艺术家 安德烈亚·马斯特罗维托（贝加莫， 1978年）创作了大型装置作品《Gv 1,29》，该作品以“羔羊”（Agnus Dei）为主题，将被 安置于巴塞罗那圣家堂“耶稣基督塔”顶端的十字架内——这座 高172米的塔楼是圣家堂的最高点。 该作品源于2023年由Juncta Constructora公司举办的国际竞赛，该公司受托负责完成安东尼·高迪的这部杰作。
这件由玻璃、黄金和钢材制成的装置艺术，是高迪最初设计中就预见的元素之一。事实上，这位加泰罗尼亚建筑师曾明确指出，“天主羔羊”的出现是该大教堂在象征意义和精神层面的圆满，正如《圣殿画册》（Àlbums del Temple）所记载的那样。 Mastrovito的设计方案之所以被选中，是因为它巧妙地融合了通透感、光感与强烈的象征意义。作品中央是一座描绘“天主羔羊”的吹制玻璃雕塑，表面完全覆盖着 数千片水晶碎片。 围绕着它，是一座 由24根镀金管构成的复杂几何结构，这些管子内部发光，并刻有《新约》中同样数量的、献给“天主羔羊”的经文。 数百片由极细细丝悬挂的金色碎片点缀其间，完善了整体构图，营造出光影与动感的视觉效果。
该作品旨在通过基督的牺牲——基督被视为世界的源头与光明——来 诠释福音中关于救赎的信息。正因如此，光在该项目中扮演着核心角色： 白天，玻璃反射从塔内透入的自然光；到了夜晚，装置则通过一套精密的LED照明系统以及羔羊披风上用荧光粉绘制的铭文——该铭文以古希腊文呈现 《约翰福音》1章29节的经文——而亮起。 在特殊光源的照耀下，这段铭文使雕塑本身成为真正的光源。
引导马斯特罗维托创作的灵感来源广泛，涵盖了从基督教传统到艺术史，乃至科学研究等各个领域。 环绕羔羊的金色光芒让人联想到吉安·洛伦佐·贝尼尼的《圣特蕾莎的狂喜》，而该结构的几何形态则借鉴了高迪在设计圣家堂时所采用的双曲面，旨在最大限度地将自然光引入大教堂内部。 其他灵感来源则来自教堂内现有的建筑元素，例如后殿天窗中象征天父的金色三角形、主祭坛上方的巨大华盖，以及高迪本人为马略卡岛帕尔马大教堂设计的发光灯笼。 当代宇宙学也为该项目的发展做出了贡献。 天体物理学家马尔科·贝尔萨内利与 建筑师乔迪·福利和毛里西奥·科尔特斯合作进行的研究表明，耶稣基督塔的形状与弗里德曼-勒梅特曲线存在对应关系——该数学模型描述了宇宙的膨胀过程。 信仰、艺术与科学之间的这种对话已被融入该作品的设计理念之中。
为了凸显光影效果，马斯特罗维托运用了三种不同的光线：自然阳光、由LED灯带和夜光材料提供的人工光源，以及象征性的金色光芒——金色在宗教艺术中一直与神圣的维度紧密相连。照明设计由瓦尔德迈耶工作室（Studio Waldemeyer）负责， 而结构的镀金工艺则 由雷杜齐工作室（Studio Reduzzi）协作完成，无论是双曲面体的光束，还是环绕中央雕塑的约500个悬浮金属碎片，均采用了24K金箔。
从技术角度来看，Gv 1,29由四个主要元素组成：高 120 厘米的吹制玻璃羔羊雕塑、钢制承重结构、24 根镀金亚克力发光管以及悬挂的镀金黄铜碎片。 整体构成了具有强烈视觉与精神冲击力的艺术作品，作为圣家堂的最后一块拼图，它将安东尼·高迪的原始构想转化为当代形式。
“能参与这个项目，我深感荣幸，”马斯特罗维托表示。 “圣家堂是我们这个时代的象征之一，是一座如同森林般年复一年茁壮成长的宗教建筑。在截止日期前的几个月里，最大的挑战在于如何用一种大多数人都能理解的语言来传达神圣的信息，同时又不流于说教或平庸。 当得知自己入选的那一刻，我欣喜若狂，并立即与一小群亲密的朋友和合作者分享了这一喜悦：这是一个雄心勃勃的项目，从一开始我就与国际知名的专业人士合作，并与那些致力于推进高迪项目建筑师们保持着高度的默契。 我通过阅读高迪的著作、关于其作品的文献以及对他的建筑作品进行直接研究，不断与高迪本人进行思想交流，以此确保设计符合他的指导原则，同时保持我自身的创作风格。”
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| 圣家堂的《羔羊颂》出自安德烈亚·马斯特罗维托之手：他的这件作品将为耶稣基督塔增添光彩 |
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