截至 2022 年 10 月 16 日，卡拉拉 卡萨迪奥金融基金会将在其位于比内利宫的总部举办 "T.O.T.--痕迹主题"展览，这是由安德烈亚-扎内蒂（Andrea Zanetti）策划、卡拉拉卡萨迪奥金融基金会推广的当代艺术群展。五位当代艺术家（Emiliano Bagnato、Raffaele Morabito、Federica Mutti、Eleonora Roaro 和 Vincenzo Zancana）通过不同的语言对 "痕迹"这一主题进行了思考，他们强调了自己对这一主题的个人理解，以便与公众分享他们的建议：记忆的痕迹、声音的痕迹、光线的痕迹、文字的痕迹和变异的痕迹。展览项目源于将 2022 年艺术节的主题以当代视角呈现的想法，从艺术家们自由而亲切的思考中，向参观者敞开大门，以促进个人感性与集体思考之间的必要交流。
该展览是卡拉拉财政基金会举办的一系列展览中的首个展览，该基金会将35 岁以下艺术家的作品（ ）纳入其收藏，该项目旨在重视年轻艺术家，为公共遗产提供他们的当代艺术视野。第一个展览项目触动了人们的记忆之弦，它在时间上的飞跃囊括了我们历史上的黑色篇章，这些篇章仍然作为风景中的痕迹而存在，但它以一种清醒的超脱感，在一场近乎悲剧的当代闹剧中回顾了它们。还有声音的痕迹，它在艺术作品与参观者的相遇中显现出来，向公众传递着作品姿态的责任感，同时也传递着我们存在的独特性，个体差异的自然力量创造了作品本身的视觉和感知整体。再如，光的痕迹，在不完美的造型中得到升华，成为事物真正本质的揭示象征；不完美在定义它的背景之外被理解，成为其本身的形式和视觉不完美的完美对象。还有文字，清晰的符号和印记的痕迹，漂浮在意义的海洋中，适合每个人的解释，挑战我们个人的主观理解，思想、记忆和经验的无形痕迹。
五件与空间对话的艺术装置勾勒出一条新的道路。首先是埃莱奥诺拉-罗阿罗（Eleonora Roaro）的项目 "1936 年的庄园"（Estate 1936），该项目调查了法西斯主义时期海滨儿童度假营的遗留问题，并以马萨码头（Marina di Massa）的前巴利拉塔（Balilla Tower）为案例。这座 52 米高的塔楼由建筑师维托里奥-博纳代-博蒂诺（Vittorio Bonadé Bottino）按照埃多尔多-阿涅利（Edoardo Agnelli）的要求为菲亚特（FIAT）员工设计，于 1933 年落成，最多可容纳 800 名儿童。1936 年由埃莱奥诺拉-罗阿罗（Eleonora Roaro）剪辑的一部 Istituto Luce 电影展现了夏令营严格的作息时间和 “不同寻常的纪律”（《卡萨贝拉》第 167 期，1941 年，第 2 页）。在艺术家的表演中，一些受殖民地规则启发的动作被重复出现，突出了疏离感和灌输欲望。黑白明信片、法西斯时期的海报和一张平面图突出了巴利拉塔的标志性，强调了现代主义建筑的严谨性，而这种严谨性反映在那些生活在这些地方的人们的行动中，他们的记忆往往已被抹去。
第二件装置作品是Vincenzo Zancana 创作的《Semblant》， ，这件作品象征着一条道路，是艺术家为寻找阿普安阿尔卑斯山脉中的阿龙特道路而实际走过的路线，这件装置作品是专为卡拉拉卡萨迪尔斯帕尔米奥基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Carrara）设计的。该作品从两个角度进行了形式化：一个是山中无可争议的捍卫者阿龙特（Haruspex Aronte）为爱而死的故事，另一个是人类作为扎根于此的居民的实际干预。装置由印制在铝板上的照片（由艺术家拍摄并进行后期制作）和覆盖周围空间的黑色织物背景组成，创造出两个不同层次的感知。具体来说，这些图像通过色减法进行数字处理，将摄影元素转化为新的群岛，转化为阿龙特传说尚未揭晓的新环境的碎片和路径。
行程的第三阶段是拉斐尔-莫拉比托 （ Raffaele Morabito ）的 "远方来的光"（Da lontano viene la luce），这是为卡拉拉卡萨迪尔斯帕尔米奥基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Carrara）的空间专门设计的特定场所灯光装置。该项目是一个大型系列的一部分，由一系列霓虹灯组成，这些霓虹灯的设计以艺术家父亲拍摄的修复照片中的划痕为蓝本。这些原始图片记录了莫拉比托在其父亲的工作室所做的干预工作，该工作室在 2000 年代初因手工艺行业危机而关闭。对于儿时的莫拉比托来说，作坊的关闭是一个创伤性事件，这不仅是因为社会经济的变化影响到了他的家庭，还因为这意味着他再也无法进入创作场所。在当代修复概念的基础上，艺术家将摄影乳剂所携带的身体创伤作为危机的隐喻，使其恢复到最初的状态：光束。
Federica Mutti 的作品 "Can Contain Traces of Fear "（可能含有恐惧的痕迹 ）：在食品工业中，“可能含有......的痕迹 ”这一措辞表示食品可能无意中受到过敏原的污染，而这些过敏原并不存在于配料中，而是在生产线上加工而成的。该装置由多个元素组成，其特点都是将日常元素转移到艺术领域。其目的是制作三件作品，正如标题所强调的那样，这些作品可能包含恐惧的痕迹。从糖果包装纸到他为应对焦虑、紧张和萨特式恶心而强迫食用的草药，艺术家采摘草药和花朵，并将其整理成一个有序的标本室。糖牙系列可预防蛀牙风险，而糖色字母则构成了用牙菌斑的显色颜料绘制的表情。
巡展以埃米利亚诺 - 巴格纳托（Emiliano Bagnato）的作品 "声音景观--1 号房间"（Soundscapes - Room #1 ）结束。在这个环境中，一块铝板被放置在一个立方体和一块画布上，人们可以利用这两个表面附近的物体自由地进行互动。参观者的行为引起的表面振动被接触式麦克风捕捉到；其信号经过电子处理，从噪音中提取出音色和音乐片段，而在屏幕上，互动产生的声音变成了图像，按频率、强度和时间组织起来。参观者的行为完成了这件作品；没有他们，空间是寂静的，屏幕是黑色的：只有他们经过的痕迹依然可见。
展览开放时间为周四至周日下午 5:00 至晚上 9:00。如需了解其他时间的开放情况，请致信 segreteria@fondazionecrcarrara.com。
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| 卡拉拉，Cassa di Risparmio 基金会举办以 "痕迹 "为主题的展览 T.O.T. |
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