狱中艺术表演的起源。安德烈亚-比安科尼日记

这是一本可以了解艺术家的思想、情感和创作过程的书：名为《狱前日记》（Diario di un pre-carcerato），是安德烈亚-比安科尼（Andrea Bianconi，维琴察，1974 年）的艺术家作品，由Silvana Editoriale出版社出版（176 页，28 欧元，ISBN 9788836645534）：这是艺术家与Casa Testori 合作，于 4 月 3 日在米兰 San Vittore 监狱上演 "爱的囚徒"之前两周内所作的反思、零散想法、意识流、插图、技术细节和日常活动清单的总和。在这场戏剧音乐表演中，监狱女监区的囚犯与艺术家一起演唱了一首主题为 "寻找爱"的歌曲，以及爱在我们生活中的重要性，在此之前，乔瓦尼-特斯托里（Giovanni Testori）还朗读了一页日记。

在这本完全手写、没有页码、只有日期（也是由安德烈亚-比安科尼手写）的日记之间，艺术家的思想和想法相互追逐，他一天中的点点滴滴（甚至在某些日子里的个人电话！例如，在 3 月 25 日，也就是演出日期的前九天，比安科尼重温了几乎他生命中所有年份的 “简短图式记忆”）、日复一日的相遇、行动的日程安排、修改、伴随行动的器具、去铁匠铺制作笼子（比安科尼诗学的象征之一："他在《日记》中写道：“敞开的笼子 ”是一朵盛开的花朵，笼壁就像一双翅膀"），在圣维托雷监狱的阳光下穿戴，作为自由的象征，这也是比安科尼典型的艺术创作方式（冈比亚，压迫和监禁的象征，被打开并清空其所有负面元素）。

书籍封面

安德烈亚-比安科尼在圣维托雷准备演出

正如评论家朱塞佩-弗兰基（Giuseppe Frangi）在《Diario di un precarcerato》一书的后记中解释的那样，比安科尼在圣维托雷的表演的确是一种自由体验：“这是一个行动空间，”弗兰基写道，“它不遵守逻辑，更不遵守规则。在这个空间里，艺术家无需考虑’为什么’。表演一劳永逸的事实保证了自由，一旦表演发生，它就非物质化了，只存在于对所发生事件的记录之中”。此外，3 月 29 日，比安科尼自己用五个字定义了他在圣维托雷的表演的意义：“我将进入并带来自由”，这五个字重复了整整一页。

对于这样一部作品来说，酝酿并非易事，但它无疑是勇敢的（因为它选择了处理监狱和监禁这样一个令人不安且非常复杂的主题）、内涵丰富、感情真挚的，而且是一位艺术家强烈渴望的，他将自己所有的情感流露都托付给了自己的笔和图画，这让人想起乔伊斯的《芬尼根的守灵夜》（比安科尼与乔伊斯的关系非常密切），因此他的作品也与读者共享：这是让人们（并非所有艺术家都允许）进入艺术家的内心世界，以了解其艺术创作的原因（这也是因为，在日记中，安德烈亚-比安科尼也回到了他的艺术特征和使他成名的一些象征）。在拉斯佩齐亚 CAMeC演出前不久举办的比安科尼个展 "奇幻星球"（见 Federico Giannini 的评论）中也不乏提及。

“在我所有的表演中，”艺术家在 3 月 28 日写道，“他者是根本和决定性的；他者被理解为一个人，他者我、文化、人民......在这种情况下，他者是人类的另一种状况。它是对自由的剥夺。他者是我们所不了解的。我不认为自己是不自由的。在这里，知识介入了，当我了解他人的时候，我就可以寻求或找到我的自由。箭头（和方向）可以提供帮助。我认为 ”他人 “是我生命的动力。我不区分艺术、表演和生活”。因此，《Diario di un precarcerato》一书揭示了安德烈亚-比安科尼艺术的内涵，以及他思想纯粹、充满想象力的能量。

因此，通过这本书，您可以了解这位艺术家，进入他的创作过程，理解监狱现实的残酷（这位威尼托艺术家不乏对监狱主题的思考），理解刑罚的再教育功能的极高价值（受《宪法》第 27 条的保障），体验能够表达安德烈亚-比安科尼的艺术意识和人类意识的作品的起源。

狱中艺术表演的起源。安德烈亚-比安科尼日记

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。