2019年，米开朗基罗-皮斯托莱托（1933年出生于比耶拉）在博洛尼亚克莱门蒂纳学院（Accademia Clementina）的大教堂（Aula Magna）发表了演讲，并与西尔维娅-伊万吉利斯蒂（Silvia Evangelisti）在达姆斯礼堂（Dams Auditorium）举行的 "第三天堂"会议上进行了对话。
两年后，在 “2021 年艺术之城”（博洛尼亚市政府专门用于展览和特别活动的历史性计划）之际，这位出生于比耶拉的艺术大师重返博洛尼亚，并举办了一场展览，展览的标题令人回味无穷：格雷戈里十三世与米开朗基罗-皮斯托莱托：从文艺复兴到重生。这个项目的"胭脂红“可以用 ”重生 "一词来概括：在这里展出的许多历史作品都被赋予了新的含义，目的不仅是为了引发观众的沉思，更是为了勾勒出一幅真正的定向活动图。
乌戈-邦康帕尼曾以格雷戈里十三世之名登上教皇宝座，他重组了教会法，发明了革命性的格里高利历法，至今仍为西方世界大多数国家所采用。
这座建筑可能是锡耶纳建筑师巴尔达萨雷-佩鲁齐（Baldassarre Peruzzi）的作品，但由雅各布-巴罗齐（Jacopo Barozzi）完成。接待大厅的壁炉上有 16 世纪中叶的邦康帕尼盾徽、佩莱格里诺-蒂巴尔迪（Pellegrino Tibaldi）和学生们描绘高雅怪人和《年轻大卫的故事》的壁画、用华丽的帕拉第奥石材铺就的地板、通往维格诺拉（Vignola）主楼旋转楼梯的小木屋，楼梯上装饰着丰富的绘画藏品、饰有阿拉伯式图案的砂岩柱廊以及城市中最古老的一棵木兰树。这座城市最古老的玉兰树重新向公众开放，揭开了其珍贵杰作的神秘面纱。
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《第三乐园》（2017 年；铝和废弃布料，230 x 530 厘米；私人收藏） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《审判时刻》（2009 年；铁、木、镜子、地毯、佛像雕塑、环保跪垫；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《ConTatto》（2017 年；超级镜子不锈钢上的丝网版画，木材，大理石底座，玻璃盒，22 x 16 x 23 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《会议》（1975 年；d-bond 21 元素上的摄影打印，30 x 40 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《人的光芒》（1975 年；d-bond 胶带摄影打印 20 幅，40 x 50 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆--皮斯托莱托基金会） |
由 "第三乐园"大使西尔维娅-伊万格里斯蒂（Silvia Evangelisti）策划的这次展览为米开朗基罗-皮斯托莱托提供了一个机会，让他以宫殿建筑和教皇的复杂形象来衡量自己；这两位都是伟大的创新者，都充斥着四个基本要素：宗教、科学、政治和自然。
文艺复兴的过去（在宫殿中具体化）和文艺复兴的明天（在比耶拉艺术家的作品中表现出来）在展览中得到了认可，并在Trinamica 公式中找到了和谐的融合和激活，也就是说，在第三乐园所描绘的人类新阶段的视角中，生态可持续和民主，是自然和人工的综合和超越。“从文艺复兴时期开始”，艺术家说，“我们继承了一直到 20 世纪指导我们的视角，现在到了 21 世纪，我们将旧的视角转换为第三乐园所描绘的新视角”。
展出的作品涵盖了大师半个多世纪的创作，其中有两件作品从未展出过。安装在门廊中的是Porta segno，艺术，“通往艺术的大门”，由两个三角形组成，理想地构成了一个高举双臂、双腿分开的人体，这是 Trinamica 的标志性符号，通过重新组合三线交叉中的无穷形象而获得。两极的相遇赋予了第三个现实的生命，综合了创造的公式，以及维特鲁威人和Pozzo cartone specchio的序列，这些 “小物件 ”的一部分被认为是贫穷艺术诞生的基础（位于古老蓄水池曾经所在的位置）。
在奢华的观众厅中，"无限大都会"（Infinite Metrocube）与 "审判时间"（Time of Judgement）进行了对话。"审判时间"是一件装置作品，其中基督教、佛教、犹太教和伊斯兰教（即四大一神教，分别由跪坐者、佛像、律法碑和地毯代表）在镜子中反射出来，被召唤到一起进行自我冥想；这也与在第 57 届威尼斯双年展上首次展出的不锈钢丝网印刷作品《ConTatto》有关，该作品与米开朗基罗的《创造亚当》相呼应，但却以人类的维度进行铸造。
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《树--镜子的分割与倍增》（1973 - 2020 年；主楼展厅的特定场地装置作品） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《行动宣言》（2020 年；超级镜子不锈钢丝网版画，250 x 300 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，第三乐园 “从无限到创造”（2021 年；d-bond 印刷，120 x 300 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，Pozzo cartone e specchio (Oggetti in meno 1965-66)（1966 年；瓦楞纸板和镜子直径，160 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，门 - 标志艺术（1976 - 1997 年；铁和珐琅，230 x 140 厘米；比耶拉，Cittadellarte 收藏馆 - 皮斯托莱托基金会） |
在相邻的房间里，摆放着两幅可追溯到 20 世纪 70 年代的摄影作品，分别是《会议》和《人的射线》：这两幅作品分别是对专制权力视角和圆形同时视角的实验。随后是两件新作品：《第三乐园--从无限到创造》（Terzo Paradiso - Dall’infinito alla Creazione）和《宣言行动》（Azione manifesta），后者是一面 大镜子，上面印有在大流行病期间走上街头抗议热点问题的年轻示威者的形象。
在主楼的一个私人通道区域，展出了《树的除法和乘法》系列与油画《赞美数学》的对话，其中贫困主义矩阵 与镜面混合在一起，打开了第四维度，即时间维度，这是一个 正在进行中的特定现场 ，时间跨度超过 20 年。
这次展览除了揭开大师的艺术传奇之外，还再次成为艺术创作过程与生活和伦理完美结合的宣言，强调了为社会复兴共同承担责任的理念。
1994 年，皮斯托莱托在Progetto Arte 中写道："艺术 是最敏感和最不可分割的：“艺术是思想最敏感、最完整的表达方式，现在是时候让艺术家担负起责任，将其他所有人类活动，从经济到政治，从科学到宗教，从教育到行为，简而言之，社会结构的所有实例，都带入艺术之中”。
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