佛罗伦萨古董商、收藏家和意大利历史学家阿尔贝托-布鲁基 （Alberto Bruschi ，1944 年出生于佛罗伦萨）在其著作《Epoca》（1993 年）中对著名艺术品 收藏家 斯特凡诺-巴尔迪尼 （StefanoBardini，1836 年出生于圣斯特凡诺修道院，1922 年出生于佛罗伦萨）下了这样的定义："他是古董商的王子，同时也是王子的古董商："他是古董商中的王子，同时也是王子中的古董商“。事实上，在大多数著作中，巴尔迪尼都被认为是 ”古董商的王子"，正因如此，今年，在第31届 佛罗伦萨国际古董双年展之际，将于9月21日至29日照常在科西尼宫（Palazzo Corsini）举行的 " 巴尔迪尼的宇宙"（Universo Bardini）展览，将向公众展示这位佛罗伦萨历史和艺术的重要人物。由大卫-卢西迪（David Lucidi）策划的展览位于这座历史建筑一楼的凹室中，旨在从各个方面再现这位 古董商王子：他不仅是一位普通 的商人收藏家，更是 19 世纪至 20 世纪艺术品收藏事件的主角。
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| 斯蒂法诺-巴尔迪尼在当时照片中的形象 |
得益于与当时一些知名人士的良好关系，巴尔迪尼促成了国际收藏的 诞生，这些收藏 如今被视为柏林 博德博物馆 、巴黎 雅克马尔-安德烈博物馆 和波士顿伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳博物馆 等博物馆的基本收藏 。
斯特凡诺-巴尔迪尼原籍阿雷佐，1836年出生于圣斯特凡诺皮耶，自幼经常出入 佛罗伦萨，先是在美术学院 学习绘画，在那里第一次接触到古代艺术，后来又成为马奇奥利圈子的 常客。1866 年，他开始从事绘画修复 和艺术品交易工作：他选择佛罗伦萨作为自己生活和工作的地方，因为这座托斯卡纳城市以其古董市场 而闻名，从黄金背景到 15 世纪的兵马俑，这里的古董 和艺术品种类繁多。他对艺术的热情和交易技巧使他与意大利和国外 最重要的博物馆、收藏家以及考古学家和艺术史学家 建立了良好的关系 ，其中包括伯纳德-贝伦森 （Bernard Berenson ，1865 - 1968后者在巴迪尼本人的影响下，于 1904 年成为凯撒- 弗里德里希博物馆的创始人。在他接触的收藏家中，有约翰-皮尔庞特-摩根（John Pierpont Morgan，1837 年出生于哈特福德-1913 年出生于罗马）、亨利-克莱-弗里克（Henry Clay Frick，1849 年出生于西奥弗顿-1919 年出生于纽约）、伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳（Isabella Stewart Gardner，1840 年出生于纽约-1924 年出生于纽约）、罗伯特-雷曼（Robert Lehman，1840 年出生于纽约-1924 年出生于纽约）。1924 年）、罗伯特- 雷曼（1891-1969 年，纽约）、安德烈夫人（她的收藏现在被称为雅克马尔-安德烈博物馆）、列支敦士登的约翰王子、维也纳的菲戈多尔，他们的收藏如今已广为人知，享誉盛名。
斯特凡诺-巴尔迪尼作为收藏家的另一个独特之处在于他对展览设计的特别关注：他认为有必要将艺术作品 （无论是绘画还是雕塑）从其原有的语境中分离出来，进行重新语境化 。正是通过这种展览设计理念，意大利和文艺复兴时期佛罗伦萨的神话才得以在海外传播。正如展览目录《不速之客》（Unexpected Guests）中所述。由马里奥-斯 卡利尼（Mario Scalini）和詹皮耶罗 -卡马洛塔（Giampiero Cammarota）策划，于2006年9月至2007年1月在博洛尼亚举办的 “不速之客”（Unexpected Guests）展览目录中指出：“将文艺复兴时期的品味推广到海外的制胜法宝是提倡风格化的陈设，而不是重视那些鲜为人知的艺术创作领域的杰作。毫无疑问，像达万扎蒂宫这样的’文脉再造’所产生的影响力，使人们相信，按照 19 世纪中上层阶级的计划，通过使用古董家具，可以提供舒适和装饰。因此，有必要对材料进行严格的储存，从最粗略的意义上理解，这些材料可以加工，但也可以根据客户的需要和要求进行再加工和再组合，客户在购买古董时会将其放在口袋里的一厘米处，以评估其是否以及如何将其放置在预定的环境中”。
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| 佛罗伦萨达万扎提宫的一个房间。图片来源：佛罗伦萨博物馆来源：佛罗伦萨博物馆 |
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| 十五世纪佛罗伦萨波莱罗工作室的箱子。图片来源：佛罗伦萨博物馆图片来源：弗朗切斯科-比尼 |
达万扎蒂宫 于 1904 年被斯特凡诺-巴尔迪尼的朋友埃利亚-沃尔皮 （Elia Volpi ，1858 年出生于卡斯特罗城，1938 年出生于佛罗伦萨）买下，根据他们的计划，这座宫殿将成为一座私人博物馆，专门展示佛罗伦萨 文艺复兴时期的室内装饰，因此两人决定用文艺复兴时期 的家具和物品来装饰这座宫殿：从天花板到门和壁炉，一切都要体现文艺复兴时期的品味。他们还购买了能让人联想起那个时代的艺术品和物品，尤其是 20 世纪艺术品市场上非常流行的婚礼用箱。沃尔皮对达万扎蒂宫的内部进行了修复，在其中创造了真实的家庭空间 。巴迪尼的影响在其中起到了至关重要的作用，因为他反过来又启发了伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳（Isabella Stewart Gardner）和内莉-雅克马尔（Nelie Jacquemart，1841 - 1912 年，巴黎）的收藏：两人都从这位著名的商人收藏家那里购买了各种文艺复兴时期的箱子。
在工作过程中，巴尔迪尼设计了一些情感化的场景，用于摆放雕塑、绘画和装饰艺术品，供公众参观。当时的照片 描绘了巴迪尼宫的一些精确布置：建筑、家具、画框和展出作品之间形成了真正的对话。在为佛罗伦萨国际古董双年展举办的展览上，将在大型复制品的背景中展出一些作品，这些作品全部来自巴尔迪尼的藏品，是根据三个标准挑选出来的：在当时的环境中拍摄的最多的作品、最能代表巴尔迪尼展览美学的作品，以及博物馆储藏室中那些对游客和公众来说仍然鲜为人知的作品。
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| 斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆中的马多纳厅。照片来源：佛罗伦萨旅游局 |
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| 斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆内部。图片来源：VisitFlorence图片来源：弗朗切斯科-比尼 |
还是关于艺术品与展览空间之间对话的重要性以及对情感化场景的关注这一主题，随着国际收藏品味的转变，最重要的美术馆越来越倾向于顺应建筑、室内设计和当代艺术方面最现代的趋势 。为了创建自己的博物馆，巴尔迪尼买下了圣格雷戈里奥德拉佩斯教堂和修道院，并将其修复为新古典主义风格：宫殿一楼的窗户重新使用了皮斯托亚教堂的一些祭坛；天花板和门楣使用了收藏家的历史艺术遗物，墙壁涂成了一种特殊的蓝色，并重新命名为 "Blu Bardini"。
斯特凡诺-巴尔迪尼在1922年9月10日立下遗嘱 ，将自己的宫殿和一座内容丰富的博物馆捐献给佛罗伦萨，表达了他对佛罗伦萨的深厚感情。由于他对这座城市的热爱，现在人们可以进入巴迪尼博物馆，欣赏馆内收藏的三千多件作品，包括绘画、雕塑、盔甲、乐器、陶瓷、奖章、钱币和古董家具。今年，佛罗伦萨国际古董双年展（Florence Biennale Internazionale dell’Antiquariato）希望向这位 “古董王子 ”致敬，不仅向参观者介绍当今古董市场上最精美的艺术品，还向他们介绍一位给佛罗伦萨和进入佛罗伦萨世界的一切留下了不可磨灭遗产的主人公的历史。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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