六位艺术家眼中的博洛尼亚博物馆藏品：MAMbo 的流动藏品

博洛尼亚现代艺术博物馆（MAMbo）将于 2022 年 10 月 28 日至 2023 年 1 月 8 日举办展览项目 "浮动的收藏"（The Floating Collection）。该展览由洛伦佐-巴尔比（Lorenzo Balbi）和卡特琳娜-莫尔特尼（Caterina Molteni）策划，是一次群展，旨在通过六位艺术家的视角，研究博洛尼亚博物馆（博洛尼亚市政博物馆和其他城市博物馆系统）的大量藏品 ： Alex Ayed（斯特拉斯堡，1989 年）、Rä di Martino（罗马，1975 年）、Cevdet Erek（伊斯坦布尔，1974 年）、 David Jablonowski（波鸿，1982 年）、Miao Ying（上海，1985 年）、 Alexandra Pirici（布加勒斯特，1982 年）。

在筹备展览的过程中，通过参观、与博物馆工作人员深入会谈以及自发的漂流，城市中的众多藏品和重要地点被转化为资源，成为一个研究平台，意在开启社会文化和美学调查。

浮动藏品 "从世界各地的人种学和人类学博物馆发起的非殖民化辩论和进程中汲取灵感，这些博物馆自 20 世纪 90 年代以来一直致力于修订其自身遗产的历史，尝试新的方法来调查藏品并与公众沟通。在此背景下，展览旨在关注视觉艺术语言，将其作为能够重新解读 城市历史的工具，超越通常的叙事结构和方法论，重新激活和想象 城市历史。

浮动藏品"与西方现代博物馆模式中的百科全书式编目方法形成鲜明对比，它游走于各学科之间，既不划定规则，也不进行单一解读，而是提出问题，提供想象，并保持持续的振荡和变化。该项目的主角恰恰是重新思考后产生的想法和想象。因此，艺术家们与公众一起反思博物馆学及其上层建筑，反思这片土地的社会文化历史，反思人工制品令人回味的本质，反思创造虚构世界的潜力，而这些虚构世界能够揭示我们组织和重视信息的方式。展览重点关注视觉艺术与社会研究相关的方法，同时也旨在作为一个范例，说明各种风格、技术和方法的多面性，这也是最新当代艺术的特点。

在 MAMbo 的计划中， "浮动藏品“既符合 2020 年开始的调查路线，同时也试图超越 2021 年继续开展的 ”重新收藏 "展览周期。在这一展览周期中，属于市政博物馆藏品的现有作品被置于新的诠释视角之下，目的是更新并使与参观者的关系更加活跃，并提出不同寻常的意义路径。

正如洛伦佐 -巴尔比（Lorenzo Balbi）在展览开幕时出版的一本介绍性文章中所指出的，《 再收藏》和《浮动收藏》的共同灵感来源包括博洛尼亚现代艺术馆馆长弗朗哥-索尔米（Franco Solmi）的愿景，他在 1975 年的就职演说中概述了新生的博洛尼亚现代艺术馆的身份、使命和愿景：

他在 1975 年的就职演说中概括了新成立的博物馆协会的特性、使命和愿景："博物馆是一个与城市和地区现实息息相关的机构，同时也是超越现实的经验的天然过滤器，它可以成为一个最广义的文化中心，在这里，我们所说的文化不仅是展示，而且是创造、讨论和挑战，以赋予不同理想取向之间的辩论以生命，在这种辩论中，一种不想只是名义上多元化的文化政策得以形成。[......]这些计划不应被看作是一项活动与另一项活动的并列，也不应被看作是不同倡议的简单总和，而应被看作是旨在就某一问题进行辩论的一系列活动，而这一问题当然不可能在事先确定的解决办法中得到解决，即使在时间上也是如此。[......]因此，在我看来，用更加全面和开放的活动概念取代展览概念是正确的。

浮动藏品 "将这一理念与时俱进，超越了 "再收藏 "活动的范畴，邀请艺术家在参观和了解博洛尼亚博物馆的藏品后，根据参观过程中获得的建议，创作全新的作品，对这座城市的文化遗产进行 全新和原创性的诠释。

正如卡捷琳娜-莫尔特 尼（ Caterina Molteni）在她的展览介绍文章中解释的那样，Ciminiere 厅的空间以这种方式成为新的 “浮动藏品 ”的容器，让我们反思，让公众不再是被动的旁观者。她说，“漂浮的藏品”“漂浮在空中，让我们再次观察它，想知道它还能产生什么样的轨迹，它的各个部分以及它们所承载的故事如何能够提出新的研究途径，不仅是博物馆，还有我们周围的世界。因此，没有重力就成了一个机会，让我们把手从臀部移开，举向展品，开始仔细翻阅，并向自己提出一些问题”。

在展出的作品中，我们可以找到一些来源和线索：亚历克斯-阿耶德（Alex Ayed）为了创作《 太阳图》系列（其中包括来自斯佩珀拉博物馆的日光图条），在博洛尼亚花了几个星期的时间参观这座城市的博物馆藏品，尤其是阿特内奥博物馆系统（Sistema Museale di Ateneo）的藏品。他被博洛尼亚大学几个世纪以来收集的科学和教育藏品的百科全书性质所吸引，对人类研究宇宙和其他陆地生物时使用的不同编目和测量方法产生了兴趣。在毛罗-雷米迪（Mauro Remiddi）为视频《 月鸟》创作的音乐中，拉伊-迪-马蒂诺（Rä di Martino）对博洛尼亚国际音乐博物馆和图书馆收藏的古代乐器声音样本进行了再创作。塞夫戴特-埃瑞克（Cevdet Erek）在其特定场所的建筑装置中采用了广阔的视角：在对整座城市进行测量的过程中，艺术家对沿街、博物馆、门廊和塔楼，直至主办作品的 MAMbo 的 Sala delle Ciminiere 中的节奏和停顿都很感兴趣。他的作品包括从博洛尼亚中世纪博物馆（Museo Civico Medievale）借来的 19 世纪雕刻十字架石膏模型（9-10 世纪），该模型最初放置在瓦里尼亚纳的圣洛伦索外。大卫-雅布洛诺夫斯基（David Jablonowski）在展览中除了展示一系列现有的雕塑作品外，还展示了一件名为 "地理围栏商品期货（可再生、可追踪、坚硬）I-V"的新作品，该作品源于对博物馆藏品材料历史的反思，在博物馆藏品中可以观察到创新和陈旧的概念如何塑造了特定物品的身份，以及这些物品和它们所提出的技术如何随着时间的推移成为某种进步理念的标志。苗颖（Miao Ying）的新电影作品《多余的情报》（Surplus Intelligence）是在对当代社会的收集行为进行反思的基础上诞生的，她以城市中世纪市政博物馆（Museo Civico Medievale）的藏品和其他证据为出发点，将过去的监视和影响形式（如纵欲制度）与当代的数据收集过程联系起来。最后，亚历山德拉-皮里奇（Alexandra Pirici）为博洛尼亚带来了双人表演版本的 "再收藏"（Re-collection）。真实和虚构的艺术作品、歌曲或诗歌片段，或真实和想象的生活形式，都通过表演者的肢体、声音和动作得以重现。

除了 MAMbo 之外，还有许多机构和博物馆都是《 漂浮收藏》的研究对象。博洛尼亚市民博物馆部门：市民考古博物馆、市民中世纪博物馆、市民工业艺术博物馆和 Davia Bargellini 美术馆、Vittorio Zironi 纺织品和挂毯博物馆、莫兰迪博物馆、国际博物馆和音乐图书馆、工业遗产博物馆、市民复兴博物馆。博洛尼亚大学博物馆系统：波吉宫博物馆、斯佩科拉博物馆、动物学藏品、比较解剖学藏品、人类学藏品。其他城市机构包括博洛尼亚国家皮纳科特克馆、塞托萨纪念性公墓和 Opificio delle Acque。

与展览同时出版的还有由 Caterina Molteni 编辑的《 浮动藏品》一书（Edizioni MAMbo，意大利语和英语文本），该书是对博洛尼亚博物馆藏品研究的延伸。该出版物包括导言部分，由策展人洛伦佐-巴尔比（Lorenzo Balbi）和卡特琳娜-莫尔特尼（Caterina Molteni）撰写论文；艺术家部分，包括一篇关于展览作品的文字，以及他们访问博洛尼亚的视觉笔记，作为研究阶段的可视化参考资料；最后一章是三篇之前未发表的短篇小说，分别由维萨尔-侯巴比（Wissal Houbabi）、瓦伊瓦-格莱尼特（Vaiva Grainytė）和丽莎-罗伯逊（Lisa Robertson）撰写，他们截然不同的叙事风格拓宽了对藏品的思考。

更多信息：www.mambo-bologna.org

图片：博洛尼亚大学博物馆系统动物学藏品细节。摄影：Ornella De Carlo

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