“这根本不可能。根据媒体报道，整个盗窃过程仅持续了两三分钟，而圣格雷戈里奥多联画的画板固定系统根本不允许在这么短的时间内将其拆下。” 现已退休的建筑师詹弗兰科·阿纳斯塔西奥给出了斩钉截铁的回答。正是他完成了梅西纳地区博物馆 新馆 的布展工作，该馆于2017年正式开放。那个为安东内洛·达·墨西拿的《圣格雷戈里奥多联画》划出独立于其他展线展示空间 的木制展柜设计，出自他的前任——建筑师安东尼奥·维吉利奥之手。但该作品的展览系统则归功于阿纳斯塔西奥。 支撑下排三幅画板（左侧为圣格雷戈里奥·马格诺， 及右侧的圣本笃——这是盗窃当晚唯一被追回的两幅画板，中央则是端坐宝座的《玫瑰经圣母》），其设计初衷是让这五幅画板重新呈现出统一的视觉效果，而这种效果曾因原始宏伟的木制画框遗失而受到影响。 而在上层，则有《报喜天使》和 《受报喜的圣母》。换言之，这些画板通过特定的固定方式，模拟了它们在多联画中原本的排列位置。
正是这一专门为满足保护与安全双重需求而设计的墙面固定系统，成为与盗窃案发生过程最难吻合的要素之一。 需要指出的是，该系统由罗马中央修复研究所于20世纪40至50年代设计——当时该作品在首都接受修复——其主要侧重于机械安全与文物保护。 当时面临的主要问题是控制吸湿引起的位移——木板画对此向来极为敏感——同时避免在画板背面进行刚性固定或形成“拼花式”固定结构。 更广泛地说，关于壁面固定系统，我们咨询了结构和展览支撑领域的顶尖专家之一——罗伯托·恰巴托尼（Roberto Ciabattoni），他现任ICR诊断与环境控制实验室负责人。 西西里岛一些最重要的艺术品的展览系统，包括马扎拉德尔瓦洛的《跳舞的萨提尔》、锡拉库萨的《圣露西亚之葬》以及安东内洛的《圣母领报》（同样位于锡拉库萨），均出自他的设计之手。
“必须区分，”他解释道，“画布画与木板画。 另一项区分在于作品是否装裱在画框中——这种情况下便可采用最经典的悬挂方式，即用钉子将画作挂在墙上。基本原则是：作品应被稳固支撑，而非被固定住。 若有画框，可在背面安装挂钩；若无画框，无论是布面画还是木板画，均应使用弹性连接件，以允许因温湿度变化产生的微小位移，同时避免形成刚性约束。”
在墨西拿博物馆，除了保存需求外，还有一项不可或缺的安全要求。该固定系统的设计旨在让木材能够自由“移动”， 即能够对微小的湿度和温度变化作出反应，同时避免产生可能导致纤维变形或引起绘画表层翘起的内部应力；此外，正如阿纳斯塔西奥向我们解释的那样，该系统还配备了专门设计的墙面固定装置，以确保作品的安全。
这绝非次要的要求。与安东内洛的另一件作品——现藏于维也纳艺术史博物馆的《圣卡西亚诺祭坛画》不同，这幅《多联画》与参观者之间并没有 物理隔离装置。 而且，除了警报传感器的运作外，绝对不能容忍画板因参观者不慎靠近时造成的碰撞——哪怕只是偶然的碰撞——而坠落。 然而，据初步推断，在盗窃案发生的两三分钟内，竟有五块画板——而非一块——被瞬间取走。 这段时间甚至足够用铁锤将装有双面画板的展柜砸得粉碎——这幅画板即“背绘画板”，即两面均有绘画：正面是圣母与圣婴，圣婴正向一位虔诚的方济各会修士赐福；背面则是《看哪，这人》。这怎么可能呢？
“根本不可能，”阿纳斯塔西奥直言道。而且原因很明确。无需深入技术细节，只需知道“该系统设计为逐块拆卸单个画板”，他解释道，“这些画板不能单独取下，除非按照预先设定的顺序进行。” 既然如此，盗窃案的作案过程便揭示出一个明确的推测：作案者要么事先知晓该固定系统，要么在案发前曾进行过 预先准备，将作品 布置成可快速拆卸的状态。
这一线索在调查中可能具有特别重要的意义。在8月15日盗窃案当晚值班的四名看守中，其中一人将再次接受调查人员的询问，因为他的说法似乎并不令人信服。 但内应的存在可能并非仅限于某一人，且可能涉及远超普通看守人员所具备的技术知识。
“几年前我去梅西纳博物馆参观时，出于职业习惯，我观察了室外监控摄像头：它们还是那种带铝制外壳的型号，这种型号已经停产十多年了。室内的传感器也不够完善，而且缺少周界报警系统。” 这段证词来自梅西纳一家专门从事防盗系统业务的公司——NLS Service的 尼古拉·拉·福奇。“但即便是最先进的系统，也需要定期维护和更新，”他补充道。 目前，尽管存在种种局限，调查中泄露的为数不多的细节之一是：尽管该系统已过时（甚至未设置小偷进入大楼所用的侧门报警功能），但仍向调查人员提供了监控摄像头记录的影像。 正是关于 该系统的维护问题，博物馆馆长玛丽莎·默库里奥（Marisa Mercurio）曾于今年2月2日致函文化遗产部，请求在2026-2028年三年期内预留总额48,312欧元的资金。
Finestre sull’Arte已获得 该文件的披露权。 为了“对梅西纳阿卡斯卡纳地区博物馆的防入侵系统和视频监控系统进行例行维护”，该博物馆具体申请了：2026年4月至12月期间18,117欧元； 2027年全年24,156欧元；以及2028年6,039欧元。 该部门总部随即回复馆长，称“已安排预留拨款”，并指出“所涉维护工作不可或缺”。
2020年，穆苏梅奇政府曾批准 拨款2200万欧元，作为启动“西西里博物馆网络改造区域计划”的资金。但该计划最终未能实施。 然而，在2018年至2020年间，穆苏梅奇主席的文化遗产顾问（同时在同一时期担任地区博物馆展览策展人）正是艺术评论家兼记者赫尔加·马尔萨拉，她如今写道： “梅西纳博物馆的丑闻不仅成为一个苦涩的隐喻，更是多层积弊的最严重症状，亟需采取强有力且根本性的解决措施。哪怕这意味着要勇敢地回归国家管理。” 这是今天的情况。但几年前，当对地区博物馆网络采取干预措施的紧迫性已经显而易见时，情况却并非如此。
事实上，近年来这座面朝海峡的博物馆所开展的密集项目规划，并非源于该《计划》，而是源于另一条路径。 自2023年起，在现任墨西拿文物监督官奥拉齐奥·米卡利（Orazio Micali）的领导下启动工程，并由现任馆长默库里奥（Mercurio）继续推进，该建筑经历了两期重大改造工程，旨在改善藏品的保护状况并提升公众可及性。
第一期工程于2024年完工，涉及建筑内外立面的修缮、展品的更新与补充，以及展区的扩建，这 使得约50件藏品得以从仓库调入展厅。 该工程总金额为752,087欧元，由2014-2020年欧盟区域发展基金（Po Fesr）提供资金支持。
主要目标是确保艺术品的保存安全。从建筑存在问题的立面着手，这里新建了16个展柜， 以取代一楼的大面积玻璃窗；同时，还用墙板封堵了过去曾导致雨水渗漏、并造成对艺术品有害的温湿度条件的全高垂直天窗。
封闭天窗还减少了自然光的照射——这种光线对艺术品有害——而为了更好地展示这些作品，本就需要专门的人工照明。 此次改造从根源上解决了部分劣化问题，从而降低了为维持文物及参观者安全所需的维护成本。 乍看之下，此次修复工程最引人注目的方面无疑是新不透明立面的色彩选择。红色呼应了“大希腊”时期神庙中最常使用的颜色之一。 事实上，原建筑鲜活的彩色装饰并非单纯的装饰元素，而是具有明确的技术与功能作用：将建筑融入自然环境，使其成为强大的视觉参照点，即使在强烈的南方阳光下也不会褪色。
因此，对于新的MuMe博物馆而言，这绝非一种审美上的任性之举，正如米卡利本人所阐明的：“选择红色正是认可了博物馆作为文化灯塔的价值，这恰恰源于该建筑坐落于海峡对面这一战略位置。”
第二个由PNRR资助且同样于2024年完工的工程，属于“消除博物馆、图书馆和档案馆中的物理与认知障碍”项目，总金额为1,190,000欧元。 此次改造使博物馆在结构上能够满足各类访客的需求。如今，博物馆展出了350余件作品，参观区域面积约3,000平方米。
同样在2024年，常设展览“1908 城市·博物馆·城市”正式开幕，该展览的举办得益于地区议员安东尼奥·德·卢卡（M5S）签署的第9/2022号地区法案。 此次改造项目在某种程度上弥补了此前陈列布局的不足——此前该布局曾使海峡博物馆沦为众多普通博物馆中的一员，如今终于使其重拾了那份独特的身份认同：这座博物馆诞生于1908年那场毁灭性大地震的废墟之中。
但工程并未止步于这两个施工项目——这两项工程虽同时进行，但博物馆始终未曾对公众关闭。 除了打造一个再现1908年前城市中心风貌的沉浸式展厅外，计划中还有另外两项工程——同样由Po Fesr基金资助——旨在翻新从安东内洛到卡拉瓦乔的展览路线。 这也是一种奇特的巧合：8月15日发生的盗窃案，恰恰发生在安东内洛展厅改造工程启动之前。届时将采用哪些展览设计方案，更重要的是，又将采取哪些新的安保措施？鉴于此次事件的发生，这个问题已无法再被回避。
本文作者 : Silvia Mazza
Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e dal compianto Folco Quilici nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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