佛罗伦萨卡斯特尔菲奥伦蒂诺的德拉-拉乔内收藏馆的一百件作品，从莫兰迪到维多瓦

by Redazione , 发布于 03/04/2026
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CAMBIO 文化中心将于 2026 年 4 月 3 日至 9 月 20 日举办由 Sergio Risaliti 和 Eva Francioli 策展的展览，展出来自 Alberto Della Ragione 收藏馆的 100 件作品，其中包括被意大利 20 世纪官方体系忽视的知名艺术家和人物。

佛罗伦萨卡斯特菲奥伦蒂诺文化中心（CAMBIO Centro CulturaleinCastelfiorentino）与新月 博物馆（Museo Novecento）合作，将于 2026 年 4 月 3 日至 9 月 20 日举办 "阿尔贝托-德拉-拉乔内作品展（Cento opere dalla Raccolta Alberto Della Ragione）"。展览由Sergio Risaliti和Eva Francioli 共同策划。展览旨在通过阿尔贝托-德拉-拉乔内（Alberto Della Ragione）这位收藏家和他所处时代的批判性观察者的独立视角，追溯20 世纪意大利艺术最复杂、最丰富的时刻之一。

这一举措源于将佛罗伦萨民间博物馆藏品的重要性带回中心的愿望，这些藏品代表了一种准确的文化选择。作为一名海军工程师，德拉-拉乔内在 1931 年参观了四年展后开始收藏。他的收藏起初以知名艺术家为主，后来则集中于不太受约束的人物，这些人物往往被政权的官方系统所忽视。这些藏品的特点是内部连贯性强，能够呈现出一个充满紧张、回归传统和创新实验的艺术季的复杂性。

埃米利奥-韦多瓦，《摩西让水从岩石中流出》（选自丁托列托）（1942 年；布面油画，50 x 45 厘米），佛罗伦萨市民博物馆特许收藏阿尔贝托-德拉-拉乔内。来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库 — 埃米利奥-韦多瓦，《*摩西让水从岩石中流出*》（选自丁托列托）（1942年；布面油画，50 x 45厘米），从佛罗伦萨阿尔贝托收藏馆借出，德拉里奥尼。图片来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库

路易吉-布罗基尼，高浮雕牌匾（1939 年；青铜铸件，38 x 41 x 8.5 厘米），佛罗伦萨市民博物馆特许收藏，阿尔贝托-德拉-拉乔内收藏。资料来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库 — 路易吉-布罗基尼，高浮雕牌匾（1939 年；铸铜，38 x 41 x 8.5 厘米），佛罗伦萨市立佛罗伦萨博物馆特许收藏，阿尔贝托-德拉-拉乔内收藏。图片来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库

第二次世界大战后，佛罗伦萨将该藏品捐赠给市政府，这是对 20 世纪市政藏品形成的重要贡献。1970年，以 “我把生命献给你 ”为宣言的这一公共行为，反映了佛罗伦萨有意识地以现代的方式重新获得赞助的意图。展览路线源于德拉-拉乔内（Della Ragione）真正被什么吸引的问题：是什么主题、图像和形式引导着他的选择。展览的结果是一个清晰但连续的展示，展出了 100 件作品，其中许多作品已经很久没有展出过了。展览对 20 世纪的具象语言进行了全面梳理，同时也不乏前瞻性和实验性的探索。

乔治-莫兰迪（Giorgio Morandi）、马里诺-马里尼（Marino Marini）、马里奥-西罗尼（Mario Sironi）、雷纳托-古图索（Renato Guttuso）和埃米利奥-韦多瓦（Emilio Vedova）是展览的主角。风景画成为精神空间，在其中，自然被转化为结构、光线或记忆；静物画放弃了其描述功能，对绘画本身提出质疑；工作室被视为象征性的创作场所，其中的工具和人物暗示着过程而非结果。

马里奥-马法伊，《幻想曲》（1940 年；油画，36x61 厘米），佛罗伦萨市民博物馆特许收藏，Raccolta Alberto Della Ragione。资料来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库 — 马里奥-马法伊，《*幻想曲*》（1940 年；板上油画，36x61 厘米），佛罗伦萨市立佛罗伦萨博物馆特许收藏，Raccolta Alberto Della Ragione。图片来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库

马里奥-马法伊，《蓝色扶手椅上的裸体》（1942 年；布面油画，62 x 43.5 厘米），佛罗伦萨市民博物馆提供，Raccolta Alberto Della Ragione。图片来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库 — 马里奥-马法伊，《*蓝色扶手椅上的裸体*》（1942 年；布面油画，62 x 43.5 厘米），佛罗伦萨市立博物馆特许收藏，阿尔贝托-德拉-拉乔内收藏。资料来源：佛罗伦萨市民博物馆图片库

骑士精神的主题充满了叙事张力和造型活力，在传统和现代之间摇摆不定。女性的世界通过一系列以沉默、期望和凝视结构为特征的图像浮现出来，其特点是微妙而持续的距离感。肖像画涉及二十世纪的身份危机，在写实与变形和风格化之间交替出现。

所谓的 “小剧场 ”打开了神秘的维度，其中的物体和人物在悬浮于逻辑和荒诞之间的场景中对话，让人想起乔治-德-基里科的形而上学研究。未来主义 “部分展示了速度、能量和变革的动态，而 ”艺术与历史之间的关系 “和 ”艺术与奉献之间的关系 "部分则突出了艺术家们直面冲突、精神躁动和意义追寻之间的时代张力的能力。

展览声明

“此次展览以典范的方式体现了 Cambiano 1884 银行一直以来为当地所做的承诺：投资于不仅能够增加文化产品，而且能够增强当地社区活力和身份认同感的举措，”Banca Cambiano 1884 S.p.A. 总裁Paolo Regini 说道。“在卡斯特尔菲奥伦蒂诺举办 100 件作品展，这些作品跨越了 20 世纪意大利艺术最激烈、最复杂的时刻之一，这意味着将当地与具有最高价值的遗产联系在一起，并为发展、参与和开放创造了一个具体的机会。这是对银行创始原则--接近、责任、关注人民和社区发展--的一种连贯的诠释方式，坚信文化和领土可以共同成长”。

"卡斯特尔菲奥伦蒂诺市市长弗朗切斯卡 -贾尼（ Francesca Giannì）说：“这一举措很好地体现了我们希望建设的城市理念：在这样一座城市中，文化不是边缘性的，而是以公民成长、社会凝聚力和领土提升为导向的政治愿景的组成部分。在卡斯特尔菲奥伦蒂诺引入高知名度的项目，意味着对社区生活质量的投资，同时也加强了这座城市在更广泛的文化和机构关系网络中的作用。这就是我们如何建设一个能够表达身份、吸引力和未来的地区”。

"文化委员乔瓦尼- 贝塔里尼（Giovanni Bettarini）说：“这次展览为我们提供了一个宝贵的机会，以当代的眼光重新审视保存在佛罗伦萨市立博物馆中的意大利 20 世纪最重要的收藏品之一。”阿尔贝托-德拉-拉乔内的收藏是他有意识的选择，他支持那个时代的艺术，即使是在不舒服和不结盟的时候。今天，将这一遗产带出佛罗伦萨，意味着加强一种广泛的文化理念，能够在当地创造关系和新的知识机会。莫兰迪（Giorgio Morandi）、马里诺-马里尼（Marino Marini）、马里奥-西罗尼（Mario Sironi）、雷纳托-古图索（Renato Guttuso）和埃米利奥-韦多瓦（Emilio Vedova）等作家的作品，恢复了二十世纪中心季节的复杂性和活力。作为一个市政府，我们将继续投资于民间收藏的价值提升，不仅将其作为遗产加以保护，还将其作为活的工具来诠释当下并更新佛罗伦萨的文化传统"。

卡斯特尔菲奥伦蒂诺市政府文化委员弗朗哥-斯皮纳（Franco Spina）说：“莫兰迪、方塔纳、古图索和韦多瓦的杰作’让我们重温了意大利艺术史上不平凡的一季，同时也使艺术的普及更加民主化，让所有人都能接触到阿尔贝托-德拉里奥内捐赠给社区的遗产。我们非常感谢这次合作，它补充了卡斯特尔菲奥伦蒂诺艺术家之家的发展道路，扩大了其影响。通过艺术，我们将继续在社区、地区和著名文化机构之间开展开放式对话，以艺术为标志，帮助建立一个更具意识和参与性的社区”。

“欢迎与新月博物馆合作举办这样的展览，意味着完全实现了该文化中心诞生时的愿景：让文化成为一种共享的体验，便于获取，并能为社区创造价值，”坎比亚诺 ETS 基金会主任克里斯蒂娜-吉利奥利（M. Cristina Giglioli）继续说道。“在卡斯特尔菲奥伦蒂诺举办以意大利 20 世纪最重要的藏品之一（莫兰迪、西罗尼、古特索、马里尼和维多瓦等艺术家的作品）为主题的展览，意味着为当地提供了一个通常只在大型城市中心举办的非同寻常的机会。同时，这样的展览也增强了该地区的吸引力，证明了即使是大都市以外的地方也能成为一个有品位的文化旅游目的地”。

“我们今天在卡斯特尔菲奥伦蒂诺举办的展览”，新月博物馆馆长塞尔吉奥-里萨利蒂总结道，“展出的一百件阿尔贝托-德拉-拉乔内收藏的作品，是新月博物馆和卡姆比奥文化中心之间宝贵合作的价值化进程的成果，是公共和私营部门共同开明愿景的现实产物，赋予了卡斯特尔菲奥伦蒂诺社会发展和文化包容的工具。新月博物馆将与大都市行政机构的协同合作作为一项战略目标，我们找到了一片充满美好愿望的沃土，可以在此基础上开展敏感行动和艺术培训。德拉-拉乔内（Della Ragione）不是一个中立的收藏家，也不是一个单纯的杰作收藏者：他是他那个时代艺术家们的直接对话者，是一个在政治和文化矛盾深刻的年代里选择暴露自己、承担风险、表明立场的观察者。从这个意义上说，他的作品集本身就是一个批判性的叙事，一个穿越意大利 20 世纪并定义其品味和美学的叙事。除了莫兰迪（Morandi）、卡索拉蒂（Casorati）、方塔纳（Fontana）、古特图索（Guttuso）、德-基里科（De Chirico）和韦多瓦（Vedova）等最知名的艺术家之外，我们还发现了一些不那么受人关注的人物，他们有时被当时的官方制度边缘化，但今天对于真正理解意大利 20 世纪的复杂性却不可或缺。正是在这种将中心与边缘、传统与实验结合在一起的能力中，藏品展现出其非凡的现实意义。向佛罗伦萨市的捐赠是一项慷慨之举。当德拉-拉乔内（Della Ragione）写下 ”我把生命献给你们 “时，他并不是简单地交出艺术品，而是将一种愿景、一种将文化作为共同利益、作为责任和对抗空间的理念托付给社会。今天，从这句话重新开始，意味着我们要质疑自己，一个公共机构在守护艺术遗产的同时，重新激活其不竭的能量意味着什么。将藏品 ”带出 "室外，不仅意味着扩大其活动范围，也意味着扩大其室外共鸣。事实上，我们让它焕然一新，重新发现它的与众不同。正如杜尚教导我们的那样，将一件物品转移到不同的环境中，意味着将其从灵气的丧失和商业拜物教中解脱出来，当我们对一件艺术品或一件藏品这样做时，意味着将其从历史化的拜物教和目光的模糊中解脱出来，因为目光不是在看，而是在消费没有灵气的图像。我感谢所有希望、希望并促成这一文化行动的人。我还要感谢伊娃-弗兰西奥利（Eva Francioli），她为这项工作提供了宝贵的支持，并为策展人工作增添了她的专业知识和敏感性。