1982年，里卡多·科奇安特曾唱道：“天蓝般的怀旧”。随着夏日的结束，当海滨度假胜地逐渐空荡，遮阳伞被收起，度假季似乎已成遥远的记忆，人们心中也重新涌起对那个与众不同的夏天的怀念——那个属于绘画奖项的夏天。 特别是20世纪50年代至60年代，意大利许多地方都举办了专门的绘画比赛和活动，将艺术家、作品和观众带出了传统的艺术中心，创造了交流、展示和相遇的机会。 在那段社交媒体和互联网尚未普及的岁月里，这些奖项也是艺术家传播自己的作品和提升知名度的主要途径之一。
如今，一系列奖项已被人们大多遗忘：从“斯佩齐亚湾”全国绘画奖到卡塔尼亚省林瓜格洛萨镇的“林瓜格洛萨松林”奖， 从米兰的“迪奥米拉”全国素描奖到“阳光高速公路”全国风景画奖，再到亚历山德里亚的“阿斯图蒂”奖、“菲耶索莱市”奖， 卡迈奥雷利多（Lido di Camaiore）的“洛伦佐·维亚尼”（Lorenzo Viani）奖、科里多尼亚（Corridonia，马切拉塔）的“路易吉·兰齐”（Luigi Lanzi）奖、罗马的“恩里科·托蒂”（Enrico Toti）奖，以及“弗罗西诺内省”全国绘画奖。
卡拉拉海滨的“金海鲷” 全国绘画奖 也属于这一范畴，该奖项 之所以尤为重要，还因为它与卡拉拉这座城市有着深厚联系——卡拉拉的文化与生产身份历来与大理石和雕塑密不可分。 该奖项由雕塑家阿图罗·阿莱桑德罗·达齐（Arturo Dazzi）和安东尼奥·“阿莱桑德罗”·塞卡尔多·罗卡塔利亚塔·塞卡尔迪（ Ceccardo Roccatagliata Ceccardi）共同发起，诞生于雕塑与绘画传统交融、文化活动蓬勃发展的时代背景下。 在那个没有社交网络、互联网尚未普及的意大利，这些奖项对艺术家而言是展示作品、提升知名度、与其他创作者交流并触达广大受众的绝佳机会。这些活动也是促进艺术探索与当地文化相互融合的重要平台。
如今，“金海鲷奖”的历史已成为研究员玛丽亚·马泰伊的研究课题，她自2020年起着手这项研究，起因是安东尼奥·利加布埃曾参与1964年为庆祝该奖项成立十周年而举办的届次。 那届活动出席者包括皮耶特罗·安尼戈尼、卡洛·卡拉、米诺·马卡里、阿尔登戈·索菲奇、埃内斯托·特雷卡尼、翁贝托·维托里尼、费利切·卡雷纳和乔瓦尼·科拉奇基等人。 当时，由雕塑家比诺·比尼（Bino Bini） 为颂扬大海及其生物而创作的“金海鲷奖”（Triglia d’Oro）正是授予了利加布埃。
在研究过程中，马泰伊还重新发现了曾参与历届评选的若干画作，其中包括翁贝托·维托里尼、雷纳托·桑蒂尼和皮耶特罗·佩利恰的作品。其中部分画作尚未被编入目录，目前仍处于保存状况堪忧的状态。 2024年，《蒂雷诺报》（Il Tirreno）刊登的一篇文章报道了这项研究，同时卡拉拉市议会也提交了一项动议，旨在启动这些作品的编目工作，其中还包括安吉奥洛·范内蒂（Angiolo Vannetti）的雕塑作品。 迄今为止，关于历史悠久的“马泰伊奖”的考证工作仍在进行中，相关成果将汇编成一本小册子，专门讲述这一曾在卡拉拉颇具声望的奖项的历史——至少在1964年迎来十周年纪念时如此，此后该奖项才逐渐被世人遗忘。
因此，今天重构“金海鲷奖”的往事，意味着追溯那个时代——那时奖项是当地文化生活的一部分，并有助于艺术作品及艺术家名声的传播。 玛丽亚·马泰伊（Maria Mattei）目前仍在进行的研究，旨在将散佚的文献、作品和证词重新拼凑起来，让卡拉拉的马里纳（Marina di Carrara）重拾这一已被时光逐渐抹去的记忆。这段历史，如同许多与过去绘画奖项相关的往事一样，正是在那个夏天似乎已然结束之际，于今日重新浮出水面。
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| 卡拉拉海滨的“金鲻鱼”绘画奖在研究员玛丽亚·马泰伊的书房中重获新生 |
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