新闻界经常在艺术史领域大肆渲染骗局，经常将媒体的合法地位赋予胡言乱语者、科学界完全不了解的自封专家，以及想轻松成名的人物，这些人拿出了归功于达-芬奇、卡拉瓦乔、米开朗基罗等最著名人物的不可能的图画或不雅的外壳。这些作品并不特别有价值，但却被当作轰动一时的发现，然后被科学界撕成碎片（然而，并没有对拆毁作品给予同样的重视），这样的案例不胜枚举：最近，托斯卡纳艺术家的学者们不知道是谁将其作品归于达-芬奇，而该作品却能在全世界的报纸上赢得大标题和大版面，这只是一长串案例中的一个。
这是一个复杂的问题，需要从多个层面进行思考。在绝大多数情况下，骗局的过程都遵循一个非常精确的模式：编辑部收到一份新闻稿，宣布与一位非常受欢迎的艺术家有关的惊人发现（近年来最受欢迎的名字是达芬奇和卡拉瓦乔，尤其是与他们有关的周年纪念日）。毕竟，哪个国家的新闻节目会报道马可-德奥吉奥诺（Marco d’Oggiono）的一幅不为人知的画作或巴托洛梅奥-曼弗雷迪（Bartolomeo Manfredi）的一幅失传画作的发现呢？很明显，为了让媒体感兴趣，骗局必须涉及一个即使从未翻开过艺术史书籍的人也知道的名字。这些发现一般都有一个人的签名，这个人通常以该领域专家自居，为了保证自己的权威性，他列举了一些不靠谱的 “中心 ”或 “委员会 ”的成员身份，而这些 “中心 ”或 “委员会 ”即使在谷歌上进行最基本的搜索也会发现不过是一些简单的非营利性协会、它们不过是一些简单的非营利性协会，与成千上万的其他小型地区协会一样，以同样的方式从事文化和社会推广活动，它们与保龄球俱乐部或教区讲堂的朋友圈不同，只是因为它们用了一个更华丽或更明显的机构名称。与假想的 “Associazione Amici delle Muse di Vezzano Ligure ”相比，报纸自然会更关注一个名为 “Comitato Nazionale per la Valorizzazione del Rinascimento di Firenze ”的协会（这是一个凭空捏造的名称，但与近期在媒体上崭露头角的一些主题的名称相似）。
骗局首先会通过大众媒体大张旗鼓地进行宣传。紧随其后的往往是专业报刊，它们有时会立即否认这一失误，有时会继续煽情，在等待真正的专家发表意见的同时，撰写充满 “如果”、“也许 ”和条件的文章。然而，在这种情况下，要为自己的同事开脱就比较困难了，因为我们可以假定，那些在艺术信息期刊编辑部工作的人有时会看到莱昂纳多或卡拉瓦乔的作品，因此他们应该能够立即明白，什么时候应该忽略某项声明（如果新闻还没有达到全国性的相关性，这是唯一的选择），什么时候应该忽略某项声明：如果是骗局，只需在谷歌上搜索几下（或者最坏的情况是打几个电话）就能发现，那么就不能有任何条件限制，如果有丝毫怀疑，就应该咨询专家，哪怕是等上几个小时或几天再写新闻。当然，我们都会犯错，这很正常：但只要多核实几次，就能遏制骗局的传播。
无论如何，这种恶性循环总是以真正的专家的否认而告终，尽管很少会出现这样的情况，即首先让所谓的发现者获得成功的媒体，随后又把同样的版面给了权威学者，让他们为这个故事写下 “结局”。然而，在此期间，损害已经造成，因为离奇的归因已经在报纸、电视台和网络上传开，不知有多少人信以为真。但是，报刊不应该为反科学的理论提供版面：传播艺术史骗局就好比在健康新闻版上刊登一则新闻（当然是认真的），说一个人说要治好 Covid-19 只需吃橘子。我认为任何报纸都不会给这种理论以合法性。发布这样的新闻只会导致两件事：失去公信力和公众信任。
 |
| 菲利波-帕利兹，《水牛群》（1869 年；布面油画，64.5 x 29 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊） |
是什么原因导致自诩为专家的人做出不可能的归属？我认为主要有两个原因。第一种是自恋和即兴的欲望，以吸引眼球或获得认可：当有人大胆地改变公共收藏作品的归属时，就会出现这种情况。第二种可能是试图提高私人收藏作品的价格：当然，这是一种不切实际的企图，因为市场不允许耍花招，但不能肯定的是，一个没有艺术史知识、不了解市场走势的天真的所有者，可能是从祖父母或父母收藏家那里继承的作品，会不会被叫卖者愚弄，真的相信自己拥有一件重要的作品（从而承认自己完全天真），或者真的能够扰乱市场。
但是，媒体是如何落入陷阱的呢？我认为有两个问题：首先是缺乏足够的艺术文化。这也是可以理解的：出版危机影响到了所有报纸，现在只有少数几家报纸能够配备一名只关注艺术新闻的员工。通常情况下，报纸会使用外部撰稿人，或者将文章分配给不一定只关注艺术的员工，这也是因为必须记住，在几乎所有报纸中，艺术都属于通常被称为 “文化和娱乐 ”的更广泛的范畴。编辑可能是音乐或电视方面的专家，但不是艺术史方面的专家。第二个不太容易原谅的问题是，到达编辑部的所有东西都太容易被相信了。当然，编辑部的工作越来越多，而资源（人力和经济资源）却越来越少，所以我们总是很匆忙。不过，对于那些不认识的人所发布的新闻稿，我们还是应该多加核实：试着了解一下这个以专家自居的人是谁，了解一下他的背景，了解一下他的信誉如何。这是因为，即使是艺术史也有自己的规则，并不是所有到达的东西都是好的。而这些规则的前提是，一项重大发现首先要在科学界进行讨论，以确定其是否具有公民身份，然后才会向媒体公布。
当然，该发现也可能来自一个没有任何关系、以独立学者自居的局外人（尽管这种情况非常罕见）：事实上，正是在这种情况下，我们才应该更加小心。过去曾发生过这样的情况，一位知名的艺术史学家预料到了某项发现，而当时其他学者已经对其进行了研究，并且该发现即将在科学杂志上发表或在会议上展示，而会议已经组织好了。在适当的场合之外，在其他学者尚未对所做工作进行验证的情况下，不存在将发现公之于众的情况：这同样适用于局外人，他们也不能免于上述步骤。
从本质上讲，有可能避免骗局吗？显然是可以的，只要针对上述两个问题采取行动。例如，新闻记者协会可以组织更多关于艺术主题的进修课程：我们每年都有义务参加一定学时的培训，但遗憾的是，我们可供选择的课程很少有关于文化新闻主题的讲座。几乎没有关于艺术史主题的讲座：这方面的培训可以大大降低遭遇骗局的风险。近几个月来，随着时事的发展，健康信息课程理所当然地成倍增加。可能没有记者会因为新闻发布室里来了一份新闻稿，就愿意接受未经证实和科学讨论的关于 Covid-19 的理论。为什么同样的假设不能适用于一般艺术和人文学科呢？此外，通常的做法应该是核实。如上所述，当我们收到一份骗人的通讯时，如果我们了解其主题，就应该直接将其扔掉。反之，如果心存疑虑，或者不了解相关主题（尤其是当收到某人宣布轰动性发现的纸条时），避免骗局的唯一方法就是：核实。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES