在开始评论路易-戈达尔所著、由蒙达多利出版社出版的《La Tavola Doria》一书之前，我觉得有义务感谢作者在书中引用了我的一段话，他在这段话中谈到了达-芬奇笔下的安吉利之战，这一事件构成了本书的主要核心之一。不过，我们还是按顺序来吧。
多利亚壁画是什么？整本书就是围绕着这幅画展开的：有人认为这幅画是达芬奇的亲笔签名，也有人认为这幅画或多或少是晚期的摹本，戈达尔在书的第一页就讲述了这幅画的沧桑巨变。这幅画在 17 世纪被记录在热那亚 多利亚家族的藏品中，是在与佛罗伦萨美第奇家族交换礼物后到达热那亚的（乔凡-卡洛-多利亚和科西莫二世是非常要好的朋友），1940 年，多利亚家族的那不勒斯分支在一次拍卖会后将这幅画卖给了热那亚的乔凡尼-尼科洛-德-法拉利侯爵，仅仅两年后，这幅画又转到了佛罗伦萨古董商的手中。在多起非法将多利亚画板带离意大利的事件之后，这幅画来到了日本，被收藏在东京富士美术馆。然而，博物馆得知该作品已被通知（简单地说，意大利国家承认该作品具有极高的文化价值，因此不能在国外出售），因此无法展出。因此，日本博物馆和意大利政府达成了一项协议：日本将作品捐赠给意大利，作为交换，意大利同意在有限的时间内借出该作品。
Tavola Doria》与维奇奥宫中的安吉利战役事件有着千丝万缕的联系：在 17 世纪的多利亚收藏清单中，这幅画被认为出自达芬奇之手，通过这幅画，我们可以了解到莱昂纳多为维奇奥宫的墙壁设计的原貌（戈达尔在他的分析中还为我们提供了安吉利战役中的所有其他图画和版画）。我们知道莱昂纳多本人曾画过一幅描绘安吉利之战的预备画：我们要了解的是，多利亚画板是莱昂纳多的预备作品，还是临摹作品。
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| 路易-戈达尔的多利亚壁画 |
本书最后用两章的篇幅反思了某些科学价值不高却在媒体上大放异彩的研究对媒体的影响。本书从一个假设开始：戈达尔说，“那些辛辛苦苦推进历史和艺术知识的人，经常会看到自己被以科学不制造’受众’这一荒谬的借口从传播渠道中剔除”。因此，在列举有关古代艺术史理论的例子时，由于本书作者是爱琴海文明的专家，戈达尔对这一主题非常熟悉，因此不可避免地会在书中专门用一章来介绍毛里奇奥-塞拉奇尼（Maurizio Seracini）在维奇奥宫的五世纪沙龙（Salone dei Cinquecento）中为寻找安吉利巴塔利亚（Battaglia di Anghiari）所做的研究。我们Finestre sull’Arte曾详细讨论过这些事件。戈达特引用了一些研究和文章（其中包括我自己在我们网站上发表的关于 "搜索发现“的文章），得出的结论是（作者认为 ”很容易“），塞拉西尼的搜索被定义为 ”徒劳的追逐“，这种搜索更多的是以媒体为导向，而不是以科学和语言学为导向。作者还进行了重要而睿智的反思：”那些想要捍卫科学研究严肃性的人有一项任务：他们必须促进知识的传播，让人们相信严谨的科学知识探险是最美丽的探险。没有必要编造神秘[......]来吸引公众"。
路易-戈达尔的这本书恰恰是一部优秀而清晰的普及作品，适合广大读者阅读，通过《多利亚的塔沃拉》，读者不仅可以了解画作的内容（其中一章还专门讨论了桌子可能传达的政治信息）和莱昂纳多的艺术，还可以了解艺术史研究的过程，而这些过程往往是大多数人所不了解的。尽管将多利亚餐桌归功于莱昂纳多的理由可能显得不充分、不可靠（但戈达尔本人并没有给出自己的观点），但通过《多利亚的餐桌》，我们读到的无疑是一本充满智慧的书，一本远离艺术史这种以不可能的独家新闻来哗众取宠的方式的书。
路易-戈达尔的这本书还有另一个优点：如前所述，除了是普及的典范之外，这本书还让公众认识到，即使不是原作，一幅画也可以很重要。复制品在艺术史研究中起着决定性的作用（多亏了书中的例子，我们才会明白其中的原因），这与媒体在艺术史方面对“大名 ”的崇拜背道而驰。因为艺术史不仅仅是由三四位伟大的艺术家组成的，他们的作品几乎成了流行偶像（想想《蒙娜丽莎》或《大卫》）。艺术史不是对伟大杰作的崇拜，也不是对其他一切的崇拜：艺术史是一种更加严肃、严谨、深刻和迷人的东西，而路易-戈达尔的《La Tavola Doria》正是朝着这个方向发展的。
La Tavola Doria
作者：路易-戈达尔
Mondadori, 2012
163 页
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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