2022 年 3 月 5 日至 6 月 5 日，位于梅拉诺 Cassa di Risparmio 银行大楼内的梅 拉诺 艺术空间（Merano Arte）将比较吉娜-克拉伯-图塞克（Gina Klaber Thusek ，1900-1983 年）和伊丽莎白-霍尔茨尔（Elisabeth Hölzl，1962 年）的作品，作为 "Eliografie, incomplete"展览的一部分，该展览涉及他们各自的艺术实践。两位艺术家的首次会面发生在 1973 年的梅拉诺：当时的 Thusek 已经是一位成熟的艺术家，经历了两次世界大战，被禁闭在梅拉诺，并作为无国籍人士生活了 16 年，而 Hölzl 还是一个充满好奇心的孩子，不断尝试并向她的绘画老师学习。虽然两位艺术家分属不同时代，经历的生活环境也完全不同，但他们的作品之间却有着惊人的丰富联系，这也正是展览的目的所在。
他们之间的师生关系在将近五十年后成为一个新的比较机会：保存在梅拉诺马明宫博物馆档案中的吉娜-图塞克（Gina Thusek）的遗产因此变成了伊丽莎白-霍尔茨尔（Elisabeth Hölzl）回忆和启发的机会。Hölzl 多方面的作品与 Thusek 的作品并列在一起，形成了一个新的维度，充满了整个展览空间。因此，展览超越了双个展的范围，在两个艺术作品的交织中获得了统一性。不完整的《Heliographies》从多个层面再现了两位艺术家之间的众多联系点。展览的标题取自 Thusek 档案中的一张纸条，指的是 “缺乏 ”这一概念，而这正是 Hölzl 艺术世界的特征。近几个月来，让吉娜-图塞克的作品重新成为人们关注的焦点，也成为伊丽莎白-霍尔茨尔重新诠释自己的作品、重新审视自己早期作品以及在自己的最新创作与老师的作品之间进行对话的一种方式。展览的各个部分回溯了在两人作品中都扮演重要角色的主题和生活场景。爱情、怀旧、欲望、作为叙事方法和反省形式的摄影、雕塑材料的实验以及在纺织品使用上的明显相似之处，只是展览所强调的一些接触点。
近年来，艺术史领域的研究和乌苏拉-施尼策尔（Ursula Schnitzer）关于吉娜-图塞克（Gina Thusek）的档案工作已经唤起了这个项目的想法，但伊丽莎白-霍尔茨尔（Elisabeth Hölzl）随后与她老师的遗产进行的激烈交锋，使这两种艺术创作之间产生了更强烈的互动。与该活动同时推出的还有伊丽莎白-霍尔茨尔（Elisabeth Hölzl）根据吉娜-图塞克（Gina Thusek）的私人照片和日记创作的艺术家版《日记》，这些照片和日记代表了展览的中心时刻，展览作品的图像被嫁接在这些照片和日记之间：许多留白和不完整的页面邀请读者通过添加图画和个人笔记进入两位艺术家之间的对话。驻柏林作家兼策展人安妮-布兰尼斯（Anne Brannys）撰写的词汇表重点介绍了展览项目的一些基本主题，她将这些主题解释为生存体验。一个很有启发性的例子是遗赠一词：“当我们与遗赠发生关系时，我们会有什么感觉？这最后的告别不仅仅是’adieu’，而是’toi’。它是一个 ”à toi“。邀请任何形式的对抗（即使不关心也是一个耗费精力的决定），同时回避与对方的直接对抗，是信任的象征，是礼物，但也是挑衅”（Anne Brannys forIncomplete Heliographies，2022，Donatella Trevisan 译）。
吉娜-克拉伯-图塞克于 1900 年出生于摩拉维亚（她的名字是雷吉娜-克拉伯），在 Rýmařov 镇度过童年，随后移居维也纳；在那里，她就读于 Wiener Graphische Lehranstalt，接受了扎实的艺术教育。即使是在当时，她的非凡才华就已经在众多现实主义灵感的绘画作品中显露无遗。1921 年，她与奥斯卡-图塞克（Oskar Thusek，1893-1973 年）结婚，后来与他一起搬到了特普利茨-舍瑙；1936 年，艺术家搬到伦敦，在时尚界担任针织品设计师，而她的丈夫则在意大利找到了工作。1939 年，这对夫妇失去了意大利国籍，因此身为半个犹太人的艺术家一直被限制在梅拉诺，直到 1946 年战争结束；1955 年，在经历了 16 年的无国籍生活后，这对夫妇终于获得了意大利国籍。吉娜-图塞克先后进入佛罗伦萨学院和米兰布雷拉学院深造雕塑，在那里她尤其受到马里诺-马里尼教学的影响。她的一生充满了不安和无数次的旅行，直到 1983 年 4 月 11 日去世，梅拉诺一直是她的家。Thusek 委托 Palais Mamming 博物馆（梅拉诺市立博物馆）保管他的遗物，该博物馆内容丰富，种类繁多，可以让人们对他的生活和工作有一个非常详细的了解。他的艺术创作的特点是，最初受自然主义的影响，后来逐渐转向抽象主义，最后发展到各种前卫的表现形式。直至晚年，他一直在创作雕塑、素描、拼贴画以及时装和珠宝草图。她的艺术特征正是不断发展的张力，这种张力她一直保持到生命的最后几年，同时她还对国际艺术舞台上发生的事情进行了细致的观察。时至今日，吉娜-图塞克仍未在当地和国际上获得足够的赞赏，这是她与同时代的许多艺术家共同的命运。
伊丽莎白-霍尔茨尔1962 年出生于梅拉诺，成长于一个文化开放、热爱音乐的家庭。从古典中学毕业后，她在因斯布鲁克学习艺术史，随后在博洛尼亚美术学院学习雕塑。他还参加了在法恩扎举办的陶艺培训班。随后几年，他住在米兰附近，1991 年永久返回梅拉诺，目前在那里生活和工作。20 世纪 90 年代，他向公众展示了极简主义雕塑和装置作品；后来，他的作品开始脱离物质，转向玻璃和灯光等其他媒介。在他的作品中，重点不再是体积，而恰恰是让体积变得可见的东西：光。近年来，摄影成为他的首选表现媒介，从一开始就伴随着他的作品。他的摄影项目通常需要很长时间的精心制作，主要集中在创造建筑和社会不完整空间的过渡情况上。因此，他的摄影作品有《罗马营地博岑》（2004/05 年）、《布里斯托尔酒店》（2008 年）、《自由万岁》（2012 年）、《绝对之眼》（2016 年）、《Sommer im Winter》（2019 年），其中一些作品已在出版物中发表。他曾多次参加意大利国内外博物馆和机构举办的展览，包括博尔扎诺的 Museion - 现代和当代艺术博物馆、特伦托和罗韦雷托的 Mart - 现代和当代艺术博物馆、罗马四年展、热那亚的 Villa Croce 当代艺术博物馆、汉堡的意大利文化研究所。Eliografie, incomplete》展览是该艺术家的首次作品回顾展，在其 60 岁生日之际对其作品进行了广泛的回顾。
如需了解更多信息，请访问Merano Arte 网站。
照片中：左，Elisabeth Hölzl，更多 (链接)，2022 年。右,Gina Thusek, Akt en plain air / Nude en plain air, 约 1940 年。由 Elisabeth Hölzl 和 Palais Mamming 博物馆提供。
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| 两代人在梅拉诺的对决：吉娜-克拉贝尔-图塞克（Gina Klaber Thusek）和伊丽莎白-霍尔茨尔（Elisabeth Hölzl |
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