ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

拿破仑在意大利的画家安德烈亚-阿皮亚尼在马尔梅松博物馆展出

by Redazione , 发布于 05/02/2025
分类: 展览 / 免责声明

2025 年 3 月 16 日至 7 月 28 日，马尔梅松和布里斯-普雷国家城堡博物馆将举办法国首次安德烈亚-阿皮亚尼回顾展。展览将探讨这位意大利北部最重要的新古典主义画家的才华及其与拿破仑的关系。

2025 年 3 月 16 日至 7 月 28 日，位于Bois-Préau 城堡内的马尔梅松和 Bois-Préau 国立城堡博物馆将举办法国首个回顾展，展出意大利北部最著名的新古典主义画家安德烈 亚- 阿皮亚尼（Andrea Appiani，米兰，1754-1817 年）的作品，名为 "阿皮亚尼（1754-1817 年）拿破仑在意大利的画家"（Appiani (1754-1817) Napoleon’s Painter in Italy）。展览由GrandPalaisRmn 制作，由Francesco Leone、Fernando Mazzocca 和Simone Ferraro 三位意大利艺术史学家策划，汇集了欧洲公共和私人收藏的约 100 件作品，包括绘画、素描、版画和奖章。阿皮亚尼是一位具有高雅肖像感和精湛壁画技艺的艺术家，他的大型装饰作品在 1943 年米兰大轰炸中损失惨重。

阿皮亚尼与拿破仑的会面发生在 1796 年 5 月，当时拿破仑在洛迪桥取得胜利后进入米兰。此时，阿皮亚尼已经在剧院、宫殿和教堂装饰以及肖像画方面声名鹊起。他早期严谨的风格逐渐变得柔和，他的绘画将线条的精确性、构图的坚实性和色调的柔和性融为一体。与波拿巴的协议标志着他职业生涯的一个重要转折点：三年后，随着法国人在第二次意大利战役中重返半岛，这位艺术家受命挑选教堂和修道院中的作品，以充实意大利北部的博物馆。

阿皮亚尼的事业随着意大利共和国和意大利王国的诞生而得到巩固，他成为了意大利的官方圣像画师。他的作品既有宏大的装饰画，也有官方肖像画，获得了大量公共和私人委托。展览按照时间顺序和主题分为五个部分：拿破仑 前的职业生涯、拿破仑的法斯蒂、 公共和私人肖像、壁画装饰和阿皮亚尼的艺术财富。在令人回味的 Bois-Préau 城堡的环境中，展览突出了这位艺术家的多才多艺，他能够根据不同的背景，用纪念性绘画、感性绘画或亲密绘画来表现自己。这项活动是与米兰王宫（PalazzoReale）合作开展的，从 2025 年 9 月到 2026 年 1 月，王宫将举办一个名为 "阿皮亚尼 "的展览。从帕里尼时代到拿破仑时代的米兰辉煌。这是一次重新发现大师才华的机会，他懂得如何用精致优雅的绘画语言诠释他所处的时代，在新古典主义艺术中留下了不可磨灭的印记。

安德烈亚-阿皮亚尼，《波拿巴将军和胜利的天才》，记录了他在洛迪桥战役中的战绩（1796 年；布面油画，96.5 x 71.1 厘米；私人收藏）© 私人收藏 — 安德烈亚-阿皮亚尼，《*波拿巴将军和胜利的天才》，记录了他在洛迪桥战役中的战绩*（1796 年；布面油画，96.5 x 71.1 厘米；私人收藏）© 私人收藏

安德烈亚-阿皮亚尼，巴伐利亚的奥古斯塔-阿米莉亚身着白裙和头戴珍珠冠的肖像（1806 - 1808 年；布面油画，218 x 142 厘米；Rueil-Malmaison，马尔梅松和 Bois-Préau 国立城堡博物馆© GrandPalaisRmn (musée des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau)©GrandPalaisRmn（Musée des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau）/ Gérard Blot — 安德烈亚-阿皮亚尼，*巴伐利亚的奥古斯塔-阿米莉亚身着白裙和头戴珍珠冠的肖像*（1806 - 1808 年；布面油画，218 x 142 厘米；鲁埃-马尔米松，国家城堡博物馆©私人收藏©GrandPalaisRmn（Musée des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau）/ Gérard Blot

安德烈亚-阿皮亚尼，贝尔蒂埃将军肖像（1805 年；布面油画，75 x 60 厘米；枫丹白露，枫丹白露城堡）© GrandPalaisRmn (Château de Fontainebleau) / Gérard Blot — 安德烈亚-阿皮亚尼，*贝尔蒂埃将军肖像*（1805 年；布面油画，75 x 60 厘米；枫丹白露，枫丹白露城堡）© GrandPalaisRmn (枫丹白露城堡) / Gérard Blot

安德烈亚-阿皮亚尼，意大利王后约瑟芬肖像（1807 年；布面油画，98.5 x 74.5 厘米；Rueil-Malmaison，Malmaison 和 Bois-Préau 城堡）© GrandPalaisRmn（Malmaison 和 Bois-Préau 城堡博物馆）/ Gérard Blot — 安德烈亚-阿皮亚尼，*意大利王后约瑟芬肖像*（1807 年；布面油画，98.5 x 74.5 厘米；Rueil-Malmaison，Malmaison 和 Bois-Préau 城堡）© GrandPalaisRmn (musée des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau) / Gérard Blot

安德烈亚-阿皮亚尼，《强暴欧洲》（1782-1785；布面钢笔画，199.5 x 140.3 厘米；罗马，W. Apolloni 画廊）© W. Apolloni 画廊 — 安德烈亚-阿皮亚尼，《*强奸欧洲*》（1782-1785 年；布面蛋彩画，199.5 x 140.3 厘米；罗马，W. Apolloni 画廊）© W. Apolloni 画廊

展览

安德烈亚-阿皮亚尼（Andrea Appiani）被认为是意大利北部最重要的架上绘画家，也是当时欧洲最好的壁画家之一。展览旨在邀请公众欣赏意大利的新古典主义，它既从文艺复兴和 17 世纪的绘画中汲取养分，也从希腊罗马的古代绘画中汲取养分。阿皮亚尼也是拿破仑-波拿巴政治崛起的忠实见证者。 1796 年 5 月抵达米兰后，这位画家就投身于拿破仑的事业，在西萨尔平共和国和意大利王国的首都，他是新权威最重要的艺术对话者。

阿皮亚尼先后在安布罗西亚学院和布雷拉学院接受培训，他的职业生涯始于为卡格里奥教区教堂创作油画，之后又为一座私人宫殿创作天花板壁画。他曾为米兰和佛罗伦萨斯卡拉剧院的布景绘制人物画，后来又为当时处于奥地利统治下的米兰阿西杜卡莱宫（后来的王宫）绘制装饰画。1780 年代，他的职业生涯开始起飞，为米兰贵族成员（如卡斯特尔巴科伯爵的《欧洲史》）和教堂完成了雄心勃勃的委托创作。1791 年，米兰圣玛丽亚奇迹教堂（Santa Maria dei Miracoli）的一项重要委托促使他离开米兰，前往罗马进行长期的修养和探索。

为未来的王宫所做的巨大工程旨在装饰当时的官方权力机构所在地--王宫舞厅中层的四周。这组作品选取了一些事件，主要是军事事件，也有政治事件，从1796年的第一次意大利战役到1800年12月24日对圣尼卡斯街的袭击，一直延伸到1807年6月14日弗里德兰的胜利。这些画作出现在 1943 年 8 月米兰遭受轰炸期间。该系列包括 35 幅白色和灰色灰彩画布上的钢笔画，模拟浮雕。每块画布的长度在 2.5 米到 3 米之间，形成了近 100 米长的总楣板。受乌戈-福斯科洛（Ugo Foscolo）的颂歌《波拿巴-利伯拉托尔》的启发，这组作品中最重要的部分是颂扬共和国的缔造者。它于 1803 年 6 月 26 日国庆节揭幕。为了推广阿皮亚尼的发明，拿破仑称帝后下令从画作中提取 35 幅版画。在布雷拉学院雕刻教授朱塞佩-隆吉（Giuseppe Longhi）的监督下，一些著名的雕刻家采用蚀刻的方式完成了这项工作。火热的能量、戏剧性和综合感、狂野的节奏以及官方场景的庄严感都掩盖了阿皮亚尼 “优雅画家 ”的独特身份。展览中有一部分专门介绍这一事业。

1781 年，阿皮亚尼受委托为皮埃特罗-维里伯爵的第一任妻子绘制遗像，维里伯爵是杰出的普格尼协会（Società dei Pugni）创始人之一，该协会是一个充满启蒙精神的文化圈。从那时起，他开始了在贵族圈和 “开明 ”资产阶级中从事肖像画创作的生涯。与此同时，他还为自己的随从创作了大量肖像画。1805 年，阿皮亚尼被任命为意大利国王拿破仑的第一位画家，他在描绘意大利最重要的政治人物方面也表现出色。阿皮亚尼在意大利的肖像画创作中引入了几种不同的风格：强调肖像的单色背景、柔化轮廓的柔和线条和色彩、从新古典主义严谨风格中脱颖而出的细微差别。令人惊讶的是现代性的点缀，如未完成的特征和零星使用手指涂抹材料（卡诺瓦肖像）。

阿皮亚尼的作品最显著的部分是......不动的，位于米兰的宫殿中，而且在第二次世界大战期间部分被毁，因此他的影响力受到了影响。通过将过去的遗产与现在的艺术相结合，阿皮亚尼在私人贵族宫殿或官方宫殿的墙壁上，特别是天花板和拱顶上增加了神话题材的装饰。新古典主义诗人、布雷拉学院文学教授朱塞佩-帕里尼（阿帕亚尼也在该学院任教）是更为精致的图画方案的支持者。阿皮亚尼作品中的这一重要部分只能通过准备图纸和更特殊的比例漫画来了解，以便将其转移到墙上进行绘制。此次展出的几幅作品选自现存的重要绘画作品（900 多幅），让我们得以 “走进 ”这位艺术家的工作室。

1813 年，阿皮亚尼突然中风，标志着他职业生涯的结束，当时他正在进行灯笼厅和皇宫工作室的装饰工作。后者的墙壁和门上装饰着帆布绘画。疾病使他无法完成一个重要项目：为卡拉阿蒂迪厅天花板绘制拿破仑神像。阿皮亚尼的艺术命运在不同时期起伏不定：他被公认为意大利新古典主义画家中的佼佼者，他的名字曾与同时代的伟大雕塑家卡诺瓦的名字联系在一起，至少在意大利仍然如此。另一方面，拿破仑的承诺以及 19 世纪品味和艺术的深刻演变对他不利。除了鉴赏家圈子对他的推崇外，最重要的是，从 20 世纪 80 年代起，人们对新古典主义的重新关注使他的价值再次得到认可。