卢加诺 MASI 为路易吉-吉里及其对旅行的痴迷举办展览

2024 年 9 月 8 日至 2025 年 1 月 26 日，卢加诺 MASI将举办 路易吉-吉里展览 。旅行。1970-1991年摄影作品展，由詹姆斯-凌伍德策划。展览在路易吉-吉里（1943 年出生于斯堪的纳维亚，1992 年出生于雷焦艾米利亚）英年早逝三十多年后举行，旨在通过精选的约 140幅彩色照片（大部分是 20 世纪 70 年代和 80 年代的 老照片，主要来自路易吉-吉里的继承人和帕尔马 CSAC 的藏品），再现这位著名摄影师对 旅行的痴迷，包括真实的 旅行和想象中的 旅行。

自 20 世纪 70 年代创作第一批作品以来，吉尔里就从旅行这一主题中找到了灵感，无论是作为概念还是作为视觉源泉。从周日在家乡摩德纳郊游的 “最小冒险 ”开始，到前往热门旅游目的地，吉里一直在探索旅行的理念。这种兴趣反映在他拍摄的地图、地图册、旅游广告和明信片，以及游客在度假时欣赏风景的镜头中。他的作品让我们思考摄影是如何逐步塑造和影响我们对地方的感知和体验的。

通过 动态的主题布局，公众可以自由地在思想和图像之间建立停顿、联系和连接：这一选择反映了吉尔里的创作方法，他将 自己的摄影作品视为超越单一图像的 连续旅程，需要公众的批判性干预和解读。参观结束时，参观者还可以沿着吉里所说的 “奇特的视觉纠结 ”反向重走展览路线。自 20 世纪 70 年代初首次前往艾米利亚-罗马涅和瑞士的城市进行短期旅行以来，路易吉-吉里就被海报和明信片等日常环境中 “发现 ”的图像所吸引。这些 “纸板风景 ”的精选作品是 MASI 展览的引子，突出了海报是如何将瑞士山区的奇异瀑布、雷焦艾米利亚的阿尔卑斯山全景或摩德纳波光粼粼的大海传送到人们眼前的。这些昙花一现的风景，以其清醒的存在，告诉人们摄影图像在当代空间中无处不在。路易吉-吉里（Luigi Ghirri）在 1979 年写道：“现实在很大程度上正日益变成一张巨大的照片，而摄影蒙太奇已经出现：它就在现实世界中”，他预见了现代人对意义空洞化风险的反思，这是一种与图像的过度生产相关联的 “感官贫乏的奇怪形式”。

吉里的批判性思维具有深度，他对那些能体现摄影与现实之间错综复杂关系的地方情有独钟。这一点在《In Scala》系列摄影作品中显而易见，该系列作品拍摄于不同时期（1977 年至 1978 年以及 1985 年），地点在里米尼维瑟尔巴的 意大利迷你主题公园。在这里，他对现实的复制和倍增的迷恋找到了一个理想的环境：多洛米蒂山、倍耐力摩天大楼和罗马圣彼得大教堂都可以快速游览，历史和地理被强烈压缩。

在此次展览中，有一部分图片更明确地以旅行为主题，描绘了人们度假的场景：瑞士黑吉斯维尔的全景、斯皮纳利多的空滑梯和旋转木马、奥贝特罗的沙滩遮阳伞以及拉文纳码头的小镜子。这些照片传达出一种无声的平静，其中很少发生相关的事情。在科西嘉岛的鲁塞岛，一对情侣在沙滩上打网球，如果不是球正好放在海天相接的地平线上，这张照片就显得平淡无奇。“策展人说：”对吉里来说，决定性的不是时间的瞬间，而是时间的提炼。

名为 " 在家旅行"（ Journeys at Home）的部分包括 "地图集"（1973 年）系列，其中的地图特写细节取自吉瑞的个人地图集，对吉瑞来说，这个 “地方 ”描述了所有可能的旅行。此外，还有 Identikit系列（1976-1979 年）的图片，这是摄影师的私密自画像，由他书架上的照片组成，展示了他的书籍、唱片、地图、明信片、小饰品和纪念品的书脊。

20 世纪 80 年代，吉里走遍了意大利大部分地区，为 旅游局和 意大利旅游俱乐部制作各种报告。在此期间，他改用中画幅相机拍摄，使照片更有深度、更清晰、色彩更鲜艳，同时保持了拍摄风景时的冷静和慎重。这些委托创作的作品面向广大观众，将流行类型的刻板形象与更不寻常、更奇特的形象相结合。例如，在《 卡普里》（1983 年）中，吉尔里多次回到游客熟知的主题--著名的法拉格里奥尼。从古典构图到镜子中的碎景，再到在陶瓷上绘制的地图上的再现，吉里以各种方式拍摄这一标志性的旅游形象，揭示了他对这一题材的微妙颠覆。如果说吉里的 “旅行 ”照片有时看起来与游客拍摄的照片相似，那么它们总是与众不同。他的目的不是要创造一个难忘瞬间的集合，也不是要强调一个地方的美丽或重要性，而是要构建一个由图像及其创造所定义和塑造的文化的反思性画面，"詹姆斯-凌伍德总结道。

展览期间，MACK 公司将出版两本不同版本的目录（意大利语和英语），其中包括 Tobia Bezzola、James Lingwood 和 Maria Antonella Pelizzari 撰写的文字。

卢加诺 MASI 为路易吉-吉里及其对旅行的痴迷举办展览

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