卡特兰-德鲁伊案，巴黎法院同意意大利人的观点：他是作品的作者

丹尼尔-德鲁伊是卡泰兰多件蜡像作品（如《第九时辰》和《他》）的实际执 行人，他起诉卡泰兰要求获得卡泰兰在 1999 年至 2006 年间委托他创作的 8 件作品 的知识产权，并要求赔偿 600 万欧元。20 世纪 90 年代，卡特兰在法国遇到了现年 80 多岁的德鲁伊，当时他参观了巴黎的格莱 万博物馆，那里收藏着这位才华横溢的法国雕塑家的几件蜡像作品：卡特兰决定求助于 德鲁伊来实现自己的想法。

这在当代艺术界完全是司空见惯的做法：国际知名艺术家在阐述创意时，往往连草图都不做，只是在纸上画草图，然后依靠专业工匠或其他艺术家来实现。德鲁埃就是这样，他决定采取法律行动，让自己的名字与卡特兰的名字一起得到认可。但巴黎法院驳回了他的请求。

巴黎法院第三审判庭的法官指出，德鲁埃 “并没有要求获得合作或合成作品共同作者的地位，而是要求获得相关作品唯一作者的地位”：然而，巴黎法院认为，问题在于 Druet 的行为并非针对 Cattelan，而是针对其代表Perrotin 画廊，以及 2016 年曾举办过大型 Cattelan 回顾展的机构巴黎蒙娜丽莎博物馆（Druet 认为该机构并未承认这位法国艺术家的作品作者身份）。巴黎法院称：“由于未能传唤被指控的作者 Maurizio Cattelan 本人[......]，Daniel Druet 的所有版权侵权诉讼请求必须被宣布不予受理”。法院还称，卡特兰曾向德鲁伊提供了关于作品外观和尺寸的精确说明，此外，画廊律师佩罗坦重申，雕塑的整体构思必须完全归功于卡特兰的所有细节。

事实上，巴黎法院也承认，“无可争辩的是，[艺术家的]建筑师[莫里兹奥-卡特兰]对蜡像的具体摆放，特别是在展览空间内的摆放位置做出了精确的指示，目的是利用公众的情绪（惊讶、共鸣、娱乐、排斥等），这些都是由[艺术家的]建筑师[莫里兹奥-卡特兰]规定的。丹尼尔-德鲁伊绝不能--或试图--妄自尊大。Daniel Druet 绝不可能--或试图这样做--僭取自己在有关展示上述遗像的场景安排（选择适合人物性格的建筑和尺寸、注视方向、照明，甚至破坏玻璃屋顶或镶木地板以使展示更加逼真和具有暗示性）或通过展示可能传达的信息内容方面的丝毫参与权”。简而言之，法官事实上也确定了概念艺术的特征。他们还责令 Druet 向 Perrotin 画廊和巴黎蒙娜丽莎美术馆支付 1 万欧元。

佩罗坦画廊的律师皮埃尔-奥利维耶-苏尔（Pierre-Olivier Sure）认为，这一判决树立了标杆：“地方法官首次以原则性的判决将观念艺术神圣化。我们在两个关键点上取得了胜利：一是宣布对方不予受理，二是让法官说明概念艺术在法律上的定义及其版权资格”。德鲁伊特的律师让-巴蒂斯特-布尔乔亚（Jean-Baptiste Bourgeois）则不这么认为，他认为法院没有解决作品作者的问题："这是一个荒谬、不可理喻和毫无道理的判决。唯一值得考虑的是，由于我们没有引用艺术家的说法，即所有有争议的作品都是以他的名义提交的，因此程序是无效的。这个论点已经在同一个法庭上提出并得到了裁决，但却没有在同一个地方法官面前提出。

"画廊老板埃马纽埃尔-佩罗坦（Emmanuel Perrotin）说：“我非常满意地获悉这一裁决，它将莫里齐奥-卡特兰的作品视为概念艺术家的作品......我很高兴这一裁决结束了这场威胁到大多数当代艺术家的争议”。

卡特兰-德鲁伊案，巴黎法院同意意大利人的观点：他是作品的作者

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。