爱的礼物：在布雷西亚举办的关于玛丽亚-卡拉斯视为护身符的画作的展览

2021 年 2 月 9 日至 4 月 11 日，位于切拉蒂卡（布雷西亚）的保罗和卡洛琳娜-扎尼基金会之家博物馆（Casa Museo - Fondazione Paolo e Carolina Zani）将举办 "Dono d’amore " 展览。这 是由马西米利亚诺- 卡佩拉（Massimiliano Capella）和安杰洛-洛达（Angelo Loda）策划的一项深入研究，专门针对吉安贝蒂诺-西格纳罗利（Giambettino Cignaroli，维罗纳，1706 - 1770 年）的一幅画作，这幅画是美籍希腊裔传奇歌手玛丽亚-卡拉斯（Maria Callas，纽约，1923 - 巴黎，1977 年）的个人护身符。西格纳罗利（Cignaroli，1770 年为 13 岁的莫扎特绘制肖像而闻名的画家）的作品是一幅《神圣家族》，从风格上看，这幅画与房屋博物馆的永久性绘画作品相一致，是一幅讲述独特故事的画作，因为除了其严格的历史艺术价值之外，这幅画还让我们想起了玛丽亚-卡拉斯的职业和个人经历：从维罗纳到锡尔米奥内，从米兰到巴黎，从她准备登台时在更衣室里的照片，到她在自己家中的私密时刻，这幅画无时无刻不在她身边，当然，这幅画也是她个人艺术收藏中最引以为傲的作品，她的个人艺术收藏中还包括弗朗切斯科-卡罗托和博尼法乔-维罗内塞的画作等一流作品。

西格纳罗利的《神圣家族》具有象征意义，是唯一一件与卡拉斯有着千丝万缕联系的作品，这正是因为它是企业家乔瓦尼-巴蒂斯塔-梅内吉尼（Giovanni Battista Meneghini，1896 年出生于维罗纳，1981 年出生于德森扎诺德尔加尔达）在 1947 年 8 月 1 日晚捐赠给卡拉斯的，当时正值卡拉斯期待已久的意大利首演前夕，这是一个充满期待的时刻。当晚的胜利结果以及与梅内吉尼之间的情感纽带将这幅画变成了这位 20 世纪唯一真正的偶像歌手的个人护身符，对所有人来说，她就是 “天后”。

西格纳罗利的这幅小画板以微缩的形式复制了他的大师安东尼奥-巴莱斯特拉（Antonio Balestra）的另一幅画作（布面油画，尺寸为 76 x 114 厘米）的主题，该画作现保存在密歇根州伊莱和艾迪 斯-布罗德艺术博物馆（Eli and & EdytheBroad Art Museum）。布罗德艺术博物馆（密歇根州立大学，东兰辛），以及其他同样归功于巴莱斯特拉、法布里齐奥-卡托拉里或西格纳罗里本人的作品，包括蒙特塞拉特博物馆收藏的作品（布面油画，80 x 111 厘米）和威尼斯私人收藏的作品（布面油画，76 x 113 厘米）。这幅属于玛丽亚-卡拉斯（Maria Callas）的小幅油画的故事最引人入胜：这位歌唱家将梅内吉尼赠送给她的作品变成了自己的护身符，在一系列特别令人回味的镜头中永垂不朽，其中包括 1950 年 1 月在威尼斯芬尼斯剧院（Teatro la Fenice）和 1951 年 2 月在巴勒莫（Palermo）拍摄的镜头，在这些镜头中，年轻而气宇轩昂的玛丽亚-卡拉斯（Maria Callas）准备登台扮演诺玛（Norma）。靠在更衣室的镜子前，人们可以瞥见西格纳罗利的画作仍保存在原来的异形画框中，后来被一个红色天鹅绒画盒所取代，这对于歌手的不断移动来说无疑更加实用。

玛丽亚-卡拉斯在更衣室准备演绎格鲁克的《伊菲吉尼亚》，米兰，1957 年。图片来源：Willy Rizzo

1954 年 11 月，芝加哥，玛利亚-卡拉斯在更衣室中为《诺尔玛》演出。

1951 年 12 月 7 日，玛丽亚-卡拉斯在米兰斯卡拉歌剧院更衣室为《I Vespri Siciliani》演出时的照片中，《圣家族》被放在一个红色的天鹅绒盒子里，至今仍保存在里面，这也是玛丽亚-卡拉斯在米兰斯卡拉歌剧院更衣室中令人浮想联翩的镜头中出现的《圣家族》。在帕尔马皇家剧院（《茶花女》，1951 年）、佛罗伦蒂诺音乐厅（《美狄亚》，1953 年）、贝加莫多尼采蒂剧院（《拉美莫尔的露西娅》，1954 年）、斯卡拉歌剧院（《茉莉花》，1956 年），它都出现在歌唱家准备登台的暗示性镜头中、1954年）、米兰斯卡拉（《陶里德的伊菲吉妮亚》、《桑南布拉》和《安娜-波莱娜》，均为1957年）、芝加哥（1954年11月和1957年1月15日）、里斯本（《茶花女》，1958年3月）以及伦敦克拉里奇酒店（1958年6月酒店演出（1958 年 6 月）。1956 年，卡拉斯在纽约大都会歌剧院的舞台上首次登台时，她期待已久的化妆间里出现了 Cignaroli 的 “神圣家族”，她与玛琳-黛德丽会面时的照片也被拍了下来，当时整个媒体都在报道此事（“They Met at the Met”，《芝加哥美国人》，1956 年 10 月 30 日）。在《Grazia》杂志（1957 年 12 月 1 日）的一篇文章中，卡拉斯本人自豪地展示了 Cignaroli 的这幅画，这幅画和她的珠宝一起保存在位于 Via Buonarroti 38 号的米兰住宅中。

这幅画的重要性不言而喻，1955 年 6 月 9 日，正在维也纳国家歌剧院演出《拉美莫尔的露西娅》的玛丽亚-卡拉斯请她的朋友乔凡娜-洛马齐（Giovanna Lomazzi）将这幅画从她遗忘的米兰紧急捎来。事实上，这幅画是她的护身符，1958 年 1 月 24 日，她在接受埃德-默罗节目的电视采访时，以及在《多伦多每日星报》（1958 年 10 月 21 日）上发表的文章中，也是这样定义这幅画的，当时她自豪地向记者展示这幅画，并回忆说，没有这幅画，她就不会登台：“......我只是忘了带这幅画。我只有两次忘了把它带进化妆间，有两次我的嗓子裂得很厉害，不得不停止演出”。在达拉斯歌剧院更衣室的一次简短视频访谈（1958 年 11 月 6 日）中，卡拉斯在记者的围堵下，用激烈的语气评论了她与纽约大都会歌剧院解约一事，这一事件在当时似乎引起了巨大争议。这一事件引起了巨大争议，而这一年似乎是这位歌唱家的恐怖之年，从罗马歌剧院因中断《诺尔玛》的演出而闹出丑闻开始，到在巴黎歌剧院的首演胜利结束。玛丽亚获得了高达 5000.在这次演出中，她也希望西格纳罗利的小画能出现在她身边，一个令人回味的镜头揭示了这一点：她在以传奇人物范妮-海尔迪命名的化妆间里准备演唱《托斯卡》第二幕时，穿着比基为她设计的优雅礼服。

除了大量的照片和视频外，卡拉斯与西格纳罗利的《神圣家族》之间的联系还通过画板背面的亲笔题词得到了进一步的证实，题词中写道了画家的名字（Cignaroli G. B from Verona / 1706 - 1706 - 1706）。B from Verona / 1706 - 1770）、梅内吉尼赠送给她作品的日期（47 年 8 月 1 日）以及她在墨西哥城演出《茶花女》后获得巨大成功的日期（51 年 7 月 22 日 / grazie gran Dio! / M C and B.）。

展览开放时间为周一至周五上午 9 时至下午 1 时。门票：全价 10 欧元，优惠价 7 欧元，学校团体票 5 欧元。如需了解更多信息，请访问扎尼基金会网站。

图：Giambettino Cignaroli，《神圣家族》（画板上的布面油画，13 x 19 厘米；威尼斯，Ilario Tammasia 和 Marco Galletti 私人收藏）

爱的礼物：在布雷西亚举办的关于玛丽亚-卡拉斯视为护身符的画作的展览

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