卡拉卡拉浴场首次举办考古学家设计展：弗朗切斯科-科尼

首都首次举办了一场完全以考古学家兼设计师弗朗切斯科-科尼（Francesco Corni，1952 年出生于摩德纳，2020 年出生于斯特兰比诺）的作品为主题的展览。该展览项目由伊丽莎白-科尼（Elisabetta Corni）和米雷 拉 -塞尔 洛伦 齐（Mirella Serlorenzi）策划，由罗马特别 组织（Soprintendenza Speciale di Roma）和弗朗切斯科-科尼基金会（Fondazione Francesco Corni）共同推动，将于 2025 年 5 月 3 日至 10 月 19 日在卡拉卡拉温泉（Terme di Caracalla）的纪念性空间内举行。

展览名称为 "想象中的罗马"。Le prospettive impossibili di Francesco Corni (Imagining Rome. The Impossible Perspectives of Francesco Corni)，回顾了艺术家的视觉方法，即通过前所未有的视角对古罗马进行详细重建，这些视角在技术上往往是不现实的，但对更深入地了解古罗马却很有帮助。展览汇集了六十幅绘画作品，其中半数以上此前未曾发表，在罗马浴场的两个有顶房间内展出。除展览外，由 Ink Line Edizioni 出版社出版的《罗马，权力之地》一书也将于 5 月 2 日面世，该书收集了 Corni 大量有关罗马的绘画作品。考古学家和长期研究罗马城市景观的学者Andrea Carandini和Paolo Carafa 将与卡拉卡拉浴场负责人 Mirella Serlorenzi 、奥斯塔考古博物馆馆长Maria Cristina Ronc 和 Elisabetta Corni 一起发表演讲。

展览分为两个主要部分。在第一展厅中，除了艺术家的传记外，这些绘画作品还展示了从卡皮托利尼山到博阿里姆广场的路线，其中一系列图版专门展示了具有象征意义的建筑，如屋大维娅门廊、普图努斯神庙和海格力斯神庙以及博阿里姆广场。精确的笔触、线条的平衡和构图结构令人想起 18 世纪的雕刻传统，尤其是乔瓦尼-巴蒂斯塔-皮拉内西（Giovanni Battista Piranesi）的作品。这些版画提供了现在的废墟和原始布局之间的视觉对话，突出了城市的历史和城市分层。在这个意义上，具有象征意义的是一块竖版，展示了罗马犹太区的现有建筑结构，以及其中奥塔维亚门廊的残存柱子。这一视觉横截面代表了展览标题中提到的一种不可能的视角，即一种将不同的时间和叙事平面结合在一起的同步视角。在同一展厅中，还展示了由 SITAR（罗马特别行政区考古信息系统）绘制的该地区考古地图，从而进一步探讨了古代与现代之间的对话主题。

在第一部分的最后，科尔尼用六幅图画展示了古罗马广场，科尔尼认为古罗马广场是这座城市的心脏地带。这部分的重点是城市空间的原始功能，从其纪念性和政治发展角度进行分析。

展览的第二展厅分为几个主题核心，探讨古罗马的不同方面。第一部分专门介绍罗马工程科学和伟大的城市建筑工地，如建设中的斗兽场。另一个核心部分是游戏，展示了 “naumachiae ”和多米蒂安马戏团的重建，今天的纳沃纳广场就坐落于此。对浴场的进一步深入研究：有两幅图专门描绘戴克里先建筑群，描绘了其现在的形态和最辉煌的建筑时期。另一组图版涉及卡拉卡拉浴场本身，是柯尼生前创作的最后一批作品。这些描绘结合了严谨的文献记录和审美意识，重点关注体积渲染和空间分布。本部分还包括因其构图价值而入选的作品。科尔尼经常选择不同寻常的视角，能够以全新的视角展现著名的古迹：万神殿、罗马广场和奥古斯都广场、马克森提乌斯大教堂和乌尔皮亚大教堂、特拉扬市场。其中一些景观概括了单个建筑或城市区域的演变过程，不仅展示了建筑形式，还展示了这些空间的文化和政治功能。

展览最后以六幅专门描绘梵蒂冈山的图画收尾，追溯了该地区从帝国时代到巴洛克时代的变迁。这些图版从阿格里皮纳广场（Horti di Agrippina）和卡利戈拉环形广场（Circo di Caligola）开始，到君士坦丁大教堂的建造，最后到教皇罗马的城市和象征性组织，贝尔尼尼的柱廊标志着教会向城市的最终开放。梵蒂冈周期 "也象征性地代表了科尔尼作品的综合：跨越几个世纪的视觉叙事，始终专注于形式的精确性和文献的深度。

“罗马特别监督 Daniela Porro 解释说：”策展人 Elisabetta Corni 和 Mirella Serlorenzi 巧妙地展示了 Corni 作为掘墓人的非凡才华，这种才华源于他惊人的绘画天赋、考古学训练以及在意大利和国外不同地点担任发掘测量员的工作。这些非常坚实的基础使他能够制作出不仅能重建标志性建筑，而且能揭示内部结构和解释古代建筑技术的令人惊叹的剖面图"。

“Mirella Serlorenzi 解释说：”在当代艺术活动之后，我们将举办一个考古展览，与安东尼浴场建立起愉快的联系。科尔尼是一位伟大的插图画家，他的最后一幅作品致力于想象帝国罗马的面貌：在他的最后一幅画作中，有卡拉卡拉浴场，这位艺术家能够描绘出浴场的现状，但遗憾的是，由于他的去世，没能完成重建工作。参观者将成为这个梦境的主角，沉浸在古迹之中。

“Elisabetta Corni 说：”这位艺术家最大的天赋是他的三维空间视觉能力；他的使命是解释现实。即使在数字时代的今天，手绘图片仍然具有很强的传播力，而科尔尼的绘画是多种元素的动态合成，赋予了以其他方式无法看到的一瞥和视角以生命"。

艺术家简介

Francesco Corni 1952 年出生于摩德纳，在都灵长大，绘画是他在历史和建筑传播领域工作的核心工具。他的技术培训在奥斯塔和瑞士之间进行，在那里他专门从事考古发掘的测量工作。自 1986 年以来，他经常与《Bell’Italia 》和《Bell’Europa》杂志合作，为提升意大利和欧洲的历史和景观遗产做出贡献。绘画这种语言自孩提时代起就伴随着他，古斯塔夫-多雷（Gustave Doré）19 世纪的版画和乔瓦尼-巴蒂斯塔-皮拉内西（Giovanni Battista Piranesi）18 世纪的版画给他带来了视觉上的启迪。正是在发掘活动中，科尼确定了自己的方向：用图形呈现考古学家的假设，让不懂的人也能理解。他的作品是在数字重建技术普及之前完成的，提供了古迹和城市建筑群的三维视角，这一传统使他更接近阿尔弗雷多-德安德拉德（Alfredo d’Andrade）和欧仁-维奥莱特-勒杜克（Eugène Viollet-le-Duc）等历史人物。

他的创作方法的核心是一种独特的透视能力，这种能力是在多年的研究和应用中形成的。他对每个主题进行分析和分解，目的是找到最有效的角度来突出其建筑特色。科尔尼通过选择不同寻常的视角、打开剖面、重建立面以及将透视作为一种叙事工具来进行创作。所使用的技术完全是印度墨水，依靠的是精确到 0.1 毫米和 0.2 毫米点的 Rapidograph。每幅画中细致入微的笔触和细节并不仅仅是风格的演练，而是引导观众视线的视觉信号，吸引他们流连忘返：所描绘的一切都值得关注。

卡拉卡拉浴场首次举办考古学家设计展：弗朗切斯科-科尼

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