经过 修复，菲利皮诺-里皮（Filippino Lippi）的《施洗约翰与安德鲁圣母领报》（Annunciation with Saints John the Baptistand Andrew）回到了卡波迪蒙特博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）。这幅约创作于 1470-75 年的蛋彩画的修复工作得到了Temi Spa公司的支持，该公司利用了艺术奖金的税收优惠。
同一家公司还支持博物馆修复了伊丽莎白-维吉-勒布伦（Elisabeth Vigée Le Brun）创作的《 弗朗切斯科一世-迪-博尔邦王子肖像》（Portrait of the Infante Francesco I di Borbone），这是意大利博尔萨银行（Borsa Italiana）与卡 波迪蒙特博物馆（Capodimonte Museum）咨询委员会和瑞尔-博斯科（RealBosco）合作开展的 "美术融资"（Rivelazioni Finance for Fine Arts）项目的一部分。operation that involved eight important paintingsin the museum, such as theAdoration of the Shepherdsby Giovan Battista Salvi known as Sassoferrato, theNativity卢卡-西格诺雷利（Luca Signorelli）的《 耶稣诞生》、贝尔纳多-卡瓦利诺（Bernardo Cavallino）的《 歌手》和米开朗基罗-安塞尔米（Michelangelo Anselmi）的《孩子的崇拜》、克劳德-洛兰（ClaudeLorrain）的《仙女埃杰莉亚的风景》、伊丽莎白-维吉-勒布伦（Elisabeth VigéeLeBrun）的《 婴儿弗朗西斯-波旁肖像》和提香（Titian）的《皮埃尔-路易吉-法尔内塞肖像》。
这些修复工作之所以能够完成，要归功于参与 " ELITE"项目的坎帕尼亚公司，该项目是意大利博尔萨公司（Borsa Italiana）与意大利工业联合会（Confindustria）合作于2012年设立的国际项目，专门针对具有高增长潜力的公司：Sabato D’Amico’s D&D Italia Spa、Fabio De Felice’s Protom、Fulvio De Iuliis’s Cartesar、Carmine Esposito’s Epm、Salvatore Amitrano’s Pasell、Vito Grassi’s Graded、Giovanni Lombardi’s Tecno srl 和 Gennaro Matacena’s Caronte Spa。
菲利皮诺-里皮（Filippino Lippi）的《圣母领报》由 Bruno Arciprete 和 Roberto Buda（支持）修复，Beatrice De Ruggieri、Matteo Positano、Marco Cardinali（Emmebi Diagnostica Artistica）和 Claudio Falcucci 在 Capodimonte 博物馆和 Real Bosco 修复部负责人 Angela Cerasuolo 的监督下进行了调查。
修复工作涉及 支架和绘画表面。最近，由于温湿度变化和支撑结构的限制，这幅画逐渐显示出不稳定的迹象。支撑结构上出现了新的裂缝，并伴有病变和图画层的脱落，这使得目前的干预成为必要。
修复支撑结构需要拆除金属横梁，并逐步拆除固定横梁的木榫头，在对齐油漆表面边缘后插入三角形木榫头来修复裂缝，并将杨木榫头整合到过去为安装框架而削薄的周边支撑部分。一旦摆脱了横梁的束缚，支撑结构就会逐渐在画作正面呈现出凸起的轮廓。新的支撑结构是用两根栗木横梁制作的，横梁的弧度与作品的弧度一致，使用的是带有特氟龙螺钉的圆柱形木钉和带有锥形弹簧的黄铜套筒，套筒根据木板的尺寸变化进行校准。木板表面浸渍了溶剂菊酯，以防止木蠹蛾的侵扰。木框的窗扇上涂抹了防刮材料，与木板的弧形轮廓相配合，并用弹性扎带固定。
油漆表面覆盖着一层厚厚的遮光漆，扭曲了原有的配色方案，降低了阅读效果。木板的接缝处也有许多油漆添加物，通过紫外线荧光调查发现，在这些接缝处有大量的灌浆，与油漆材料的严重、深度损失相对应。这些情况在四块木板的接缝处尤为明显，因为这些接缝处的木材在过去曾多次发生移动，导致接缝脱节。此外，在磨损或撕裂的地方，还有一些旧的添加物，其色调也发生了变化。在画作的侧面，尤其是圣约翰的右手下方和圣安德鲁的绿色衣钵上，可以看到一些灼伤的痕迹，这些痕迹是画作旁边的蜡烛火焰造成的，具有典型的长矛形状。对绘画表面的清理包括逐步去除已改变的颜料层并重新上色。清洗后，出现了生动的色域，虽然受到了损害，但恢复了明亮的构图。对石膏饰面进行了修改，必要时使用博洛尼亚石膏和动物胶进行修正或涂抹新的石膏。在使用粉末颜料和清漆进行绘画整合时，目的是使受损部分与原作相协调，尽可能以最少的干预来平衡有裂痕或磨损的部分。
图片：菲利皮诺-里皮：《圣人施洗约翰和安德鲁的报喜》，细节（约 1470-75 年；画板上的蛋彩画；那不勒斯，卡波迪蒙特博斯科博物馆）
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| 卡波迪蒙特博物馆恢复展出菲利皮诺-里皮的圣母领报图 |
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