乌菲齐美术馆将于 11 月 2 日至 12 月 19 日举办一场反对暴力侵害妇女行为的展览。该展览汇集了年轻的萨勒诺艺术家伊拉里亚-萨加利亚（Ilaria Sagaria，1989 年，帕洛蒙特 Palomonte）的作品和吉安-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini，1598 年，那不勒斯 - 1680 年，罗马）的杰作--科斯坦扎-皮科洛米尼-博纳雷利（Costanza Piccolomini Bonarelli）的半身雕像，并由毛拉-马西尼（Maura Masini）进行了修复。贝尔尼尼是科斯坦扎-博纳雷利的情人，他在一次妒火中烧中给这位女性留下了伤痕：乌菲兹从巴盖罗国家博物馆借来这件杰作，意在通过与伊拉里亚-萨加利亚（Ilaria Sagaria）的镜头对话，诗意地描绘出腐蚀性物质袭击受害者的痛苦和孤独，从而为永恒的戏剧配音。
科斯坦萨-皮科洛米尼-博纳雷利（Costanza Piccolomini Bonarelli）的半身雕像和伊拉里亚-萨加利亚（Ilaria Sagaria）的现代作品《Il dolore non è un privilegio》（痛苦并非特权）中的镜头，前者是由大理石雕刻而成，旨在向他的爱人致敬，后者的脸后来因嫉妒而被毁容。在乌菲齐美术馆二楼（莱昂纳多厅和米开朗基罗厅之间的空间）展出的毁容作品以贝尔尼尼的大理石半身雕像（可追溯到 1637-1638 年）为开端，雕塑家将女性刻画得自然而亲切：敞开的上衣、波浪形的发型、颈部的扣子、半闭的嘴，仿佛在暗示一种对话。1638 年夏末，贝尔尼尼发现了科斯坦扎与他弟弟路易吉的私情，嫉妒得发狂的他将女人的脸磨掉了。贝尔尼尼被赦免，继续他辉煌的事业而没有受到任何影响，而科斯坦扎则被关进修道院四个月。之后，她回到了丈夫马特奥-博纳雷利（Matteo Bonarelli）身边，并与他一起创建了一家生意兴隆的雕塑公司：今天，她被认为是许多暴力受害者身上救赎能力的象征，伊拉里亚-萨加利亚（Ilaria Sagaria）为遭受酸液袭击的妇女拍摄的照片抒发了她们的心声。这组《疼痛不是一种特权》的摄影作品让人回想起科斯坦萨所遭受的罪行，如今在更加令人发指的硫酸袭击案件中又是如何被重新演绎的。和当年一样，受害者的脸部被腐蚀性物质灼伤，皮肤被腐蚀，骨头和软骨被腐蚀，身体和心理都遭受折磨。
正是为了讨论这一热门话题，硫酸暴力受害者、萨莱诺 Spaziodonna 协会见证人Filomena Lamberti、佛罗伦萨 Artemisia 反暴力中心副主席Petra Filistrucchi 和国际硫酸幸存者信托组织执行主任 Jaf Shah 在展览介绍会上发表了自己的看法。巴杰罗博物馆馆长保拉-达戈斯蒂诺（Paola d’Agostino）、乌菲兹美术馆董事会成员瓦尔多-斯皮尼（Valdo Spini）、展览策展人基娅拉-托蒂（Chiara Toti）和摄影师伊拉利亚-萨加利亚（Ilaria Sagaria）本人也出席了此次活动。
“伊拉里亚-萨加利亚说：”泼酸暴力是一种全球现象，与种族、宗教甚至社会或地理位置无关。尽管也有针对男性的暴力案件，但它仍然是一种对女性影响更大的暴力形式。除了非人道行为造成的身体伤害外，还要面对心理创伤：身份丧失、抑郁和孤独。在住院阶段之后，她们被迫长期被关在室内，即使可以到户外活动，她们也拒绝在公共场合露面，拒绝面对他人的目光。他们收起镜子和照片，删除任何可能显示他们过去和现在的东西，从而成为被剥夺记忆和身份的房子里的囚徒。通过他们的证词，我重新构建了一种叙事方式和一种摄影场景，既能还原这些瞬间，又不渲染他们的痛苦，重点关注心理层面和身份概念"。
“乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）强调说：”在展览之际，由乌菲兹美术馆出资，对科斯坦萨-皮科洛米尼-博纳雷利的半身像进行了修复：通过这一象征性的修复行动，我们可以再次完整地欣赏这件作品，然而，这也是为了抵御时间的破坏。在展览中，我们不仅将其视为巴洛克最伟大的雕塑家之一的杰作，还被邀请反思强者对弱者令人发指的暴力行为。并沉思于难以言表的生存之痛"。
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| 乌菲齐美术馆举办的反对暴力侵害妇女展览。主人公贝尔尼尼和伊拉里亚-萨加利亚 |
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