谁是 “新兴艺术家”？这是一个哈姆雷特式的问题，答案几乎是不可能的。如今，“新锐艺术家 ”一词也被广泛用于指那些年龄远远超过 35 岁的艺术家，这是欧洲界定 “年轻艺术家 ”的界限。不幸的是，“新兴 ”已成为 “有前途 ”的代名词。由于意大利艺术家，即使是那些具有公认价值的艺术家，也生活在一个充满希望而鲜有确定性的文化世界中，因此 “崭露头角”--理应与青年时期的活动相吻合--可能会一直持续到三岁。
让我们立即指出，从经济角度看，一位才华横溢的年轻艺术家可能是一笔非常划算的交易。发现一位 20 岁艺术家的作品质量上乘，就有可能以微不足道的成本购买其作品，而其价值的增长空间，在其一生中可能会变得非同寻常。我们还从德勤公司的报告中了解到，收藏源于一种激情，但首先是一种投资形式：对年轻人的投资有风险，但可以带来巨大的利润。这也是国际上相对市场蓬勃发展的原因：巴塞尔艺术博览会（Art Basel）2022 年的报告估计，“新秀”--事业起步不到十年的艺术家--占当代艺术品交易的 39%。
但在意大利却并非如此，估计仅为 19%（甚至显得过于慷慨）。在我国，年轻艺术家的事业在四十岁之前很难起飞，也很难获得国际认可。很少有画廊为年轻艺术家投资，也很少有博物馆或文化机构为他们举办联展和个展。近年来，地区机构--如大区、省、大都市、市、街道--举办的展览也大为减少，而这些机构过去曾是生机勃勃、勇往直前的。例如，我怀念兰弗兰科-宾尼（Lanfranco Binni）在托斯卡纳大区文化部工作的岁月：他于 2002 年启动的 “TRA ART 当代艺术地区网络 ”项目，开启了许多艺术家和策展人的职业生涯。
如今，托斯卡纳大区本身在促进当代艺术和文化领域的承诺只包括每年一次的 “托斯卡纳当代艺术”（Toscanaincontemporanea）征集活动，该活动通过竞争程序向具有确定价值的活动提供最多 1.5 万欧元的捐助，这笔钱甚至无法支付举办一次展览的费用。就实体而言，意大利理事会项目的资金投入更大，该项目由文化部当代创意总局于 2017 年设立，其确切任务是促进意大利当代青年视觉艺术领域的创作、知识和传播。然而，在前五届中，其国际推广工作几乎只针对 40 岁以上的艺术家，他们因此被视为 “职业生涯中期 ”而非 “新兴 ”艺术家。
意大利显然缺乏对年轻艺术家的关注，而国外却不存在这种情况，因为国外有细心的星探、 大胆的画廊主、娴熟的收藏家和专门的系统机构。这并不是因为我们国家的人才少，远非如此。我们的艺术培训在全球范围内都是公认有价值的。在艺术和音乐高等教育机构--美术学院、ISIA、音乐学院--外国学生的比例高达 38%，这一比例令任何一所意大利大学都羡慕不已。但即使是我们最优秀的学生--无论是意大利学生还是外国学生--也需要移居国外才能 “崭露头角”：遗憾的是，仅在 “美好国家 ”工作已无法取得职业上的成功，在 “美好国家 ”已经失去了投资未来的勇气。
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