玻璃幕墙下的贝尔尼尼：新的萨尔瓦多-蒙蒂神龛宛如商店橱窗

这位伟大的 巴洛克艺术家在 1679 年 80 多岁时雕刻了非凡的大理石基督，并将其留给了瑞典克里斯蒂娜王后。在菲乌米奇 诺 机场展出 5 个月后，贝尼尼的杰作被放在罗马机场1 号航站楼的中心位置，展览效果令人质疑。

在菲乌米奇诺举办的展览毕竟是一次短暂的行动：而这一次，通常放置作品的壁龛的新设备可能会被留下来，甚至可能是很长时间。目前，无论是罗马航空公司（只公布了几张在菲乌米奇诺拆除装置的照片）还是内政部 （墙外的圣塞巴斯蒂安大教堂实际上是 FEC - Fondo Edifici di Culto - 的财产）都没有发来任何通知：只流传着几张照片，在这些照片中，“救世主 ”出现在新的位置上。那就是：在玻璃下，在一个带有明显铰链的丑陋金属框架后面，在一个被重新漆成紫色的壁龛里，不是放在以前的大理石底座上，而是放在一个写有作品基本信息的盒子上。

说明中写道：“这是乔万-洛伦佐-贝尔尼尼的最后一件作品”，“这座雕塑是为他的私人奉献而制作的，根据他的遗嘱，将赠送给瑞典女王克里斯蒂娜。十七世纪的艺术文献已将其视为这位伟大巴洛克大师的精神和艺术见证。这座雕塑曾一度消失，2001 年在城墙外的圣塞巴斯蒂安大教堂附属修道院中被发现，人们对其进行了深入研究以确定其作者。这座雕塑的尺寸大于自然尺寸，是为从下往上观看而设计的，呈金字塔形，突出了其纪念性。它的特点是大理石表面采用了不同的表面处理工艺，其明暗效果和光影效果都非常出色和优雅。大理石褶皱以及卷曲的头发、胡须和胡子的渲染抽象而自由，摆脱了自然主义的要求”。随后是英文翻译以及内政部和联邦选举委员会的标志。

艺术史学家和 17 世纪雕塑专家法布里齐奥-费德里奇 （ Fabrizio Federici）对这一新安排大加挞伐，他在自己广受欢迎的 "Mo(n)stre “网页上写道：”放置这件作品的房间被漆成了红色。这很适合......展览。半身像在背景中格外显眼。但在色彩淡雅、非常精致的教堂里，它合适吗？但最引人注目的还是基座。大理石底座（不是古代的，但肯定很珍贵）怎么了？放回去吧。提供有关作品的信息固然很好，但您可以像过去那样在旁边提供信息，因为您仍然是在教堂里，而不是在博物馆里，更确切地说，是在展览馆里。事实上，我们已经从作品的博物馆化（也可作为圣像使用）转变为作品的永久性展览，作品不再与神圣的空间融为一体，而是脱颖而出，因为它是明星"。费德里奇认为，这证明了像在机场举办展览这样的临时举措总是会产生反响 ，而且不一定是积极的反响。

正如这位学者所指出的那样，以这种方式举办的展览将 “Salvator Mundi ”从其背景中抽象出来，并将贝尔尼尼推上了主角的位置：这种态度与任何良好的艺术史实践完全背道而驰。Facebook 上 "Mo(n) stre “页面的用户疯狂地议论：”这是什么？一家精品店？“、”你看不到它“、”看起来像’老大哥的忏悔室’（或’芭芭拉-德乌索的工作室’）“、”我在想一家性用品商店“、”只差价格了"。还有人指出，灯光完全不对，因为它使作品的体积变得扁平，从而影响了作品的可读性。总之，这些都与之前更为素雅的布置毫无关系。而现在，人们却对它趋之若鹜。

玻璃幕墙下的贝尔尼尼：新的萨尔瓦多-蒙蒂神龛宛如商店橱窗

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