ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

佩鲁贾举办大型展览纪念乔托和圣弗朗西斯

by Redazione , 发布于 02/01/2026
分类: 展览 / 免责声明

佩鲁贾翁布里亚国家美术馆将于 2026 年 3 月 14 日至 6 月 14 日举办乔托与圣弗朗西斯大展，以庆祝阿西西的圣弗朗西斯逝世 800 周年。十四世纪翁布里亚的革命》，展期为 2026 年 3 月 14 日至 6 月 14 日。

2026 年 3 月 14 日至 6 月 14 日，佩鲁贾翁布里亚 国家美术馆将举办乔托与圣弗朗西斯大型展览，纪念圣弗朗西斯逝世 800 周年 。Una rivoluzione nell’Umbria del Trecento，由 Veruska Picchiarelli 和 Emanuele Zappasodi 策展，由佩鲁贾国家博物馆--翁布里亚国家博物馆地区管理局与阿西西圣方济各逝世八百周年纪念活动国家委员会、阿西西监管局、佩鲁贾国家博物馆和翁布里亚国家博物馆共同推动和组织。阿西西、翁布里亚考古、美术和景观监管局、翁布里亚大区、圣方济各修道院总监管局、翁布里亚和撒丁岛小方济各会士塞拉弗省、佩鲁贾大主教管区（Città della Pieve）、佩鲁贾市政府和翁布里亚工业联合会（Confindustria Umbria）合作举办。佩鲁贾国家档案馆与翁布里亚大区、佩鲁贾商会、佩鲁贾基金会、特尔尼和纳尔尼储蓄银行基金会、福里尼奥储蓄银行基金会、ARVEDI AST 和雀巢公司合作举办了此次活动，翁布里亚广播电视公司是媒体合作伙伴。

展览聚焦于西方艺术史上最具决定性的时刻之一：方济各会的魅力与 乔托的形象创新相遇，引发了艺术语言的深刻变革，标志着从仍受拜占庭模式和风格化形式束缚的 “希腊方式 ”到能够以全新方式传达情感和情绪的新表现形式的转变。

从 1288 年开始，这种变化在阿西西圣方济各上大殿的建筑工地上逐渐形成。正是在这种背景下，年轻的乔托先是创作了《 以撒的故事》，后来又创作了《 方济各传说》，他阐述了一种新的形象法则，这种法则注定会对14 世纪的意大利艺术产生深远影响，翁布里亚的艺术家们也迅速吸收了这种法则。在接下来的岁月里，阿西西和方济会工厂的中心地位依然稳固，这要归功于一些重要的大师，如 西蒙尼-马尔蒂尼（Simone Martini），他曾在圣马丁教堂和下层教堂的右侧横厅工作；皮埃特 罗-洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti），他是左侧横厅《 受难故事》的作者；菲格莱纳大师（Master of Figline），他曾在圣器室和方济会大教堂的一些彩色玻璃窗上工作。

乔托，San Giorgio alla Costa 的圣母像（1295 年；画板上的蛋彩画，180 x 90 厘米；佛罗伦萨，Museo Diocesano di Santo Stefano a Ponte） — 乔托，《*圣乔治-阿拉-科斯塔的圣母*》（1295 年；画板上的钢笔画，180 x 90 厘米；佛罗伦萨，圣斯特凡诺-庞特教区博物馆）

乔托，圣灵降临节（1310-1318 年；画板上的蛋彩画，45.5 x 44 厘米；伦敦，国家美术馆）。杰拉尔丁-艾米莉-科宁厄姆赠与，纪念她的丈夫亨利-科宁厄姆少校和布莱顿的科宁厄姆夫人，1942 年 — 乔托，《*圣灵降临节*》（1310-1318 年；画板钢笔画，45.5 x 44 厘米；伦敦，国家美术馆）。杰拉尔丁-艾米莉-科宁汉姆赠与，纪念她的丈夫亨利-科宁汉姆少校和布莱顿的科宁汉姆夫人，1942 年

乔托，《圣母与圣婴》（约 1315-1320 年；画板上的蛋彩和金彩，28.5 x 19.7 厘米；牛津，阿什莫林博物馆） — 乔托，《*圣母与圣婴*》（约 1315-1320 年；瓷板上的钢笔画和金箔，28.5 x 19.7 厘米；牛津，阿什莫林博物馆）

展览旨在通过乔托、西蒙-马尔蒂尼和皮耶罗-洛伦采蒂等最重要的主角在阿西西活动期间创作的六十多幅作品，再现这个非凡的艺术季节。展览还将突出强调 对众多当地艺术家产生的巨大影响，这些 艺术家能够吸收并以独创性的方式重新诠释这些大师所带来的创新。这是一次彰显翁布里亚丰富艺术遗产的重要机会，这些遗产遍布整个地区，包括鲜为人知的地区。

展览路线将通过 当代作品追溯乔托在圣弗朗切斯科大教堂活动的不同阶段。展览将从博尔戈圣洛伦索教堂（Pieve di San Lorenzo in Borgo San Lorenzo）的《圣母子》和圣乔治科斯塔教堂（San Giorgio alla Costa）的《天使与圣母子》开始，直至最成熟的阶段，其代表作是圣弗朗切斯科下层教堂的《寓言人物》壁画片段，该壁画目前保存在布达佩斯的 Szépmüvészeti Múzeum。牛津阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum）的《圣母与圣婴》和伦敦国家美术馆（National Gallery）的《圣灵降临》壁画（原为方济各会的藏品）等杰作也见证了大师风格的演变。

在翁布里亚国家美术馆的展厅中，我们将继续参观乔托革命所带来的哥特式转折点，以及由于西蒙尼-马尔蒂尼（他的作品来自奥维耶托）、皮埃特罗-洛伦泽蒂（他的作品来自科尔托纳和皮恩扎教区博物馆）和菲格莱纳大师的干预而延续的大教堂装饰。

西蒙娜-马尔蒂尼，《圣母子与天使和祝福》（画板上的蛋彩画，165 x 57 厘米；奥维耶托，大教堂歌剧院博物馆） — 西蒙娜-马尔蒂尼，《*圣母子、天使和祝福*》（画板上的蛋彩画，165 x 57 厘米；奥维耶托，大教堂歌剧院博物馆）

Pietro Lorenzetti，彩绘十字架游行（钢笔画镶板，145 x 90 厘米；科尔托纳，教区博物馆） — Pietro Lorenzetti，*彩绘十字架游行*（钢笔画，镶板，145 x 90 厘米；科尔托纳，教区博物馆）

Pietro Lorenzetti，《圣母与圣婴》（约 1310-1315 年；瓷板上的钢笔画和金箔，71 x 46 厘米；皮恩扎，博尔基亚宫 - 教区博物馆） — 皮埃特罗-洛伦泽蒂，《*圣母与圣婴*》（约 1310-1315 年；钢笔画和金色镶板，71 x 46 厘米；皮恩扎，博尔基亚宫 - Diocesano 博物馆）

乔托的遗产以及西蒙尼-马尔蒂尼和彼得罗-洛伦泽蒂的遗产对 翁布里亚画家产生了深远的影响，这些画家都是在方济各会工作坊和该地区的主要文化中心（从佩鲁贾到古比奥，从阿西西到蒙特法尔科，从福里尼奥到斯波莱托和奥维多）接受培训的。展览的目的是让这些长期默默无闻的艺术家重新引起公众的注意。不同的展览部分将深入探讨迷人的、往往默默无闻的人物，如古比奥十字架大师、切西大师、法尔内托大师、马里诺-迪-埃莱莫西纳和帕尔梅利诺-迪-圭多，即所谓的圣基亚拉表现主义者，乔托在下大教堂建筑工地的合作者。至于 14 世纪更高级的阶段，则专门深入研究了普齐奥-卡潘纳、特莱维克罗切大师以及福萨大师和阿尔金托克罗切大师的精致作品。

在阿西西圣方济各大教堂和圣女修道院珍宝博物馆中，展览主角艺术家们绘制的壁画将为展览行程画上完美的句号，珍宝博物馆中保存着金匠 Guccio di Mannaia 制作的珍贵圣杯，它是教皇尼古拉四世捐赠给圣殿的，尼古拉四世是上层教堂快速绘画装饰的推动者。

圣克莱尔表现主义大师，圣克莱尔、阿格尼丝、鲁菲努斯之间的基督受难像（画板上的钢笔画，135 x 184 厘米；阿西西，圣克莱尔原教旨教堂） — 表现主义的圣克莱尔大师，*圣克莱尔、阿格尼丝、鲁菲努斯之间的基督受难像*（画板上的钢笔画，135 x 184 厘米；阿西西，圣克莱尔修道院）

普齐奥-卡潘纳，《圣弗朗西斯与圣母子》（独立壁画，105 x 111 厘米；阿西西，阿西西市政展览馆） — Puccio Capanna，《*圣弗朗西斯与圣母子*》（独立壁画，105 x 111 厘米；阿西西，阿西西市政展览馆）

费格莱大师，福格壁画，对死去的基督的哀叹（约 1330 年；钢笔画和镶金，45.7 x 57.5 厘米；哈佛艺术博物馆/福格博物馆）。梅塔和保罗-J-萨克斯为纪念格蕾丝-诺顿所赠 — 菲格莱恩大师，*福格壁画，* *对死去的基督的哀叹*（约 1330 年；钢笔画和镶金，45.7 x 57.5 厘米；哈佛艺术博物馆/福格博物馆）梅塔和保罗-J-萨克斯赠与，纪念格蕾丝-诺顿

展览的目的是通过重建被肢解的建筑群、展示从未向公众展出过的作品、进行修复和诊断调查以及制作阿西西圣弗朗西斯大教堂专用的沉浸式视频等举措，为研究这些艺术史上的基本主题做出重要贡献。

乔托与圣方济各。Una rivoluzione nell’Umbria del Trecento》在科学方面得到了高度专业化的国际学者的合作，其中包括亚历山德罗-巴尼奥利、卡罗琳-坎贝尔、劳拉-卡瓦奇尼、多纳尔-库珀、安德烈亚-德马尔基、加布里埃尔-法托里尼、塞西莉亚-弗罗西尼尼、弗朗西斯卡-帕苏特、米尔科-桑塔尼奇亚和卡尔-布兰登-施特拉克。

目录由 Silvana Editoriale 编制。