by Redazione 27/10/2026
一尊贝特尔·托瓦尔德森创作的半身像被纳入洛杉矶盖蒂博物馆的馆藏。这尊大理石雕像描绘的是罗莎·塔代伊，这位意大利女演员兼女诗人以即兴创作诗歌而闻名。该作品于1826年在罗马创作，由罗马的卡洛·维尔吉利奥画廊（Galleria Carlo Virgilio & C.）出售。
洛杉矶 盖蒂博物馆收购了一尊 描绘罗莎·塔代伊（特伦托，1799年 – 罗马，1869年）的半身像，她是一位意大利女演员兼女诗人，该作品由丹麦雕塑家贝特尔·索尔瓦尔森（哥本哈根，1770年 – 1844年）于1826年创作。 该作品曾由罗马的卡洛·维尔吉利奥与合伙人画廊（Galleria Carlo Virgilio & C.）在马斯特里赫特TEFAF艺术博览会上展出，是目前已知该肖像的唯一大理石版本：其石膏草稿现藏于哥本哈根的 托瓦尔德森博物馆。
塔代伊生于1799年，以即兴创作能力著称。在演出时，她会请观众提出主题和灵感，然后当场创作诗句。 这位女诗人与雕塑家私交甚笃；据一则轶事记载，塔代伊曾在一次表演中因对托瓦尔森的溢美之词过于夸张，令其感到尴尬。
然而，这幅肖像呈现出这位当时27岁的年轻女子沉稳而宁静的形象。挺拔的姿态、向前凝视的目光、深邃的眼眸以及淡淡的微笑，共同构成了克制而从容的神态，这与据传模特在表演中展现的活泼生动的形象形成了鲜明对比。 精心雕刻的发髻衬托着轮廓分明的面容，鹰钩鼻与圆润的下巴相得益彰。方形的底座、长袍的褶皱以及圆形饰板，都体现了托瓦尔德森对古典艺术的兴趣。
在十九世纪前几十年欧洲雕塑界，托瓦尔森与安东尼奥·卡诺瓦并称为新 古典主义雕塑的主要代表。 然而，在随后的一个世纪里，这两位艺术家的声誉逐渐减弱，当时部分现代主义评论家将新古典主义语言解读为对过去艺术的感伤模仿。此后，艺术史研究的重新审视促使人们重新评估了新古典主义者在现代艺术发展中的作用。2019年在米兰举办的卡诺瓦与托瓦尔德森专题展览，是这一重新审视过程中的重要里程碑。
在美国，托瓦尔德森的某些作品即使在博物馆之外也颇受青睐。 20世纪30年代，大亨威廉·兰道夫·赫斯特购入了两尊维纳斯雕像，一尊出自这位丹麦雕塑家之手，另一尊出自卡诺瓦之手，并将它们一同陈列在加利福尼亚州圣西梅昂的私人宅邸中。 托瓦尔德森的《基督》则传播得更广：1939年，格伦代尔的森林草坪公墓委托制作了一座巨型复制品，并于1947年安装完毕； 20世纪50年代，摩门教教会也委托制作了复制品，分别安置于盐湖城及其他圣殿中。盖蒂博物馆此次的收购，丰富了该雕塑家在美国收藏中的存在感——在美国，他的原作相对罕见。 罗莎·塔代伊的半身像将与博物馆精选的国际新古典主义雕塑藏品，以及克里斯滕·科布克和维尔赫尔姆·哈默肖的丹麦绘画作品形成对话。
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| 盖蒂博物馆购入的一尊贝特尔·托瓦尔德森的半身像：由一家罗马画廊出售 |
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