自 1993 年以来，每年的好天气都会带来 "意大利文化基金会 春季日"，伴随着这一活动的临近，每家报纸上都会刊登大量赞扬 意大利文化基金会（FAI）工作的文章。这确实是一项值得称赞的举措，因为意大利环境基金每年都会利用公民捐赠的资金，为恢复和保护文化财产投入大量资金：多年来，意大利环境基金成功地拉近了公民与文化之间的距离，既通过为数不多的开放日让公众走进文化场所，又通过日常行动激励许多人为遗产做些实事，这种方式令人钦佩。
然而，我们想要撇开那些夸夸其谈的胜利论调，这些论调让意大利看起来就像是被某种伟大的阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）纪录片防腐处理过一样，并对这种多年来围绕着 “献给我们国家之美的盛大街头派对”（FAI 网站上是这样描述的）而发展起来的叙事方式提出一些反对意见，因为它让成千上万的市民和游客发现了他们身边的遗产。2014 年，当时新上任的部长达里奥-弗朗切斯奇尼（Dario Franceschini）宣布，意大利文化部的 “春季日 ”活动 “让公民们享受到了非凡的文化遗产，否则这些文化遗产将被隐藏起来，并教会我们如何做一个意大利人”，“由于成千上万志愿者的努力，意大利全国 750 多个通常无法进入的地方将在本周末开放供人们参观”。两年后的今天，部长再次表示，“意大利文化遗产日 ”展示了 “公共和私营部门如何共同完成一项非常重要的工作，即加强和保护文化遗产，尤其是鲜为人知的文化遗产，不仅让游客参与其中，也让公民参与其中。这是 Fai 多年来一直在做的事情，我们希望继续以各种方式给予支持”。今年，MiBACT 副秘书、FAI 前主席Ilaria Borletti Buitoni 也说了类似的话：“我从不相信公共部门和私营部门之间存在壁垒。我们国家面临的赌注是设计一条尊重文化特性、环境和景观的发展之路，这是非同寻常的，我们可以共同赢得这场赌注”。
从部长的讲话出发，至少有三个理由可以反对“国际足联日”。第一点：许多在 FAI 日期间开放的景点在一年中的其他时间仍然关闭。仅仅因为这些 “原本隐蔽 ”的房产开放了两天而欢欣鼓舞是不够的：我们必须扪心自问，在其余的三百六十三天里，它们是出于什么原因而关闭的，或者是通过预约而继续开放的。让我们以比萨省的里帕夫拉塔城堡（Rocca di Ripafratta）为例，正如萨尔瓦多城堡协会（Salviamo la Rocca Association）所谴责的那样，这是一个私人拥有的遗址，“多年来一直处于严重的荒废状态”，迄今为止，旨在恢复其原貌的谅解备忘录和要求将城堡变为公共财产的公民请愿书都无济于事：圣诺泰尔梅市政府已正式要求业主以捐赠的方式收购城堡，但得到的答复是否定的，因为这将使城堡走上与私人基金会合作的道路。还有一些公共博物馆，由于人手不足或资金短缺，不得不尽量少开放展厅，因此 FAI 日是每年为数不多的可以保证无限制开放的时间。同样，有些展馆在这两天只对会员开放，有些展馆的开放时间段只对会员开放（例如，在米兰，几乎所有的展馆在周六上午 10 点到下午 2 点都只对会员开放，结果有三分之一的开放时间段不对没有会员卡的人开放）。
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| 米兰克莱里奇宫的挂毯长廊，其拱顶壁画由乔瓦尼-巴蒂斯塔-蒂埃波罗绘制：这是为 FAI 日开放的景点之一，周六上午 10 时至下午 2 时只对会员开放。公开发布的照片 |
其次：数千名志愿者（迄今为止，该机构网站的致谢中甚至没有提及他们）为开放提供了保障，约 40,000 名 “Ciceroni 学徒”（即负责引导公众参观博物馆的在校学生）也在其中。我们必须强调，把组织导游、甚至是导游本身这样一项细致的工作委托给志愿者，哪怕是两天的时间，都是一种不正常的做法，有可能会影响游客的体验，因为他们无法利用专业人士的帮助、(如果 “Ciceroni 学徒 ”的培训材料是可以在 FAI 网站上找到的，那么游客可能就得担心了），而不是仅仅为了履行学业和工作交替的残暴制度下的义务而选择最佳方案的游客。这并不是要指责志愿者：他们中的大多数人都相信自己所做的工作，并愿意为他人服务，因为他们深信，传播文化遗产意识是一种成长方式。我们要指责的是， 利用志愿者工作将需要专业人员技能的任务交给值得称赞的年轻人或不太年轻的人，但他们大多没有接受过适当的培训或专业训练。
最后，第三点：与弗朗切斯科尼在 2016 年所说的恰恰相反，在 “国际足联春季日 ”活动中确实很难找到 “公共和私营机构如何共同完成提升和保护文化遗产这一真正重要工作的示范”。这不是遗产所需要的价值评估和保护模式。在没有更好的替代办法的情况下，志愿服务或许可以为紧迫的紧急状况缝缝补补，缓解一时之急，但如果志愿服务成为常态，甚至成为部长关注的主题，那就意味着有些事情没有奏效。此外，迫使某些场所接受 FAI 志愿者的问题有可能像野火一样蔓延：已经有一些重要的公有博物馆因缺少工作人员而被迫大幅减少开放时间，因为文化部没有招聘。甚至有些机构有时不得不从公务员队伍中招聘年轻人来填补空缺。令人遗憾的是，这似乎是 “FAI 日模式 ”最直接的影响：在光鲜的表面之外，存在着一个令人 痛心 的现实，那就是人们对博物馆的工作 严重不感兴趣，专业工作被那些作为志愿协会成员在博物馆工作的人的服务所取代。令人遗憾的是，这种志愿工作也有可能成为一种令人沮丧的替代品，许多为在文化遗产部门就业而学习的优秀青年不得不依赖这种工作来获得该领域的起码经验。志愿工作迫使他们降低自己的技能，从事那些需要签订真正的合同并获得适当报酬的工作。
归根结底，我们深信 FAI 的承诺是相当重要的，所有那些为使 FAI 日成为一个有用和有趣的活动而工作和付出的人都应得到所有可能的赞扬。但是，如果认为 “FAI 日 ”可以被看作是公私之间愉快交流的典范或示范，也许就意味着继续将我们的文化遗产置于不稳定、不安全和零星兴趣的现实之中。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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