ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

拉脱维亚，前卫艺术与装饰艺术之间的广告平面设计师之乡。一场展览再现了他们

by Redazione , 发布于 17/03/2025
分类: 展览 / 免责声明

二三十年代拉脱维亚广告图案之旅，介于先锋派和装饰艺术之间。在里加的罗曼斯-苏塔和亚历山大-贝利科娃博物馆（Romans Suta and Aleksandra Beļcova Museum），一场展览探讨了作为年轻的拉脱维亚共和国艺术与宣传相遇证据的老式海报。

2025 年 3 月 4 日至 2026 年 2 月 28 日，位于里加的罗曼斯-苏塔和亚历山大-贝利科娃博物馆（Romans Suta and Aleksandra Beļcova Museum）将举办由伊尔兹- 马丁松（Ilze Martinsone）和娜塔莉亚- 叶夫谢耶娃（Natalya Yevseyeva）策划的 "20 世纪 20-30 年代拉脱维亚的现代主义和装饰艺术海报"展览。这是一次 两次世界大战之间拉脱维亚 广告和艺术图案的旅程。该展览揭示了海报在文化大发展时代的核心作用，讲述了艺术是如何与宣传、广告和拉脱维亚社会变革交织在一起的。因此，博物馆将继续致力于突出 20 世纪 20 年代至 30 年代期间的艺术创新，这是一个充满现代主义创造力的时代。罗曼斯-苏塔（Dzērbene 教区，1896 年-第比利斯，1944 年）是一位多面手，也是拉脱维亚现代古典主义的 主要代表人物之一，他将艺术视为连接新成立的拉脱维亚共和国生活各个方面的一种手段。广告海报不仅成为他的实验领域，也成为里加艺术家小组其他成员的实验领域，他们在图形中找到了表达当时紧张局势和愿望的直接语言。

通过对两次大战之间拉脱维亚海报制作的整体分析，我们可以看到一幅丰富多彩的全景图。除了著名和才华横溢的平面艺术家的作品外，我们还可以发现一些不太知名的作者甚至业余爱好者的作品。然而，20 世纪二三十年代的一些拉脱维亚海报与国际上最好的海报不相上下，其平面设计方案受到了欧洲前卫艺术和装饰艺术风格的影响，这种风格在当时非常流行。20 世纪 20 年代初，拉脱维亚在第一次世界大战后面临经济困难，而许多艺术家从俄罗斯撤军归来，他们带来了左翼先锋派的思想，如今已被公认为前卫古典主义的一部分。在这种革新和实验的氛围中，海报成为新艺术表现形式的沃土。里加艺术家小组的一些成员更倾向于社会民主理念，创作出具有强烈视觉冲击力的政治海报，尤其是为选举而创作的海报。其中最重要的是亚尼斯-利普林斯（Jānis Liepiņš）的作品，他在拉脱维亚独立初期使用了明亮的色彩、明显的对比和夸张的人物比例，符合建构主义语言。

Jēkabs Kazāks，1920 年文化节。人民大学（1920 年；印刷海报；Zuzeum 藏品） — Jēkabs Kazāks，*Kulturas Svetki*（1920 年；印刷海报；Zuzeum 藏品）

Niklāvs Strunke，文化节。人民大学（1920 年；印刷海报；Zuzeum 藏品） — Niklāvs Strunke，*Kulturas Svetki*（1920 年；印刷海报；Zuzeum 珍藏）

Reinholds Kasparsons，R.卡斯帕森斯艺术展于 10 月 3 日开幕 - Todlebena bulv（1920 年；印刷海报；Zuzeum 藏品） — Reinholds Kasparsons，R.卡斯帕森斯艺术展 10 月 3 日开幕 - Todlebena bulv（1920 年；印刷海报；Zuzeum 珍藏）

Romans Suta，《民主中心》第 11 期（1920 年代；印刷海报；Zuzeum 藏品） — Romans Suta，*Par Demoktratisko Centru No.11*（1920 年代；印刷海报；Zuzeum 藏品）

Jēkabs Kazaks 是这一时期广告图形的另一位领军人物，他是里加艺术家团体的领军人物之一。受现代主义和前卫运动的启发，卡扎克斯形成了一种将大胆的美学与非凡的传播效果相结合的风格，他制作的海报能够以引人注目的图形解决方案宣传活动、产品和服务。两次大战之间拉脱维亚海报的特色之一是字体设计。艺术家们经常设计原创字体，以创新的方式将文字融入视觉构图中。在某些情况下，每个字母都被定制成不同的形状、大小和角度，里加艺术家小组第一次展览的海报就是如此，它完全建立在抽象的平面和富有表现力的字母组合之上。

20 世纪 30 年代，随着现代主义思潮的消退，装饰艺术在拉脱维亚广告图形中占据了一席之地。两位艺术家西吉斯蒙兹-维德伯格斯（Sigismunds Vidbergs）和尼克拉夫斯-斯特伦克（Niklāvs Strunke）继续创作高度精致的海报，尽管采用的抽象语言不如前十年那么抽象。他们作品的特点是动感十足，通常是对角线构图，大面积的对比色，以及对文字的精心安排。法国的广告海报传统以卡桑德拉（Adolphe Jean-Marie Mouron）、夏尔-卢波特（Charles Loupot ）、让-卡鲁（Jean Carlu）和保罗-科林（Paul Colin）等著名人物为荣，而拉脱维亚则有三位广告图形大师，他们鲜为人知，但却是该国设计史上的奠基人。Alfrēds Švedrēvics 自 1921 年以来一直活跃在Zvans 广告公司，而Raimonds Šiško 则在 20 世纪 30 年代开设了自己的工作室，他们几乎是该领域专家心目中的传奇人物。Šiško是里加图形协会的成员，参加过多次艺术展览，但他最出色的作品集中在广告海报上。奥斯卡斯-斯坦伯格斯（Oskars Šteinbergs）也加入了他们的行列，他的作品引人注目，通过创新和精致的视觉语言准确捕捉了时代精神。