意大利在线：首次克里斯托夫-海因里希-克尼普意大利回顾展

by Redazione , 发布于 10/11/2025
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罗马歌德故居为庆祝克里斯托夫-海因里希-克尼普逝世二百周年，举办了一次展览，重现了他的艺术生涯和绘画创作。四十多幅作品讲述了一位以意大利为艺术家园的德国艺术家的故事。

在克里斯托夫-海因里希-克尼普（Christoph Heinrich Kniep，1755-1825 年，希尔德斯海姆-那不勒斯）逝世二百周年之际，罗马 歌德故居博物馆（Museo Casa di Goethe ）在意大利首次举办了这位德国绘图师的回顾展。由克劳迪娅-诺德霍夫 （ Claudia Nordhoff ）策划的 "线条中的意大利--克里斯托夫-海因里希-克尼普（1755-1825 年）的绘画作品展"将于 2025 年 9 月 25 日至 2026 年 1 月 11 日展出。该展览汇集了来自意大利和德国博物馆的 42 幅作品，还原了一位经常处于艺术史边缘，但却能以独特的技巧诠释半岛光线和风景的艺术家的形象。克尼普因 1787 年陪同歌德前往西西里岛旅行而为人们所熟知，但他的传记却揭示了一个更为复杂的故事。

克尼普的作品和传记使他成为 1800 年前后活跃在意大利的德国艺术家中的独特人物。他的与众不同之处不仅在于他选择在我国长期生活和工作，还在于他决定全身心投入绘画艺术。他的作品质量非凡，但并不总能得到应有的认可。歌德故居馆长 Gregor H. Lersch 说："歌德故居希望通过这次展览填补这一空白，第一次如此深入地向意大利公众全面介绍他的生平、创作和精湛的绘画艺术。因此，此次展览旨在填补史学空白，为意大利公众全面分析他的职业生涯和精湛技艺。

“恩斯特-冯-西门子艺术基金会秘书长马丁-赫内斯（Martin Hoernes）说：”意大利，尤其是罗马，一直是德语艺术家们钟爱的目的地，就连画家克里斯托夫-海因里希-克尼普（Christoph Heinrich Kniep）也在罗马逗留了近三年，并在那里结下了深厚的艺术友谊。在他逝世二百周年之际，歌德故居博物馆为他举办了 “线条中的意大利 ”展览，这是对跨文化交流和重新发现德国艺术家作品的重要贡献。因此，我们很高兴能在意大利，并与歌德故居一起，在一家德国海外机构中为其提供支持"。

克里斯托夫-海因里希-克尼普，《陶尔米纳剧院》（约 1787 年；棕色钢笔和毛笔）© Klassik Stiftung Weimar, Museen — 克里斯托夫-海因里希-克尼普，《*陶尔米纳剧院*》（约 1787 年；棕色钢笔和毛笔）© Klassik Stiftung Weimar, Museen

约翰-沃尔夫冈-冯-歌德，《阿格里琴托的泰伦之墓》（约 1790 年；棕色钢笔和毛笔）© Klassik Stiftung Weimar, Museen — 约翰-沃尔夫冈-冯-歌德，《*阿格里琴托的泰伦墓*》（约 1790 年；棕色钢笔和毛笔）© 魏玛博物馆 Klassik Stiftung Weimar, Museen

克尼普出生于希尔德斯海姆的一个屠夫和酿酒师家庭，他决定不接受学术教育而从事艺术创作。从 1778 年开始，他先后在汉堡和柏林担任肖像画家，直到 1783 年在大旅行的中心罗马定居。在那个年代，罗马吸引了众多贵族和有文化的旅行者，他们都渴望将意大利风景的视觉证据带回去。在科索大街 18 号，也就是现在的博物馆所在地，克尼普与约翰-海因里希-威廉-蒂施贝因、弗里德里希-布里和约翰-乔治-许茨等其他德国艺术家同住一室。他与风景画家雅各布-菲利浦-哈克特（Jakob Philipp Hackert）的友谊使他转向风景画，这也成为他的主要研究领域。

1785 年，他移居那不勒斯，两年后在那里遇到了歌德。在西西里岛的旅行中，诗人在他的素描中找到了无可替代的视觉支持：以精确和明亮的敏感度描绘了寺庙、废墟和地中海海岸线的景色。歌德本人将其中一些用棕褐色墨水或水彩润色的素描保存在魏玛故居的阁楼上，并让克尼普与最受尊敬的艺术家们并列。这位绘图师认为与歌德的会面是一个转折点，他在给诗人的信中写道，是他 “确定了我幸福生活的起点”。

旅行结束后，克尼普在那不勒斯和德国之间巩固了自己的事业，接受了魏玛宫廷和外国旅行者的委托。即使在世纪之交的政治动荡时期，他仍留在那不勒斯：他经历了 1799 年的法国占领和 1816 年波旁王朝的回归，并继续为法国赞助人、当地贵族和国际收藏家工作。他谨慎的生活和艺术的隐秘性使他鲜为人知，却深受同时代人的尊敬。丹麦作家弗里德里克-布鲁恩（Friederike Brun）在 1796 年写道：“我从未见过像他这样的素描。每一幅都是学术杰作。每一幅都完美无瑕，每一幅都精致典雅。他是大自然的知己”。克尼普于 1825 年 7 月 11 日在那不勒斯去世，葬于该市的新教公墓。

克里斯托夫-海因里希-克尼普，《躁动的海》（约 1787 年；铅笔、灰钢笔和水彩）© Klassik Stiftung Weimar, Museen — 克里斯托夫-海因里希-克尼普，《*躁动的海*》（约 1787 年；铅笔、灰钢笔和水彩）© Klassik Stiftung Weimar, Museen

克里斯托夫-海因里希-克尼普，《巴勒莫湾和佩莱格里诺山》（约 1787 年；黑色钢笔和水彩）© Klassik Stiftung Weimar, Museen — 克里斯托夫-海因里希-克尼普，《*巴勒莫湾和佩莱格里诺山*》（约 1787 年；黑色钢笔和水彩画）© 魏玛博物馆 Klassik Stiftung Weimar, Museen

歌德故居的展览追溯了他各个阶段的活动。展览以汉堡的早期肖像画和罗马画页拉开帷幕，其中包括一幅斗兽场的风景画和一幅罕见的蒂沃利西伯利亚神庙的描绘。随后是以那不勒斯及其周边地区为主题的素描和水彩画，如《Sguardo ai templi diPaestum》和《Veduta di Cava de’ Tirreni》。哈克特和蒂施贝恩这两位艺术家与克尼普有着深厚的友谊，他们的两幅作品介绍了克尼普绘画语言成熟的背景。同时展出的还有 Tischbein 的《Electra》、《Orestes》和《Pilades》，这些作品是他们在 Via del Corso 同居期间创作的。

展览还为他的西西里之行预留了充足的空间，一系列素描和水彩画记录了他的西西里之行，其中包括《陶尔米纳剧院风景》。展览中最重要的时刻之一是将两张来自魏玛克拉西克基金会的作品并列展出：歌德绘制的阿格里琴托塞隆古墓和克尼普的作品并列展出，见证了两位旅行者之间的视觉对话。接下来的部分展示了他的绘画风格向更复杂构图的演变，如受奥德赛启发而创作的理想景色，以及高度精确的植物研究，揭示了他对地中海植物的浓厚科学兴趣。展览以一对 1825 年的素描画作结束，这是他生前创作的最后一幅作品。

除了歌德故居的藏品外，这些作品还来自魏玛的 Klassik Stiftung、杜塞尔多夫的歌德博物馆 Anton-und-Katharina-Kippenberg-Stiftung 、汉堡艺术馆和罗马的 Istituto Centrale per la Grafica。展览附有一本双语画册，由恩斯特-冯-西门子艺术基金会（Ernst von Siemens Kunststiftung）资助，Edition Fichter 出版社出版，Claudia Nordhoff、Christoph Orth、Jutta Eckle 和 Andreas Stolzenburg 撰写了相关文章。该书由Gregor H. Lersch和Claudia Nordhoff 编辑，是第一本以意大利文出版的关于该艺术家的综合研究报告。