到了理想的地方，那里是利古里亚的一个地区，与诗人湾的村庄不同，当时几乎无人知晓，正等待着找到自己的艺术维度。
泰勒马科-西格诺里尼》（Telemaco Signorini）一书。Riomaggiore: i Diari, i Disegni》一书是一本双重实用的工具书（既能了解 Signorini 的艺术和他的个人，又能看到当今世界上游客最多的村庄之一在 19 世纪末的面貌），现正以 24.50 欧元的价格出售。该书可直接从出版商网站、所有网上书店和最好的实体书店购买。
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| 19 世纪的里奥马焦雷是什么样的？Telemaco Signorini 的绘画作品集 |
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