莫迪并不像人们想象的那么高尚。在法国，揭示莫迪里阿尼秘密的展览

by Redazione , 发布于 07/02/2021
分类: 现代艺术 / 免责声明

莫迪里阿尼受到的诅咒远没有我们想象的那么多。在法国，他们分析了莫迪里阿尼的 28 幅作品，现在里尔的展览揭示了这位里窝那画家的秘密。

在法国，里尔 现代艺术、当代艺术和布鲁特艺术博物馆（LaM - Lille Métropole Musée d’Art Moderne, d’Art Contemporain et d’Art Brut）将于 2 月 19 日举办展览 "莫迪里阿尼的秘密"（Les Secrets de Modigliani），展览将持续到 2021 年 9 月 19 日：该展览由Marie-Amélie Senot和Anaïs Genty-Vincent 策展，向公众展示了C2RMF（法国博物馆研究与修复中心）对法国博物馆的大量藏品进行科学研究的成果。es）与巴黎高科化学公司（Chimie ParisTech）和里尔大学微型化合成、分析和保护实验室（Laboratoire de Miniaturisation pour la Synthèse, l’Analyse & la Protéomique）合作，对阿米迪奥-莫迪里阿尼（1884 年生于里窝那，1920 年生于巴黎）的大量作品进行了分析。这项研究涉及 25 幅绘画和 3 件雕塑作品（包括 LaM 收藏的 6 件作品），这些作品是他整个职业生涯中创作的，也是一项重要的多年诊断活动的主题。

这项研究的目的是让公众深入了解这位艺术家的创作方法，尤其是其创作方法的物质层面（支架的选择、色彩的选择等），从而重建莫迪里阿尼的创作过程。展览还包括一部由Jacques Loeuille 制作的纪录片《莫迪里阿尼及其秘密》（Modigliani et ses secrets），该纪录片由 Les Docs du Nord 与 LaM、Pictanovo 和 Arte France 合作制作，并于 12 月 20 日在Arte电视台首播。

展览的两位策展人向法国《艺术杂志》提出了一些期待。莫迪里阿尼作品保护负责人塞诺特说：“了解莫迪里阿尼作品的主要困难之一是档案资料很少。关于他的作品几乎没有任何文字记载，与他同时代的人留下的文字记载也很晚，而且往往是浪漫化的，没有事实依据，因此我们对他的工作方式和工作室的做法知之甚少。因此，这些作品就成了他的档案”。

诊断活动的主要成果之一是揭示了阿梅迪奥-莫迪里阿尼作为色彩学家的高超技艺：分析表明，与他的许多同事不同，这位莱霍恩艺术家 “生产 ”自己的色彩。虽然莫迪里阿尼使用的是工业产品，但他尝试将其混合，以获得能够赋予其画作深度和生动表现力的色彩，这正是他的杰作的特点。这些元素无法用肉眼分辨，但分析（X 射线、X 射线荧光）显示，在某些情况下，画家混合了多达十种不同的颜料，以获得所需的色调。“Genty-Vincent说：”他是一位善于利用颜料的潜力来创造奇异色彩的画家。“例如，虽然他的作品中几乎没有黄色，但分析表明，他将不同的黄色颜料（赭石、铬黄、锌黄、铅黄）与其他颜色混合在一起。他在白色方面也是如此：他使用了不同种类的白色颜料，尤其是铅白和锌白：有时他在某些区域使用锌白，在另一些区域使用铅白，以达到不同的效果，并在不透明度上下功夫”。这项研究非常重要，因为它还提供了莫迪里阿尼作品保存方面的信息，尤其是这位艺术家并没有在他的画布上涂抹清漆（当在他的作品上发现清漆时，那是因为清漆是事后涂抹的，从而改变了画作的原貌，LaM 收藏馆收藏的 Moïse Kisling 肖像画就属于这种情况）。

此外，这项研究还揭示了 “莫迪”......远没有人们想象的那么 “莫迪”。事实上，这些分析减少了关于受诅咒的艺术家在酒精影响下快速创作的陈词滥调：相反，根据这些分析，莫迪里阿尼不仅花时间准备色彩，还拥有高水平的技术，是受过扎实训练的画家的典型代表。事实上，诊断活动的重点是准备画稿（展览的目的之一正是研究莫迪里阿尼作品的这一方面）：在 26 幅帆布下发现的画稿并不多，这意味着莫迪里阿尼几乎没有在帆布上作画，但根据 Senot 和 Genty-Vincent 的说法，保存下来的大量画稿表明，这位艺术家不是凭一时冲动创作，而是经过长期深思熟虑的。除此以外（莫迪里阿尼是一位伟大的绘图师早已众所周知），分析家们还对他准备油画的方法进行了总结，这种方法也是非常精细的，并根据艺术家需要处理的主题而有所不同。例如，在画裸体画时，莫迪里阿尼会使用一种灰蓝色的底漆，这种底漆可以增强画中人的色调，使其具有特殊的亮度，从而吸引观众的注意力。

最后，研究再次证实了莫迪里阿尼的绘画技巧是如何在他短暂的十五年职业生涯中发生深刻演变的。尤其是，他早期作品中非常稠密和厚重的材料随着时间的推移变得更加光滑和纯净。同样，在莫迪里阿尼职业生涯的后期，他能够 通过改变用笔方法来增加色彩效果。策展人认为，这种绘画方式与莫迪里阿尼作为雕塑家的活动有关：“这项研究”，塞诺特说，“也让我们更好地了解他的雕塑对绘画的贡献。我们可以清楚地看到，艺术家在绘画中运用了雕塑表面的典型效果。例如，在对头发的描绘中，艺术家用画笔的手柄钻入颜料中，形成浮雕效果。您可以从他的笔触放置方式中感受到雕塑的影响，这是莫迪里阿尼回归绘画时期的典型特征”。

里尔的展览最终会为莫迪里阿尼开启一个新的展览季，一个更加严肃、更加严谨的展览季吗？答案将在未来几个月揭晓；与此同时，莫迪里阿尼的约会就在法国北部。