从 4 月 1 日到 9 月 30 日，佛罗伦萨 布纳罗蒂之家 （Casa Buonarroti ）将举办展览 "米开朗基罗之谜"（Michelangelo verso il mito）。从修复中，重新认识提比略-提提》是一个展览项目，将布奥纳罗蒂之家美术馆经过重大修复后保存的最重要的绘画作品之一重新呈现在公众面前。该展览由布奥纳罗蒂之家基金会（Fondazione Casa Buonarroti）主办，重点展出米开朗基罗在圣克罗齐之墓上的半身雕像（Collocazione del busto di Michelangelo sulla tomba di Santa Croce），由蒂贝里奥-蒂蒂（Tiberio Titi，佛罗伦萨，1573-1627 年）于 1618 年至 1620 年间创作，是米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti il Giovane）为纪念他著名的祖先而构思的装饰方案的组成部分。
展览由布奥纳罗蒂之家基金会与Opera Laboratori 共同举办，后者还负责展览的安装工作。该科学项目由基金会主席克里斯蒂娜- 阿西迪尼（ Cristina Acidini）和基金会主任亚历山德罗- 切基（Alessandro Cecchi）策划。由于唐娜- 马林（Donna Malin）的捐助，画作的修复工作得到了佛罗伦萨之友协会的支持，而保护工作则由修复师伊丽莎白- 威克斯（Elizabeth Wicks）和洛伦佐- 孔蒂（Lorenzo Conti）完成。展览的平面设计由Sillabe 负责。
蒂贝里奥-蒂蒂（Tiberio Titi）的画作描绘了一个与米开朗基罗-布奥纳罗蒂的记忆有关的象征性时刻：1574 年，艺术家的大理石半身雕像被安放在佛罗伦萨圣克罗齐大教堂的坟墓上。画面描绘了工匠们正在抬起半身雕像，将其安放在葬礼纪念碑上，而莱昂纳多-布奥纳罗蒂和他的家人正在观看这一仪式。构图围绕这一中心动作展开，呈现出强烈的光影对比，让人联想起卡拉瓦格式的构思，并赋予场景强烈的戏剧张力。这幅作品是 17 世纪早期佛罗伦萨绘画的一个重要插曲。
布奥纳罗蒂档案馆保存的小米开朗基罗-布奥纳罗蒂的笔记本中记录了这幅画的创作过程。根据支出笔记中记录的款项，我们可以将作品的完成时间定为 1618 年 8 月 14 日至 1620 年 8 月 29 日。档案资料还提供了有关创作过程的信息。1615 年 9 月 19 日，提比略-蒂蒂从客户那里收到了已经装裱在画框上并准备好绘画底稿的画布。1618 年 10 月 2 日，他还收到了由青金石制成的群青蓝颜料。
最近的修复工作使人们有可能研究艺术家的绘画技巧，并在数百年后恢复作品在原位置上的可读性。四百多年来，这幅画一直被固定在布纳罗蒂之家画廊的天花板上，画面朝下。随着时间的推移，这种位置造成了结构的变形和绘画表面的大量裂缝。
保护工作主要包括清除发黄的清漆和长期沉积在画作上的污垢。这一操作恢复了色彩的亮度，并使包括艺术家签名在内的一些已无法辨认的细节清晰可见。调色板的恢复使人们能够更清楚地欣赏到作品的复杂色调和蒂蒂的绘画质量。在进行修复工作的同时，还对颜料进行了诊断调查和科学分析，从而进一步了解了绘画所用的材料和创作方式。在对绘画表面进行清洁和加固后，画布被拉伸到一个中间框架上。通过使用从纯化的日本海藻中提取的天然粘合剂对织物支架进行加固，以重新聚集纤维素纤维并确保结构的稳定性。
展览的目的还在于重建作品构思的文化背景。事实上，这幅画是小米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti the Younger）推动的更广泛项目的一部分，他是一位知识分子，也是家族记忆的推动者，他将位于吉贝利纳大街（Via Ghibellina）的房子改造成了一个专门颂扬米开朗基罗形象的空间。Buonarroti il Giovane 打算通过对画廊的装饰和房间的安排，构建一个叙事性的路线，以巩固艺术家的神话并加强家族的声望。
展览展示了档案文件、绘画作品和准备材料，说明了委托的不同阶段。其中包括提比里奥-蒂蒂（Tiberio Titi）为这幅作品绘制的草图，该草图由布奥纳罗蒂之家基金会于 20 世纪末在古董市场上购得。除草图外，还展出了显示主题发明的亲笔签名纸和关于作品执行费用的说明。
展览还包括一个教学设备，由解释板和一段视频组成，记录了修复工作的各个阶段。通过这些材料可以了解作品的修复过程，了解修复人员在解决画布结构和保存问题时所采用的方法。因此，该展览项目恢复了对布纳罗蒂之家收藏的一幅核心画作的新诠释。
“策展人克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）评论说：”由于伊丽莎白-威克斯（Elizabeth Wicks）的修复，我们第一次可以近距离欣赏这幅主题独特的作品：事实上，没有一幅画描绘的是一座墓葬纪念碑的最终布置，而在这幅画中，因为是米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）的作品，所以显得尤为杰出。这次修复还使我们有可能重点介绍一位鲜为人知但才华横溢的艺术家--蒂贝里奥-蒂蒂（Tiberio Titi）。为此，我们非常感谢佛罗伦萨之友对修复工作的支持。
“继阿尔特米西亚-真蒂莱斯基、弗朗切斯科-比安奇-博纳维塔和阿纳斯塔吉奥-丰特布奥尼之后，现在轮到了 ”策展人亚历山德罗-切基（Alessandro Cecchi）说，“蒂贝里奥-蒂蒂的画作是修复项目的一部分，该项目旨在完全恢复米开朗基罗-布奥纳罗蒂为布奥纳罗蒂纳美术馆委托创作的作品”。
佛罗伦萨之友 "主席西蒙内塔- 布兰多里尼- 达达（Simonetta Brandolini d’Adda）强调说：“佛罗伦萨之友 ”很高兴能够参与修复布奥纳罗蒂之家博物馆的这幅由蒂贝里奥-蒂蒂（Tiberio Titi）创作的有趣画作的项目。捐赠者唐娜-马林（Donna Malin）对佛罗伦萨和艺术有着特殊的热爱，她完美地体现了我们捐赠者的品格，我们非常感谢她一直致力于支持我们的艺术遗产。我们感谢布纳罗蒂之家基金会、主席克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）和总监亚历山德罗-切基（Alessandro Cecchi），并感谢修复师伊丽莎白-威克斯（Elizabeth Wicks）和洛伦佐-孔蒂（Lorenzo Conti）的出色工作。
蒂贝里奥-蒂蒂是画家兼建筑师桑蒂-迪-蒂托的次子，他与哥哥奥拉奇奥一起在父亲的作坊里开始了自己的艺术生涯。他的父亲于 1603 年去世，他继承了父亲的事业，根据遄达会议提倡的原则，他创作了大量宗教题材的绘画作品，这些作品以自然主义语言为特色。遗产中还包括许多未完成的作品和七百多幅素描。1589 年和 1598 年，蒂蒂与父亲合作为美第奇宫廷庆典创作舞台布景和临时装置，之后他首先成为宫廷肖像画家，担任美第奇家族的画师。然而，随着佛兰德斯画家贾斯图斯-萨特曼斯（Justus Suttermans）从1623年起在佛罗伦萨取代他的位置，他在这一领域的活动从1620年起逐渐减少。蒂蒂的作品除布奥纳罗蒂之家美术馆中的画作外，还包括乌菲齐美术馆中的《自画像》和多幅美第奇家族及其亲属的肖像画，其中包括同样收藏在乌菲齐美术馆中的维托利亚-德拉罗维雷（Vittoria della Rovere）的童年肖像。
 |
| 佛罗伦萨，修复提比里奥-蒂蒂的画作带来了米开朗基罗的纪念项目 |
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES