2023 年 4 月 2 日至 10 月 15 日，意大利南部艺术博物馆 将举办展览 " 海迪-梅尔滕斯。直觉的逻辑》，由弗朗西斯卡-贝尼尼（Francesca Benini）和阿丽安娜-夸格里奥（Arianna Quaglio）策划。这位艺术家从深厚的理论知识出发，在提契诺州找到了应用这些知识和发展艺术的有利条件。
海迪-梅尔滕斯（1893 年出生于戈绍，1982 年出生于卡罗纳）是一位多才多艺的艺术家，曾接受过古典绘画训练，但直到 20 世纪 60 年代，在瑞士和国外经历了丰富的人生际遇之后，才开始坚持绘画创作。在短短二十多年的时间里，他成功地创作出了一批充满张力的作品，其中蕴含着年轻时创作的全部活力和力量。在他的研究中，艺术家接受了瑞士建构主义混凝土艺术的原则，他的作品可被视为 “诗意的变体”。
展览精选了三十余幅绘画作品，涵盖了从二十世纪六十年代初到七十年代末的整个创作时期，追溯了这位至今仍鲜为人知的艺术家不同阶段的创作和发展历程。在与抽象主义和瑞士具体艺术的艺术家和知识分子的激烈交流中，梅尔滕斯吸收了他们的分析和构成理论，并在展览中通过苏黎世具体艺术的四位主要代表理查德-保罗-洛塞（Richard Paul Lohse）、马克斯-比尔（Max Bill）、卡米尔-格拉瑟（Camille Graeser）和维雷娜-洛温斯贝格（Verena Loewensberg）的作品唤起了人们的注意。
赫迪-梅尔滕斯（Hedi Mertens）在其艺术研究中对几何抽象的一些基本原理进行了探讨和研究。正方形是她作品中的主角，它的绝对形式使她能够将无限组合可能性的逻辑与某种自由结合起来，这种自由遵循她个人的直觉。这种方法首先体现在色彩的选择上，艺术家放弃了刻板的方案，而是根据自己的个人敏感度选择对比和色彩组合。在其作品的最后阶段，我们可以发现，他的作品已经摆脱了同化的模式，而转向了一种明显更加个人化的风格。在最后几幅作品中，白色背景在其他元素中占主导地位：画布上弥漫着更深邃的空间感和沉思的氛围，这种状态反映了艺术家在提契诺度过的那段时光。
展览还展出了有关艺术家生平事迹的信件、文件和证词。
展览是与苏黎世 Haus Konstruktiv 博物馆合作举办的，将于 2024 年春季在苏黎世展出。展览期间，MASI Lugano / Museum Haus Konstruktiv / Scheidegger & Spiess / Edizioni Casagrande 将出版一本意大利语/德语双语图录，其中包括 Francesca Benini 和 Evelyne Bucher 撰写的文字、Medea Hoch 撰写的关于赫迪-梅尔滕斯作品的深度文章，以及在卢加诺和苏黎世展出的所有作品的图片。
1951 年，赫迪-梅尔滕斯在给 理查德-保罗-洛塞（Richard Paul Lohse）的信中写道：“我画的画与你的相似，但只是在梦中！” 理查德-保罗-洛塞是一位艺术家和理论家，也是混凝土艺术最伟大的代言人和推动者之一。Lohse 与艺术家Leo Leuppi（瑞士艺术界的另一位重要代表人物）是Bünishof 的常客，Bünishof 是梅尔滕斯与第二任丈夫在苏黎世郊区居住的别墅，在 20 世纪 30 年代成为当时重要知识分子和名人的聚会场所，其中包括卡尔-古斯塔夫-荣格和赫尔曼-黑塞。海迪-梅尔滕斯在这一时期的交流和宝贵经历在她后来的艺术研究中得到了体现，而她与印度的联系也影响了她的艺术研究，她与印度圣人 Shri Meher Baba 的接触以及她在印度次大陆为期两年的旅行使她与印度结下了不解之缘。1952 年，梅尔滕斯搬到了提契诺州，先是 索尔杜诺，后来又搬到了卢加诺附近的卡罗纳，这为他最后的人生计划创造了理想的条件，也许是由于在瑞士南部找到了宁静，他于 1960 年重新开始绘画。
从展览中的第一批作品（创作于 20 世纪 60 年代初）可以看出，默滕斯在创作中采用了混凝土艺术家开发的系统方法，并对其进行了深入分析。他的所有作品都以正方形为主题，以算术和几何运算为基础，如除法、乘法、对比、居中、分散、离题、递进、对称、交织、旋转等。
在早期阶段的作品中，展览第一展厅所展示的瑞士混凝土艺术家的影响清晰可见。例如，1965 年的作品《Quadratocostituito da unità colorate》由四个正方形拼接而成，让人联想到艺术家卡米尔-格拉瑟（Camille Graeser）的绘画结构。名为 "相等的四边形单元 "的系列作品的特点是方形单元网格和密集的格子，让人想起理查德-保罗-洛塞的作品。马克斯-比尔的具体作品似乎对一些画作产生了影响，如 1973 年的《带红色正方形的正方形对角线序列》，在这幅作品中，默滕斯将画布旋转了 90 度，画布因此变成了一个菱形。同年，为了不断寻找新的形式解决方案，艺术家还尝试了不同的主题，例如方中有方，这意味着画中有框的原则，或者通过 L 形元素对画布进行细分。
艺术史学家路德米拉-瓦赫托娃（Ludmila Vachtová）这样评价他的作品：“方形的严谨与直观的色度共生”。赫迪-梅尔腾斯的作品以逻辑为基础，在严谨的体系之外，他对色彩的选择更为自由，从粉彩到浓烈的色调，从原色、黑白到混合色，根据个人的色彩感觉创造出明暗或冷暖的对比。
在后一时期的作品中，艺术家早期作品中复杂的几何规则被简化，以一种更加抒情和沉思的语言加以解决。在标题中，白色被艺术家定义为画布上的静音元素，它取代了其他元素：因此产生了一种更加神秘的空间感，在这种空间感中，形式似乎悬浮在画幅中，并经常在画布边缘组合（《空间中的四个正方形》）。色调变得更冷，偏向于明亮的暗色调，同时不透明的色彩范围使构图更加庄重。和谐与沉思的张力是最后一幅作品的特点，也是赫迪-梅尔滕斯研究中最自主的一面，同时也是一位至今仍鲜为人知的艺术家的见证。
更多信息：www.masilugano.ch
图片：赫迪-梅尔滕斯，相等的四边形单元在中央广场相交，细节（1969 年；布面油画；私人收藏）
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| 卢加诺 MASI 为研究几何抽象的艺术家 Hedi Mertens 举办展览 |
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