木版画家：克雷马市立博物馆举办木版画女艺术家作品展

by Redazione , 发布于 21/07/2026
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2026年10月17日至2027年1月10日，克雷马及克雷马斯科市立博物馆将举办一场专题展览，聚焦那些在19世纪至20世纪期间选择木版画作为艺术探索语言的女艺术家们。

在克雷马 ，克雷马及克雷马斯科地区市立博物馆将通过“Xilografe”项目举办一场聚焦女性木版画历史的展览，展期定于2026年10月17日至2027年1月10日。该展览由埃多阿多·丰塔纳 （Edoardo Fontana）担任策展人，并与基亚拉·德杰托（Chiara Degetto）、莉维 亚·法索洛和西尔维娅 ·斯卡拉瓦吉共同策划，本次展览深入探索了艺术史中一个尚不为人熟知的领域：那些在19世纪下半叶至20世纪30年代期间，将木刻作为表达工具的女艺术家们。

该展览由克雷马市政府文化局和机会均等局联合发起并制作，旨在分析女性在木版画领域的参与情况——这种技法长期以来被视为边缘艺术，且常与手工艺相联系。木雕工艺——尤其是使用凿子和刻刀——传统上被视为一项与体力相关的活动，因此被认为不太适合女性。然而，头版木刻的普及有助于改变这种认知，将刻刀和凿子等工具引入了新的艺术探索理念。

安娜贝尔·基德斯顿，马修·阿诺德创作的木刻扉页，出自《被遗弃的海人与学者吉普赛人》，伦敦，博德利·海德出版社（1927年；米兰，私人收藏） — 安娜贝尔·基德斯顿（Annabel Kidston），马修·阿诺德（Matthew Arnold）著作《*被遗弃的海人与学者吉普赛人》（The Forsaken Merman and The Scholar Gipsy*）的木刻扉页，伦敦，博德利头版出版社（1927年；米兰，私人收藏）

本次展览重现了这一与女性解放进程及女性在艺术界日益确立地位并行发展的现象。除了已广为人知的艺术家，如伊丽莎白·卡塔内奥、吉罗拉玛·卡纽奇和维罗妮卡·丰塔纳外，展览还呈现了19至20世纪欧洲版画复兴浪潮中的核心女性艺术家。

在有文献记载的艺术家之中，包括德国艺术家凯特·柯尔维茨——其作品以强烈的社会性为特征——以及加布里埃莱·明特，后者的表现主义探索在某种程度上预示了当代艺术的某些主题。展览还深入探讨了维也纳分离派和维也纳工坊（Wiener Werkstätte）中女性艺术家的贡献，其中包括埃琳娜·卢克什-马科夫斯基、布隆西亚·科勒-皮内尔和玛丽安·希奇曼-斯坦伯格，以及致力于图书插画革新工作的英国艺术家格温多琳·拉维拉特和克莱尔·莱顿。

该项目还关注了二十世纪初意大利平面艺术复兴的相关实践，涉及艾玛·德绍·戈伊廷、伊尔玛·帕沃内·格罗塔、米米·布扎基·奎利奇等艺术家，以及阿道夫·德·卡罗利斯的弟子们，包括多内拉·德·卡罗利斯、安娜·玛丽亚·马西和霍滕西亚·莫里奇·罗西。此外，展览还特别提及了丹麦艺术家埃芭·霍尔姆（Ebba Holm）——她曾与弗朗切斯科·诺尼（Francesco Nonni）主编的《木刻》杂志合作——以及埃伦·特斯莱夫（Ellen Thesleff）、阿梅莉·米特·德·佐恩（Amelie Meeter De Zorn）、玛格丽特·伯纳-普罗万（Marguerite Burnat-Provins）和安娜贝尔·基德斯顿（Annabel Kidston）等国际艺术家，本次展览的主题图像正是选自安娜贝尔·基德斯顿的作品。

格温·拉维拉特（Gwen Raverat）为亨利·艾伦·韦格伍德（Henry Allen Wegwood）所作的彩色木刻版画，出自《鸟形护身符：一个东方故事》（The Bird Talisman. An Eastern Tale），伦敦，法伯与法伯出版社（1934年；米兰，私人收藏） — 格温·拉维拉特（Gwen Raverat）为亨利·艾伦·韦格伍德（Henry Allen Wegwood）创作的彩色木刻版画，*《鸟之护身符：一个东方故事》（The Bird Talisman. An Eastern Tale*），伦敦，法伯与法伯出版社（1934年；米兰，私人收藏）

展览中有一章专门探讨了伦敦格罗夫纳美术学校（Grosvenor School）周边艺术团体及涡旋派（Vorticism）的艺术实验，展出了伊迪丝·劳伦斯（Edith Lawrence）、西比尔·安德鲁斯（Sybil Andrews）和艾琳·梅奥（Eileen Mayo）等艺术家创作的油毡版画。此外，展览还通过埃丝特·本苏桑·皮萨罗（Esther Bensusan Pissarro）等人物，深入探讨了木版画与应用艺术之间的关系。她与吕西安·皮萨罗（Lucien Pissarro）共同经营埃拉尼出版社（Eragny Press），以及致力于将拉斐尔前派插图改编为丁尼生《诗集》插图的玛格丽特·达尔齐尔等代表性人物，深入探讨了木版画与应用艺术之间的关系。

展览还涵盖了来自比利时、日本和拉丁美洲的代表作品，包括玛丽·德·凯泽、内莱·范德维尔德、川边京水和诺拉·博尔赫斯等艺术家的作品。在意大利部分，展览还呈现了安娜·贝阿特丽切·达安娜、罗莎·门尼和杰玛·佩罗在米兰的艺术实践——她们于二十世纪初共同创立了一间工作室，致力于插画创作、素描及教学。

诺拉·博尔赫斯，《维罗妮卡》（1918年；木刻；根特，RES收藏，由根特圣约翰画廊提供） — 诺拉·博尔赫斯，*《维罗妮卡》*（1918年；木刻；根特，RES收藏）由根特圣约翰画廊（Galerie St-John）慷慨提供

展览的结尾部分聚焦于两次世界大战后木版画艺术的式微，以及那些继续运用这种艺术语言来见证自己所处时代的女性艺术家，其中包括雷吉娜·利希特-利隆（Regina Lichter-Liron）——她创作了一组以集中营现实为主题的震撼人心的系列作品。

展览将配有由克雷马市立博物馆出版的图录，收录了埃马努埃莱·巴尔达齐、弗朗切斯卡·卡贾内利、科西莫·卡尔韦利、安东尼奥·卡斯特罗努奥沃、克里斯蒂娜·基苏拉、基亚拉·德盖托、利维亚·法索洛、爱德华多·丰塔纳、保罗·利内蒂、罗伯托·卢内利奥、安娜·马赞蒂、基亚拉·尼科利尼、西尔维娅·斯卡拉瓦吉、卢卡·斯卡尔利尼和拉夫·斯蒂尔撰写的评论文章和作品简介。开幕式定于2026年10月17日星期六17:30举行，而媒体预展将于10月16日星期五11:00举行。