by Redazione 09/11/2026
2026年11月24日至2027年1月22日，米兰塔迪乌斯·罗帕克画廊将举办奥地利艺术家玛莎·容维尔特近期画作展，该展览的灵感源于她对西格蒙德·弗洛伊德维也纳公寓的探访。 此次创作探索的核心，是明娜·伯纳伊斯的房间以及那张精神分析沙发。
西格蒙德·弗洛伊德位于维也纳的公寓成为玛莎·容维尔特新一组画作的创作起点 （维也纳，1940年）是此次展览《明娜的卧室》（Minna’s Bedroom）的焦点人物，该展览将于2026年11月24日至2027年1月22日在米兰塔迪乌斯· 罗帕克画廊（Thaddaeus Ropac）举行。 此次展览汇集了艺术家近期创作的作品，这些作品源于她对这位精神分析学创始人故居及工作室的探访，将这一与精神分析学历史紧密相连的场所，转化为对记忆、亲密感以及身体存在进行绘画性反思的契机。
展览标题源自弗洛伊德的嫂子米娜·伯纳斯（Minna Bernays），她曾与弗洛伊德一家同住。由于公寓内部布局独特，要进入她的房间，必须穿过弗洛伊德与妻子共用的卧室。 正是这栋房子的平面图——容格维尔特在多次造访期间曾反复研究——让人能够立刻理解这种独特的空间布局及其所衍生的多重含义。
在长达六十年的创作历程中，荣格维尔特发展出了一种与外部世界持续对话的个人化抽象语言。她的工作室里陈列着从报纸上剪下的照片、艺术作品的复制品以及建筑细节——这些视觉素材滋养着她的艺术探索，其中当代事件也屡屡成为创作的源泉。 艺术家收集的图像与印象并未直接复制到画布上，而是成为能够激发内心瞬间灵感的刺激源，构成了创作过程的基础。
“我的作品是我情感的记录，”容格维尔特表示。
就连弗洛伊德的故居也承担着这一功能：它并非需要被如实记录或再现的对象，而是绘画过程的触发点——艺术家将这一过程描述为一场冒险，置身于“可控与不可控之间”的张力维度之中。
在容格维尔特的诠释中，公寓中的两个空间具有特殊意义： 工作室里的沙发——患者们曾在治疗过程中躺卧其上，探讨自身潜意识的内容；以及明娜·伯纳伊斯的卧室，其相对于弗洛伊德房间的位置，为女性在家庭中的角色引入了一丝模糊性。 这两个截然不同的空间，因“躺卧”这一动作以及与床相关的亲密而感性的特质而相互关联。
“身体横卧”这一意象还呼应了西方艺术史上悠久的图像传统，提香的《乌尔比诺的维纳斯》（1538）和马奈的《奥林匹亚》（1863）便是其中的典范。 容维特在面对这一艺术谱系时，并未直接沿用其中的形象：在他的画作中，仅剩一张沙发，它已剥离了人的存在，转化为一幅静默的画面，却能唤起关于身体与亲密关系的表征历史。
然而，人物的缺席并不等同于其消失。身体依然通过艺术家留存于绘画材质中的动作痕迹而存在。 沙发由此成为历史记忆、精神分析启示与创作过程交汇的场所，而绘画本身并未沦为对所到之地的单纯再现。
展览的媒体预展定于2026年11月23日星期一中午12点举行，而开幕式将于11月24日星期二18:30至20:30举行。
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| 玛莎·容维特走进弗洛伊德的家中：在米兰，那张沙发成了她画作中的主角 |
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