1584 年，剧作家兼艺术作家拉斐尔-博尔基尼（Raffaello Borghini，佛罗伦萨，1541 - 1588 年）以对话的形式发表了一篇论文，“其中讨论了绘画和雕塑”，并将背景设置在 “里波索”，这是贝尔纳多-维奇埃蒂（Bernardo Vecchietti）在佛罗伦萨郊外建造的一座别墅，他是佛罗伦萨最古老的贵族家庭之一，也是艺术家的赞助人，他将这座别墅作为休闲场所。里波索 "是贝纳多-韦奇耶蒂（Bernardo Vecchietti）在佛罗伦萨郊外建造的别墅，他是佛罗伦萨最古老的贵族家庭之一，也是艺术家的赞助人，曾将其作为休闲场所。在这篇论文（博尔吉尼理所当然地将其命名为 "里波索"）中，主人被委托制定 “画家 ”在创作 “神圣历史 ”时 “应该遵守 ”的规则：因此，贝尔纳多-韦奇耶蒂（Bernardo Vecchietti）以一种现代编目风格列出了 “最重要的三件事”，即严格遵守圣典、创造能力以及由 “诚实”、“崇敬 ”和 “神圣 ”组成的三要素。诚实“、”敬畏 “和 ”神圣 “三位一体，”使有关人员在瞻仰这些 “神圣历史 ”时，作为忏悔的交换，“不再荒淫无度”。
因此，艺术家要想创作出能够激发信徒虔诚情感的绘画作品，就不能随心所欲，他必须严格表现神圣的历史，尊重作品所要表现的 “上帝的圣殿”，最终，他必须为观察者提供不应被视为不当的图像。
博尔吉尼的对话包含了两个概念，《佛罗伦萨的16世纪》展览正是围绕这两个概念展开的。现代风格 "和"反宗教改革"：“淫荡 ”和 “虔诚”。策展人安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）和卡洛-法尔恰尼（Carlo Falciani）本希望将这两个概念纳入目前正在斯特罗兹宫举办的展览的标题中。佛罗伦萨展览取得了巨大成功，如果只需为公众提供众多诠释中的一种，我们就能不费吹灰之力地找到一种恒定，这种恒定从第一个展厅一直延伸到最后一个展厅，为参观者指引方向，而这种恒定正是 “淫荡 ”与 “献身 ”之间、“淫荡 ”与 “献身 ”之间、“淫荡 ”与 “献身 ”之间、“献身 ”与 “献身 ”之间、“欲望 ”与 “献身 ”之间的分歧。在 “淫荡 ”与 “献身 ”之间，在时而含蓄时而张扬的情色外衣下的亵渎形象与反宗教改革严谨风格的祭坛壁板之间，在从水中升起、以女性的优雅抚平头发的维纳斯与贞洁的圣母或被救赎的罪人之间。
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| 佛罗伦萨斯特罗兹宫 16 世纪展览回顾 |
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