由国家研究理事会生物经济研究所（CNR-Ibe）协调的一项国际研究对 安东尼奥-斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）制作的284把小提琴真品的 314 组生长年轮进行了研究，揭示了这位著名的 克雷蒙尼小提琴制作师所用 木材的重要 来源。调查显示，斯特拉迪瓦里系统地选择了阿尔卑斯山森林中的高海拔杉木，尤其集中在 瓦莱迪菲梅地区。
在气温较低、生长季节较短的莫德极小期（1645-1715 年）生长的树木，形成了特别适合制作音板的木材，而音板是乐器音质的关键因素。
这项研究还表明，在斯特拉迪瓦里的艺术和技术完全成熟的阶段，这位大师如何更加集中地在特伦蒂诺的这一地区采购木材，偏爱具有特殊均匀性的原材料。这项研究发表在《 树木年代学》（Dendrochronologia）杂志上，是迄今为止对这位克雷蒙制琴师的乐器进行的最广泛的树木年代学调查。研究结果表明，斯特拉迪瓦里在风格和结构上的演变也与木材供应来源的逐步完善密切相关，证实了他的天才不仅体现在工艺上，也体现在原材料的选择上。
"许多小提琴的音圈顺序极为相似，这表明斯特拉迪瓦里经常使用同一树干上的木板制作不同的小提琴，甚至相隔数年才制作一把。研究协调员、CNR-Ibe 的Mauro Bernabei解释说："这种行为似乎反映了对木材的精心挑选，目的是利用被认为特别合适的材料。
分析结果表明，生长在高海拔地区的云杉（Picea abies）具有特殊的品质，其特点是年轮细而规则。“贝纳贝继续说：”所分析的年轮还显示出云杉的生长特别缓慢，这与云杉林目前的生长极限并不相符，但与莫德极小期（Maunder Minimum，约1645-1715年）的气候条件是一致的，这一时期的特点是太阳活动减少和普遍变冷。“如果说在最古老的小提琴中，木材的特性可以追溯到不同的产地，而这些产地并不总是能够精确定位的话，那么在十八世纪初，我们可以观察到一个明显的转折点，它在时间上与’黄金时期’相吻合，使用特伦蒂诺东部Val di Fiemme地区的云杉制造的小提琴就属于黄金时期”。
综合上述结果，我们可以进一步了解斯特拉迪瓦里的选材过程。这些因素表明制琴师对木材特性有着非常精确的认识，并证实了阿尔卑斯山森林在克雷蒙尼小提琴制作传统中的重要性。“对树木年代学方面的深入研究使我们有可能弄清气候、环境和制琴师的选择如何促成了今天被认为是无与伦比的乐器的诞生。最后，这项研究是对小提琴制作者和树龄学家约翰-卡拉斯-托法姆（John Carass Topham，1951-2025 年）工作的致敬。他的工作有助于确定今天对古代乐器进行树木年代学研究的方法，”他总结道。
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| 斯特拉迪瓦里在制作小提琴时选用了瓦莱迪菲埃梅高山森林中的高海拔木材 |
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