在科威德大流行的现阶段，文化究竟发生了什么？总理在最后一次新闻发布会上没有提及文化，文化部长达里奥-弗朗切斯奇尼甚至没有对文化说几句简单的安慰的话，文化在复兴计划中被挤到了末尾（在几个月的时间里，我们从一个假设的 70 亿计划变成了 31 亿的拨款，占总额的 1.6%，这个数字使文化成为草案中资金最少的部门），文化没有进入公共辩论或赢得媒体空间。不讨论文化问题是不可接受的，哪怕只是考虑重新开放博物馆的问题。
毕竟，我们有权被视为有知识、有见识的公民，而不是被强加于人的对象：诚然，我们很难获得有关关闭博物馆的原因的信息，因为尽管许多活动正在重新开放，但全面封锁文化似乎不再有与传染病趋势有关的理由。不过，我们可以对此提出疑问，同时就文化场馆仍然关闭的原因提出一些假设。
第一个理由是最不靠谱的： 博物馆仍然关闭是为了遏制流动性或限制社会交往。对于乌菲齐或庞贝等大型旅游景点来说，这也许是合理的（尽管在一定程度上：旅游业实际上已经被消灭了），对于节日来说，这当然也是合理的，但那些习惯于参观小型博物馆的人知道，绝大多数博物馆即使在正常时间，每天也只有几个参观者，因此能够保证所有的安全条件，使任何人都不会与其他人发生接触。
而且，最重要的是，它可以与不断上升的感染曲线保持一致：现在，第一批特许证已经开始发放，但令人费解的是，为什么在一个可以在 18:00 前享用开胃酒或排队等候进入购物中心的地区，会有数十人在这个地区，人们可以在 18 点前喝开胃酒，或与数十人或数百人一起排队等候进入购物中心，但却不能进入博物馆，尤其是在这个几乎没有游客旅行的时期，人们很有可能在整个参观期间都是独自一人。我们甚至不清楚为什么没有对 “大型 ”和 “小型 ”博物馆进行区分，无论这种区分在不 考虑游客流量构成的情况下有多大价值，但技术科学委员会提供的关于机构类型区分的指 示却是事实，然而在现阶段却完全被忽视了。当然，这并不是一个低估风险或不尊重疾病或其后果的问题：很简单，这是一个理解政府选择的原因的问题。但是，即使假设这些选择是出于对流行病学情况的谨慎考虑，那么为什么不安排重新开放，为什么对文化问题如此不关心和保持沉默呢？
这就引出了第二个假设：可持续性或节约问题。仔细观察一下，公共博物馆的员工无论博物馆是继续开放还是关闭都能领到工资（因此，在这种情况下，问题并不存在），对于长期聘用的私人博物馆员工来说，有裁员基金（因此，在这种情况下，国家不会因为博物馆关闭而节省资金），最后，对于不稳定和受保护较少的工人来说，不幸的是，有中止或终止合同的问题。然而，必须强调的是，在某些情况下，当地游客的参观率较高，私人博物馆希望继续开 放。另一方面，对于那些拥有博物馆对外服务特许权、吸引了大量游客的私人来说，这将是一个不利因素：会不会是为了不触及外包这个错综复杂、争论不休的问题，一切都被封闭起来了呢？
第三，有传言 说全面关闭是由于公务员工会组织的压力，这种说法是否有理？如果这些传言是有根据的，那么是否正因为如此，才没有区分公共博物馆和私人博物馆，也许是为了避免造成公共雇员和私人雇员之间的歧视？
第四个假设是：这种完全的忽视是否可以追溯到多数派内部的政治冲突？读过这篇文章的人应该还记得，在 11 月 3 日颁布法令时，报刊上曾流传过这样一则谣言：关闭博物馆是弗朗切斯奇尼（政府强硬路线的最顽固支持者）与体育部长文森佐-斯帕达福拉（Vincenzo Spadafora）之间发生冲突的结果，前者不得不关闭博物馆，以便从后者那里获得关闭体育馆的好处。这是一个从未被否认的传言：那么，我们就永远不要认为，将文化关闭进行到底，以及在复兴计划草案中对文化部门的严厉打击，是多数派内部正在发生的冲突（自然比去年 11 月两位部长之间的争吵更广泛、更严重）的征兆，尽管目前还无法找到一个名字来描述最终裂痕的起因。然而，种种迹象表明：孔特对文化只字不提，令其感到羞愧；复兴计划草案中的拨款比夏季时减少了一半；弗朗切斯科尼部长与佛罗伦萨市长达里奥-纳尔代拉（Dario Nardella）一起参加了意大利语博物馆的成立仪式，而后者在退出民主党之前一直与马泰奥 - 伦齐关系密切（伦齐如今对孔特政府并不友好）。
然而，无论继续关闭的原因是什么，重新开放的时间安排现在已势在必行。如果我们不想像西班牙那样，即使在第二波疫情中，博物馆也会根据各地区的流行病情况继续开放（因此，风险较低的博物馆也会开放），那么我们至少应该效仿法国：在法国，已经为结束文化禁闭 设定了非常精确的条件，并计划在每日病例数低于 5 000 例和重症监护室占用率低于 3 000 例时重新开放文化部门。我们离这些数字还很遥远，但现在是开始安慰、讨论和规划的时候了，这个部门的未来对我们国家的命运来说是不可或缺的。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES