ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

十位国际摄影师在圣乔治岛森林中的梵蒂冈小教堂拍摄作品

by Redazione , 发布于 11/04/2023
分类: 展览 / 免责声明

乔治-奇尼基金会在圣乔治岛森林中的梵蒂冈小教堂举办 "神圣景观 "摄影联展，旨在讲述精神与自然之间的故事。

5 月 18 日至 11 月 26 日，在2023 年建筑双年展之际，乔治-奇尼基金会将在圣乔治岛森林中的 梵蒂冈小教堂举办 "神圣景观"群展，旨在讲述精神与自然之间的关系。展览由马尔科-德洛古（Marco Delogu）策划，展出了十位世界摄影大师（唐-麦卡林（Don McCullin）、蒂姆-戴维斯（Tim Davis）、马尔科-德洛古（Marco Delogu）、格拉谢拉-伊图维德（Graciela Iturbide）、莎莉-曼（Sally Mann）、马丁-帕尔（Martin Parr）、安妮-拉蒂（Annie Ratti）、盖-蒂利姆（Guy Tillim）、保罗-文图拉（Paolo Ventura）、弗朗西斯卡-伍德曼（Francesca Woodman））的作品，每幅作品都与小教堂的建筑风格相关：2018 年威尼斯国际建筑双年展上的首个罗马教廷展馆，由乔治-奇尼基金会林地中的十座永久性小教堂组成，并被列入导游行程中。该项目由罗马教廷推动，并得到了基金会的支持，它激活了该机构的使命，即创造新的创意可能性和对话，为新的艺术体验、提升和跨文化交流提供独特的土壤。

乔治-奇尼基金会的梵蒂冈小教堂由来自意大利、西班牙、葡萄牙、英国、美国、澳大利亚、巴西、日本、智利/塞尔维亚和巴拉圭的世界著名建筑师设计，是对 当代灵修场所的一次探索。它们尊重周围的自然空间，在森林等自然环境中诞生，成为 生命漫游的隐喻。该项目灵感来自于 1920 年在斯德哥尔摩公墓建造的贡纳尔-阿斯普隆德（Gunnar Asplund）的森林小教堂，由 弗朗切斯科-达尔-科（Francesco Dal Co）教授策划。

乔治-奇尼基金会秘书长 Renata Codello 认为，"神圣景观展在强调神圣性作为一个场所的重要性及其与空间（这里也理解为景观）的联系方面发挥了根本性的作用。同时，它还反映了人类作为意义的守护者和创造者的角色；它提醒我们有责任保护和提升生活的精神层面，邀请我们思考景观在当代空间形式定义中的不同表现可能性。马尔科-德洛古（Marco Delogu）挑选了十位伟大作家的摄影作品，陪伴我们在弗朗切斯科-达尔科（Francesco Dal Co）教授策划的这一非凡项目的树林和小教堂中进行这次旅行。在乔治-奇尼基金会倡导的珍视和恢复的使命下，艺术之间的对话再次丰富了我们的视野。

这就是 "神圣景观"背后的精神，也是马尔科-德洛古（Marco Delogu）所选镜头与这些自然崇拜场所之间的内在联系。在这里，英国摄影师唐-麦卡林（Don McCullin）以其记录世界冲突暴行和暴力不公正的镜头而闻名，他走进了诺曼-福斯特（Norman Foster）设计的小教堂，拍摄了《 拉韦洛森林》（2005 年）：这是一个充满神秘主义和神圣感的庄严构图，与建筑师的密集构图和令人回味的环境交相辉映。美国艺术家莎莉 -曼（Sally Mann）为智利艺术家斯米尔扬-拉迪奇（Smiljan Radic）的小教堂带来了《南方深处》第 22 号（2004 年）：画面中的主角是一棵从水中冒出的树干，幽暗而宁静，与建筑守护和保护的无叶树干交相辉映，就像是对同一庆典的确切回应。

回到森林》是 弗朗西斯卡-伍德曼（ Francesca Woodman，1980 年）的作品，她是一位美国摄影师，年仅 22 岁就英年早逝。1980 年夏天，在她的工作室里，艺术家想象着把木桌放回树上，放回树林里，在人工、人类和自然之间蜕变。这件作品与里卡多-弗洛雷斯（Ricardo Flores）和伊娃-普拉茨（Eva Prats）的《晨曦教堂》（Chapel of the Morning）一样，都采用了建筑材料特有的陶制灰泥色调，既提供了另一种视角，也提供了成为聚会场所的可能性。摄影师 蒂姆-戴维斯（Tim Davis）的作品 "沙漠之家"（2021 年）在黄昏时分的天空色彩中闪闪发光，在沙漠中的岩石山丘上熠熠生辉，就像出现在弗朗切斯科-切利尼（Francesco Cellini）建筑中的海市蜃楼。南非摄影师盖伊-蒂利姆（Guy Tillim）的作品《第二自然，塔希提岛》（2011 年）系列摆脱了纪实摄影的风格，向世界讲述种族隔离的影响、刚果儿童兵的故事、后殖民主义，追随詹姆斯-库克和保罗-高更的脚步，去寻找（重新）发现人间天堂。哈维尔-科瓦兰（Javier Corvalán）创作的悬浮于天地之间的圆形结构在《神圣景观》中体现了这种思考。同样，马可-德洛古（Marco Delogu）的《Natura bianca #14》（2008 年）中空灵而抽象的景观，由风的运动和低沉的白色天空营造出的氛围，与藤森照信（Terunobu Fujimori）的小型生态可持续建筑--一个详细的礼拜场所--形成了对话。马丁-帕尔（Martin Parr）拍摄的 克里姆斯沃斯卫理公会教堂（ Crimsworth Dean Methodist Chapel，1971 年）讲述了约克郡社区中一个极具象征性和识别性的地方，与安德鲁-伯曼（Andrew Berman）拍摄的教堂中的聚会和分享感形成了新的对话。

安妮-拉蒂（Annie Ratti）的摄影作品《蘑菇》（Mushrooms，2014 年）由四张躺在卡拉-尤卡巴（Carla Juacaba）小教堂附近地面上的照片组成，描绘了一种具有致幻特性的蘑菇的不同生长阶段。保罗-文图拉（Paolo Ventura）的摄影作品 " 米兰 2023"（Milano 2023）采用线性构图，色调紧凑，两侧是澳大利亚建筑师肖恩-戈德塞尔（Sean Godsell）设计的梵蒂冈小教堂，就像在自然界中画出的一条纯粹的线。格拉谢拉-伊图维德（Graciela Iturbide）的作品 "Mujer Angel"（2011 年）中，一位生活在索诺拉沙漠的墨西哥塞里族土著妇女的肖像与爱德华多-索托-德-莫拉（Eduardo Souto deMoura）的建筑融为一体：厚厚的维琴察石块一块叠着一块，被视为一块古老的巨石。

展览得到了意大利外交与国际合作部的支持，并将在世界各地的多家意大利文化机构展出。该项目是与 Zintek 合作完成的。

图为里卡多-弗洛雷斯（Ricardo Flores）和伊娃-普拉特斯（Eva Prats）的晨曦小教堂。