贝托-安杰利科的圣马可祭坛画修复后回归圣马可博物馆

贝托-安杰利科（Beato Angelico）的杰作《圣马可祭坛画》经过修复后，回到了佛罗伦萨的圣马可博物馆。

受科西莫和洛伦佐-德-美第奇委托，这幅祭坛画于 1438 年至 1443 年间完成，用于 圣马可教堂的祭坛，供奉圣马可和圣人科斯马斯与达米安。然而，由于洛伦佐于 1440 年 9 月 23 日去世，只有科西莫在 1443 年主显节前完成了这幅作品，而两位守护圣徒的姿态也保留了这一痕迹：科斯马斯望着观者，用手势邀请他虔诚地欣赏这幅画，而达米安则仰面朝天，匍匐在地，祈求神的怜悯和玛丽的代祷。

委托人的意图是展示美第奇家族对圣马可教堂和女修道院的承诺：这是一个复杂的木制机器，高出祭坛约三米半，由至少 26 幅绘画组成，包括柱上圣徒、前廊隔间和中央祭坛画。如今只剩下 18 幅，保存在九个不同的博物馆中。

方形的中央 祭坛镶嵌在装饰着圣人石碑的柱子之间，稳固地镶嵌在有八个圣人科斯马斯和达米安故事的阶梯状前廊上。中央饰板描绘的是神圣对话，对话中心是圣母和圣婴，他们被安置在八位天使和八位圣徒中间。在宝座前，天使和圣人分为两组：从左侧开始是圣劳伦斯，他举手迎接走近祭坛的朝拜者（他是科西莫的弟弟洛伦佐的保护神）、福音书作者圣约翰（科西莫的父亲乔瓦尼-迪-比奇的保护神）、圣马可，这座教堂就是献给他的，他向约翰展示了他的福音书。宝座的另一侧是圣多米尼克，他是骑士团的创始人，正注视着阿西西的弗朗西斯，而弗朗西斯则与圣彼得殉教者一起注视着圣母和圣婴。前廊讲述的是圣人科斯马斯和达米安的生平。圣马可博物馆只保留了组成前厅的八个隔间中的两个。

对这台复杂机器的最终外观进行重建的可能性很多，而且往往是可靠的，因此很难确切地想象出作品的整体外观。

修复工作由Opificio delle Pietre Dure负责，由Marco Ciatti 和Cecilia Frosinini 指导；由 Caterina Toso 和 Andrea Santacesaria、Ciro Castelli、Alberto Dimuccio 和 Luciano Ricciardi 组成的团队负责木质支撑。OPD 科学实验室、CNR-Ino（国家光学研究所）、ENEA（国家新技术、能源和可持续经济发展局）罗马分部 La Casaccia 以及 INFN（国家核物理研究所）佛罗伦萨分部和佛罗伦萨大学物理系进行了诊断调查。

在修复过程中，发现了一些扭曲的体积，并寻求新的平衡，以协调贝托-安杰利科（Beato Angelico）祭坛画的残余部分。

"随着《圣马可祭坛画》回归 Sala dell’Ospizio 厅，圣马可博物馆完全重现了安杰利科的独特木刻作品，这些作品与他为多明我会修道院绘制的壁画，尤其是著名的囚室壁画，使这座博物馆成为佛罗伦萨最迷人、最受喜爱的博物馆之一。圣马可祭坛画是佛罗伦萨文艺复兴时期绘画的奠基之作。圣马可祭坛画是佛罗伦萨文艺复兴时期绘画的奠基之作。考虑到祭坛画在过去曾遭受过严重破坏，因此由圣马可绘画艺术馆（Opificio delle Pietre Dure）对其进行了精心修复，将其空间价值、绘画表面的华丽以及奇妙的镀金工艺恢复到了可能的最高水平。托斯卡纳马球博物馆馆长Stefano Casciu 说："这次修复对博物馆建馆 150 周年纪念活动做出了特殊贡献。

"圣马可祭坛画的修复工作是一项复杂的挑战，因为木质支架和彩绘表面都存在严重的保护问题。因此，我们将其作为一个研究项目来处理和解决，在这两方面都采用了创新的解决方案，使我们不仅实现了作品的修复，还开发出了新的干预方法。OPD 主管Marco Ciatti 补充说："根据 OPD 的传播愿望，我们计划在明年春季出版的系列丛书中加入一卷研究报告。

贝托-安杰利科的圣马可祭坛画修复后回归圣马可博物馆

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