伦敦创下了一项新 古典主义雕塑 的世界新 纪录。昨晚，在苏富比拍卖行，由奥古斯特-让-马里·卡尔博诺（巴黎，1790–1843）创作的真人大小的青铜雕塑《拉奥孔·汉密尔顿》，最终以1360万英镑（含拍卖佣金，约合1580万欧元）成交。 这一成交价远超最初200万至300万英镑（230万至350万欧元）的估价，创下了新古典主义雕塑在拍卖市场上的最高成交纪录。 四位竞拍者曾为这件高近两米半的作品展开激烈角逐，最终一位收藏家胜出。
《拉奥孔·汉密尔顿》在欧洲雕塑史上占据着独特的地位：它是著名《 拉奥孔》群像中唯一一尊真人大小的青铜新古典主义版本 ，也是迄今为止仅有的四件直接受现藏于梵蒂冈博物馆的著名古代原作启发而创作的巨型青铜雕塑之一。 其原型是古典时代最著名的艺术作品之一。 这组大理石雕塑描绘了特洛伊祭司拉奥孔及其两个儿子被众神派遣的蛇缠绕窒息的场景，于1506年在罗马尼禄的“黄金宫”附近被发现。 该作品立即被认定为老普林尼在《自然史》中描述的那件“在所有绘画和雕塑作品中最值得赞叹”的杰作。教皇朱利奥二世迅速下令将其购入，安置于梵蒂冈贝尔维德尔庭院。
《拉奥孔》的发现对西方造型艺术产生了非凡的影响：意大利文艺复兴时期的一些最重要人物，包括朱利亚诺·达·桑加罗、多纳托·布拉曼特、米开朗基罗·布奥纳罗蒂以及教皇朱利奥二世本人，都曾聚集在发现现场。 自16世纪起，《拉奥孔》的声名便催生了一系列复制品和重新诠释的悠久传统。布拉曼特甚至组织了一场竞赛，旨在制作该雕塑的复制品，由拉斐尔担任评委，雅科波·桑索维诺最终获胜，但其青铜复制品现已失传。 1523年，巴乔·班迪内利雕刻了第一件大理石复制品，该作品最初是教皇利奥十世送给法国国王弗朗索瓦一世的礼物。据传，这位法国君主拒绝了这件作品，希望收到的是原作。 班迪内利的复制品如今保存在乌菲兹美术馆。而第一座大型青铜纪念复制品则由弗朗切斯科·普里马蒂奇奥于1543年为枫丹白露宫制作。
因此，此次由苏富比拍卖的青铜雕像，堪称其漫长艺术历程中一段非凡的篇章。 当该作品于1823年在著名的丰特希尔修道院拍卖会上亮相时，被描述为“现存最宏伟的青铜雕塑范例之一”；而在1848年斯托拍卖会的图录中，它则被誉为“国内最重要的青铜雕塑之一”。 该作品的技术水准与其制作过程的复杂性密切相关。事实上，铸造由三尊相互交缠的人物组成的巨型青铜群像，对于当时的铸造厂而言，堪称最艰巨的挑战之一。 此外，该青铜雕塑的来源极具声望，它曾辗转于19世纪英国三大最负盛名的贵族大型收藏拍卖会：丰希尔修道院、斯托庄园和汉密尔顿宫，其名称即源自后者。
该青铜雕塑的铸造者是奥古斯特-让-马里·卡博诺，他是19世纪上半叶活跃于巴黎最重要的铸造师之一。 青铜雕塑上带有其姓名的冷印标记，同时代文献证实该作品于1817年完成。这是该艺术家有记载以来的首个重大艺术成就，完成时他年仅二十七岁，此作也为他开启了辉煌的职业生涯。 事实上，卡博诺是利用砂型铸造技术制作大型纪念性雕塑的先驱之一：与传统的失蜡法相比，砂型铸造能够应对尺寸更大、构图极其复杂的作品。 卡邦诺与查尔斯·克罗扎蒂耶（Charles Crozatier）共同推动了法国纪念性铸造技术的革新。
《拉奥孔》标志着他职业生涯的转折点。根据1823年丰希尔拍卖会的目录记载，正是凭借这件作品，这位铸造师甚至获得了法兰西学院的金质奖章。 事实上，在19世纪20年代的巴黎商业名录中，《拉奥孔》确实作为其职业生涯简介中首件提及的作品出现，且早于诸如斯德哥尔摩的瑞典国王卡尔十三世青铜雕像、 以贝特尔·索尔瓦尔森（Bertel Thorvaldsen）模型为蓝本的约瑟夫·波尼亚托夫斯基（Józef Poniatowski）骑马雕像设计方案，以及弗朗索瓦-约瑟夫·博西奥（François-Joseph Bosio）为巴黎胜利广场（Place des Victoires）雕刻的路易十四骑马雕像等重要公共委托作品之前。 此外，卡尔博诺还与博西奥长期合作，为后者铸造了若干最著名的作品，其中包括现藏于 卢浮宫的《赫拉克勒斯与化身为蛇的阿刻洛俄斯 》以及现存于凡尔赛宫的《年轻的亨利四世》青铜肖像。
这件青铜雕塑的铸造发生在一个具有特殊历史意义的时期。 事实上，在1798年至1815年间，应拿破仑·波拿巴的意愿，原版《拉奥孔》连同《美第奇维纳斯 》和 《贝尔维德尔阿波罗》等其他意大利艺术杰作一起，从罗马被移至巴黎。 拿破仑远征期间下令没收的艺术品，使卢浮宫变成了“拿破仑博物馆”，并注定要成为欧洲最重要的博物馆。当时的历史学家和同时代人都将该机构描述为一个能够集中欣赏西方艺术史上部分巅峰杰作的地方。 托马斯·劳伦斯将其称为“欧洲的核心之地，这里的一切都以其他地方所未见的慷慨姿态向公众开放”。拿破仑皇帝和约瑟芬皇后也曾造访该博物馆观赏《拉奥孔》，这一场景被本杰明·齐克斯的一幅著名水彩画永载史册。
1815年拿破仑在滑铁卢战败后，局势发生了根本性的变化。教皇庇护七世委派安东尼奥·卡诺瓦前往巴黎，要求归还被掠夺的艺术品。 尽管塔列朗亲王和博物馆馆长多米尼克·维万·德农表示反对，路易十八仍被迫 批准将这些杰作归还至各自的原属国。《拉奥孔》于1816年1月重返罗马。
正是在原作短暂逗留巴黎期间，卡尔博诺很可能完成了自己的复制品。据学者推测，这件青铜雕塑是利用直接从陈列于 拿破仑博物馆的古雕塑上取下的石膏模型 铸造而成的。 这一情况既得到了同时代文献的证实，也通过对作品形式特征的分析得到了印证。其中一个最具代表性的细节便是祭司拉奥孔特的右臂：1506年发现这组古雕塑时，该手臂已不复存在。 几个世纪以来，人们提出了多种重建方案，而在该雕塑逗留巴黎期间，曾采用了一种源自17世纪石膏模型的特定修复方案，该模型被认为出自弗朗索瓦·吉拉尔东（François Girardon）的工坊。 卡尔博诺的青铜复制品正是再现了这一独特的解剖结构，从而提供了重要证据，证明该模型是在1798年至1816年间——即该雕塑群返回罗马之前——直接根据原作制作的。 直到1905年，考古学家路德维希·波拉克才发现了古原作手臂的残片，随后该残片被重新安放在梵蒂冈的大理石雕像上，其位置与现代复原方案大相径庭。
汉密尔顿版《拉奥孔》的收藏史也为该作品增添了魅力。 根据1848年斯托拍卖会的目录记载，这件青铜雕塑是由英国巨富收藏家乔治·沃森·泰勒通过英法商人亚历克西斯·德拉汉特委托制作的，成交价高达2,000英镑， 这在当时是一笔惊人的巨款（相当于今天的约15万英镑，对于当时的雕塑而言，这价格高得惊人）。 尽管没有文件能最终证实这一委托，但众所周知，沃森·泰勒曾于1818年逗留巴黎，期间购入了古大师的画作和塞夫勒瓷器。
德拉昂特无疑在该作品的传播过程中发挥了关键作用。这件青铜雕塑曾陈列于他的巴黎画廊，1821年在哈里·菲利普斯拍卖行举行的伦敦拍卖会很可能是由他亲自策划的，这或许发生在沃森·泰勒因陷入财务困境而放弃购买之后。
在整个19世纪，这组宏伟的雕塑辗转于英国几大最负盛名的贵族收藏之中，从而确立了其非凡的来源背景，这无疑为该作品今日在市场上取得的佳绩奠定了基础。 然而，在1848年斯托（Stowe）拍卖会的图录中出现了一个错误，这一错误在后来的文献中引发了混淆。事实上，该作品当时被归因于查尔斯·克罗扎蒂耶（Charles Crozatier）的铸作，而非卡尔博诺（Carbonneaux）。这一推测在随后的图录中也被重复提及，包括汉密尔顿宫（Hamilton Palace）的拍卖会。 不过，卡博诺（Carbonneaux）的原始印记以及该铸造师生前发表的文献记载，使我们今天能够确信地将这件作品的铸造归功于奥古斯特-让-马里·卡博诺（Auguste-Jean-Marie Carbonneaux）。
凭借苏富比此次拍出的成交价，“汉密尔顿版拉奥孔”不仅创下了新的价格纪录，更将人们的目光重新聚焦于这座纪念性雕塑在新古典主义复兴时期最重要的代表作之一，再次印证了《拉奥孔》的声誉， 在被重新发现五个多世纪后，仍对艺术史和国际收藏界产生着非凡的影响。
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| 创纪录的《拉奥孔》汉密尔顿版：这是拍卖史上成交价最高的新古典主义雕塑 |
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